今年的戛纳电影节可以说是亚洲电影大放异彩的一年，
是枝裕和、李沧东、贾樟柯中日韩三个国家的顶级文艺片导演都奉献出了自己沉淀多年的新作。
《小偷家族》的深刻复杂拿下了金棕榈大奖，
一部以弱者的温柔善意与牺牲精神挑战人类道德制度上限的无政府理想主义之作，
这一次的家庭，这个原本温暖的名词中，融入了非血缘关系和人性中的自私，却仍能让我们感到无比动容。
而李沧东的新作《燃烧》更是放映前就收获了大量关注，
在戛纳一播出就得到了首轮接近满分的评委席评价，
这次强调阶级意识和“饿感”。
李沧东又一次将镜头对准了那些游离的社会边缘人和小镇青年，
穷人的饥饿是肉体的小饿，吃饭就能解决，富人的饿是精神大饿，挥洒钱财、空虚焦虑，酒精、药物也难以解，
当跋扈的富人遇上隐忍的贫穷青年，那摧枯拉朽的最后一幕，能让电影前各个阶级的人们同时被震撼。
而早已因为自己的文艺电影名声在外的贾樟柯带来了他的《江湖儿女》，
这一次，贾导试图串联起了自己的贾樟柯电影宇宙，又一次将中国的情义、江湖传达给了世界。
比起今年戛纳的百花齐放，2017年的戛纳就逊色不少，
最让东亚观众贻笑大方的是索菲亚·科波拉评分仅有5.9分的《牡丹花下》，
肤浅、直白的表现了女性的“宫斗互撕”戏码，竟然拿下了最佳导演奖。
但今天，小红颜秀影要为大家介绍的是2017年戛纳最佳女主奖的电影;
《凭空而来》，
一个痛苦比《三块广告牌》更加浓烈的故事！
如果说这部电影的剧本只能达到6.4分，
那么靠着最佳女主黛安·克鲁格的演技，硬生生将这部电影救到了7.4分。
做为一名德国女演员，黛安·克鲁格担任过专业的芭蕾舞者，担任过模特，
随后被吕克·贝松发掘，开始电影工作又被导演沃夫冈·彼得森发现，出演《特洛伊》中倾国倾城的王妃海伦。
《凭空而来》中的黛安·克鲁格原本与普通人一样，是一个幸福的妻子和母亲，
不料一次爆炸事件夺走了土耳其裔丈夫和儿子的生命，经查证，爆炸事件是由两名德国“新组（na）织(cui)分子”策划。
悲痛欲绝的黛安·克鲁格誓为家人讨回公道，却不断在制度、法律和偏见中碰壁，
在绝望中走投无路的她，开始了复仇计划。
德国著名导演法提赫·阿金的作品向来注重社会批判和社会平等，
他是一位名副其实的“斗士”！
此次，他继续延续了个人风格，
而在镜头语言和叙事技巧上，更是带给了观众诸多惊喜，主题上也直指极右翼势力，
表现了自己对新移民浪潮、难民经济、恐怖分子……这些尖锐的社会问题的思考，
也传达了在当今语境下十分重要的信息。
那个在昆汀的《无耻混蛋》里美艳复古的德国美人，
大家既定思想中的“花瓶”黛安·克鲁格也贡献了极佳的演技，一举拿下了当年的戛纳电影节最佳女主。
《凭空而来》的剧情非常简单，但是定位却十分复杂，是非常工整的三幕式结构，
第一幕描绘了黛安·克鲁格原本幸福美满的家庭，
忽然因为一次恐怖袭击而支离破碎，黛安·克鲁格的绝望和窒息！
而第二幕则是黛安·克鲁格得知了谋杀自己家人的犯罪嫌疑人后，
找回了活下去的动力，重燃复仇之火！
第三幕则是法庭上犯罪嫌疑人被宣判无罪，
黛安·克鲁格绝佳到寂静的选择了以同样的方式，背着炸药包来到犯罪嫌疑人夫妻的房车中，和他们同归于尽。
《凭空而来》的剧情绝对算不上复杂，
主要就是描述了黛安·克鲁格在极端分子摧毁了自己家庭后的战斗之路，
但是定位和类型上却夹杂的很复杂，有犯罪题材、有庭审律政题材、有冒险题材、到最后成为了文艺或者心理题材。
这三幕剧中稍显弱的是第二部分的庭审，
本来应该成为电影的高燃或者高潮时刻，但是电影中庭审的场景显得业余、也缺乏戏剧味了一些。
但《凭空而来》中黛安·克鲁格的演技算是直接升华了整部电影，
在蔚蓝寂静的大海前，在随风飘拂的芦苇荡中，
戴安的脸从一开始的悲痛、绝望、狰狞、吼叫到如今的寂静，
在看完了手机里儿子、丈夫的欢声笑语后，在经历了法庭上的颠倒黑白、无力挽回、小人得势之后，
她的脸上竟然带着安详寂静。
如果说，今年奥斯卡最佳女主弗兰西斯·麦克多蒙德在《三块广告牌》中的表现，
是演绎为了正义抗争到底的绝望愤怒和力量。
那么《凭空而来》中的黛安·克鲁格则演出了绝望到平静，
一心只想求死，从悲恸到愤怒到最终的麻木。
其实，这是比愤怒、复仇、咆哮更深刻的感情，
层层递进到最后只能以牙还牙的决绝，却让我们一点都不觉得突兀，反而很自然，
就如同电影里打造那种雨水不断、阴郁静默，只能一直以烟酒麻痹的氛围，而黛安·克鲁格演活了遭遇死亡的绝望。
电影《凭空而来》作为法提赫·阿金的作品，依旧尖锐的指出了当今欧洲社会一个极大的问题，
不论是去年威尼斯电影节的《希望的另一边》，还是爱德华·诺顿的《美国X档案》，
在新移民的浪潮下，失业人口每月递增、社会的不安氛围，使得欧洲出现了大批的信奉种族优越的激进分子。
在《凭空而来》中，那些坏人不仅仅没有得到法律的制裁，
还获得了政府补贴的公款旅游，甚至加入的新组织政党也已经在德国合法化了；
希腊赶来并且接待犯罪人的证人与德国的新组织之间互相协作，并建设了自己的网站，建立了某种国际化的链接。
而希腊的“金色黎明”也在本片中也有所提及，
这个组织具有很强的种族主义和仇视外来者顷向！
所以在《凭空而来》中，黛安·克鲁格自然过渡的演技，
从悲恸到愤怒再到最后的绝望、寂静确实使得电影观感极佳、层次感十足，
但更让人细思极恐的是，无可奈何的“以暴制暴”，真正的问题却没有被解决。
在《希望的另一边》中，
善良无辜的移民可以随意混入芬兰，那么邪恶的呢？难民浪潮该如何缓解？于是就出现了各种新的组织，
在欧洲大量难民带来的动荡、不安，社会萧条中，在宗教式的恐怖袭击带来的胆战心惊中，这些组织却在以肉眼难见的速度，迅速崛起。
《凭空而来》虽然剧情简单，却融合了人性、家庭、孤独、社会安全和司法正义，
虽然这是电影，却真实的让人害怕~
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