绝句的写法基本上是从形式和内容，也就是格律和文法两个方面进行阐述。七言绝句并不难，这个通俗一点，要通俗到什么地步？
七言绝句，顾名思义，就是七个字一句的四句诗。
七言绝句又分为两种，一种是遵守平仄格律的近体诗，我们称之为“七言律绝”，而平时简称“七绝”就是指七言律绝，这里大家一定要注意。
不遵守平仄格律的七言绝句，我们称之为“七言古绝”，可以简称“七古”，也可以统称入“古绝”。也正因为如此，如今有很多不知道平仄格律的朋友写七言四句诗，就喜欢自称“七绝”——其实这是错误的，是被内行笑话的重点之一。但是你自称“七古”别人就不会有意见了。
七言绝句怎么写？必然要分为“七言古绝”和“七绝”两种形式来分别对待。
而这两种格式，重点就在于平仄格律要求，有要求的是七绝，没要求的是七古。
通俗点来说，就是写七言律绝要守规矩。平仄格律那一套东西，七绝一样都不能少。
相替
首先四句都必须是律句。何为律句？句子中用字遵守平仄交替前进的句子。有且只有以下四种，大家不妨记一下：
平平仄仄平平仄 即 平起仄收
仄仄平平仄仄平 即 仄起平收
仄仄平平平仄仄 即 仄起仄收
平平仄仄仄平平 即 平起平收
如果再二四六位置上的平仄不是交替前进的，我们称之为“失替”，这个句子就不是律句，那么自然写出来的诗也就不是七绝了。
相对
这是两句之间的关系，就是一联中出句（上句）和对句（下句）的关系，要不怎么下句怎么叫“对句”呢？就是要相对。
但是我们要搞清楚，这个相对只是用字平仄的相对，而不强求意思相对。平仄、词义都相对，那个叫做对仗。对仗对于绝句来说，属于锦上添花，因为我们要往通俗简单了讲，这种可有可无的修辞手法就略过。
平仄相对，其实就是把上面四个律句作排列组合，比如出句是“平平仄仄平平仄”的平起仄收句，那么对句就是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句。所有的单数句和偶数句都处于这样一种相对的规则之下，格律诗中的绝句、律诗、排律都要遵守这个原则。
否则，我们称之为“失对”，是出律的。
相粘
相粘则是指下一联的出句的平仄要和上一联相同（关键位置）。
而七绝因为只有四句，所以也就是指第三句的关键（二四六位置）平仄必须和第二句的一致，否则就是“失粘”。如果第二句是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句，那么第三句就必须在二四六位置上也是“仄、平、仄”，但是我们知道七绝的第三句为了和韵脚做出区分，必须使用仄声结尾，所以这里就不能在使用仄起平收句，而只能使用关键位置平仄相同，却是仄收的“仄仄平平平仄仄”，即仄起仄收句。
如果做不到这一点，我们称之为“失粘”，但是“失粘”的情况在格律诗规则尚未完善的盛唐、中唐，是大量出现的，后来者便将这一类失粘，但是其他规则完全符合格律的作品统称为“折腰体”。
从格式上来讲，如果你的七言绝句符合这些平仄规定，然后押的韵脚都是平声韵，没有错误（邻韵），你的作品就可以称之为七言律绝，简称“七绝”。
而只要有一点没有满足，就只能称之为“七言古绝”。
但都是“七言绝句”。
内容
内容上没有限制，但是文法上有大致走势。
通俗来说，就是“起承转合”，这是所有文体的通则。不管是诗，还是小说，无非就是“起承转合”的安排位置不同罢了。
七言绝句只有四句，正好一句对应一个字，我们称之为“起句”、“承句”、“转句”、“合句”。但是绝句由于篇幅太小，文学特色就是言在诗外、意在诗外。最后一句合不合得回来，对于绝句来说，并不重要。创造一个情节小高峰，将诗意发散出去，让读者意犹未尽、回味无穷，才算得上绝句的真正成功。
所以，我个人总结的四字写法，其实应该是“起承转放”。我们读一些古代七言绝句作品，就知道此言不虚。
别董大 高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
起句写景，承句继续写景，转句用否定、假设、疑问等方法制造出一个悬念，等于是把感情蓄力，最后一句直接发射出去，制造出一个小高潮，让人觉得余味无穷。
有没有合回起句写景？并没有。
这就是绝句和律诗以及其他格式文体的区别。
没别的原因，就是太短小了，不得不这么做，反而成就了盛唐最有特色的留白艺术手法。七言绝句是这样，五言绝句更甚。
基本上好的绝句，都会在第三或第四句制造波澜，这诗才有意思。
内容方面，不管在形式上面是否遵守格律，都是相同的写法。
包括了七言律绝和七言古绝，才能称之为七言绝句写法的通俗讲法。
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