《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦，下面我们就来聊聊关于李清照醉花阴寓意?接下来我们就一起去了解一下吧!
李清照醉花阴寓意
《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
词写思夫之情。上片写重阳节的生活场景，突出一个“愁”字。首句的外部环境，薄雾浓云，给人阴惨惨的感觉，和词人“愁”的心境相合。永昼，重阳节是秋季，白天时间已经不长了，但还说永昼，是心理感觉。就是“欢娱嫌夜短，寂寞恨更长”的意思。“瑞脑销金兽”，这里燃香的描写，既写出了她生活品味的洁净高雅，又暗示了她家境的富贵豪华。李清照在《词论》中批评秦观词“譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”，她的词就践行了其理论，是有富贵气象的。那么她为何而愁呢？下文有交代。佳节又重阳的“又”字，充满了主观感情色彩，有词论家认为是表明独过佳节非止一回。我认为也可以不这么解，而是解为暗含有今昔对比之意，去年的重阳节，我和丈夫一起饮酒赏菊，今年又到重阳节，我却孤身一人，无人伴我饮酒赏菊，我摘了菊花也无人可赠。当然，到底两人分离了是一年还是两年，这要结合对词人生平的考证。佳节也是个有文化积淀的词汇，“每逢佳节倍思亲”，容易思念远方的亲人。这就透露愁的原因了。玉枕两句，就更加暗示出她的孤独寂寞。玉枕纱橱，也是带富贵气象的意象。凉初透，暗示出她孤身一人，丈夫不在身边。半夜还没睡，表明白天的愁，一直延伸到了深夜。这是上片，写重阳节的生活场景，暗示出自己孤身一人，这是愁的根源。
下片写重阳节的相思之情，突出一个“瘦”字。东篱，出自陶渊明采菊东篱下，悠然见南山的。这个典故原意是隐居避世，这里仅指代菊花。这句写得很自然，赏菊本就是重阳节的习俗之一。暗香，本指梅花。晚唐体诗人林逋有“暗香浮动月黄昏”的名句，这里用来指菊花。暗香，不是那种很浓烈的香，是一种幽香，写出了词人品格的高雅芳洁。因为无论是梅花，还是菊花，都凌寒而开，孤高傲世。盈袖，又让人联想到《古诗 庭中有奇树》“馨香盈怀袖，路远莫致之”，原诗是思念丈夫的闺怨诗，这里也寄寓了词人的思夫之情。词人用典的时候，典故本身的意思我们不能忽略。揣摩典故原意和词人用它所表达的新意之间的联系，从而欣赏典故用得巧不巧，妙不妙，这也是读诗词的一大乐趣。这么好看又好闻的菊花，我却不能寄送给你，真是大大的遗憾呢。
末三句抒情，更是绝妙之笔。怎么绝妙的呢？首先赏析“人比黄花瘦”一句，这个形容新颖巧妙，也是前人未曾说过的，有李氏天才的创造性。理解这一句前，我们先要明确这一句有没有运用比喻。更早的版本是“人似黄花瘦”，这无疑是比喻，但换成“比”，是比较，还算比喻吗？我认为是比喻，只是用得比较曲折。先把人比作黄花，其共同点是，人煎熬于相思，犹花逼迫于西风。然后再进行比较，人之不堪，更甚于花。这个观点我曾发在知乎问答中。如此理解，则突出了相思之深、之苦。秋风能卷起门帘，则风力之大可知，则菊花所受摧残亦可知。然我受思夫之煎熬，犹甚于菊花所受秋风之摧残，则我之悲苦可感可知矣。其次分析“帘卷西风”的妙处。这三句中，“帘卷西风”一句是不是可以去掉？不可以，乍看是可有可无的，少了它也无损于诗的意思。实则不然。西风，是肃杀、凄冷的，它渲染了词的气氛。帘卷，连接了室内和室外。没有帘卷，人比黄花瘦，就变成单纯的比喻。有了帘卷，则交待出当帘卷西风之时，词人看到帘外黄花，心中突发感触，情景相融，迸出了“人比黄花瘦”一句，显得真切自然，而不是靠思索安排写出的比喻。另外，词中前后两句写人，中间插以“帘卷西风”一句写景物，也显得词情跌宕生姿，符合词人千回百转的感情节奏。
据说此词寄给丈夫赵明诚，明诚看到后，激起了男人的自尊心，不能老让女同志压一头，于是闭门谢客，埋头写词，务必要胜过妻子。三日后写了50首词，夹杂了李清照的这首词，拿给友人看，友人说：只三句最佳。哪三句：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正是易安词。可见做才女的丈夫压力还是山大的。但赵明诚主要是个学者，研究金石字画，文学创作比不过情有可原，不必过责。再者，放眼整个中国词史，又有几个男子的成就能高过李清照呢？所以，明诚你安心吧，我们并不嗤笑你。
此词还有一个问题，极少有人提到。此中上下片除了重阳外，各有一个表示时间的词，“半夜”和“黄昏”，怎么理解这二者的关系？是同一天，还是分成两天？黄昏是当天的黄昏，还是明日之黄昏？应该是同一天。上片写全天景况，下片倒叙，写黄昏时的生活细节。上片面，下片点。前面在蓄势，收束三句为迸发。
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