画/诗: 尉明宽
短评 : 李武兵
明宽的生肖画多由“心象”生灵气灵趣。他已经具备过去传统的中国画家所不具备的许多优势，比如造型的能力，比如对不同色彩体系的认识、把握和应用等。这种“全打通”，让他能清晰定位自己在生肖写意画中所处的方位。他画虎，决不是画动物园铁笼里关着的那只虎，而是画由他的“心象”而生的这只虎。他在虎的“身体空间”中，抓住了最能表达“虎威”的三个部位，即虎头、虎背、虎尾，略施几笔，一种“虎威”便立起来了。
明宽创作十二生肖系列画作时，并不刻意追求这些物象的外在逼真性，而是把握“神似”的要领，以神创意，以神显意，以神达意。他笔下的十二生肖，着墨不多，却出神入化，凸现出高超的艺术造诣。他笔下的虎造型生动，画风独特，活泼传神。他深谙中国画技法的精髓，运笔用墨如得神助，浓淡干湿，疏密聚散，轻重缓急，顺逆中侧，娴熟得道，恰似天成。
十二生肖已是画坛的老题材，要做到独树一帜是不容易的。这就要求画家独具慧眼，破陈规而出新意。这种破是一种新视角，新发现，不是在猫尾巴、牛尾巴上绑画笔，胡摆乱划所能成就的。新意不能凭空从天上掉下来，得有丰厚的文化底蕴，甚至"功夫在画外"，且有融会贯通的天赋。明宽博通古今，博览群书，且为诗为文，促使他的画笔突出重围，墨色交融，笔迹生辉，让人不得不叹服他成功的必然性。
绘画艺术创作须得有对笔下物象的热爱。在明宽眼里，十二生肖已经不是卑微的一般对象物，不是平常意义的飞禽走兽。他将这些可爱的动物视为灵魂的共居者，注入了神圣的人格化。他视野所及的虎，升华到通灵的境界，成为他所思所想的代言者，一种富有情志的符号。像理解人一样理解笔下的十二生肖，这正是他得心应手，“心象”顺势而成的奥秘所在。
虎年在即，虎虎生威。我深信明宽会用自己的精品力作，给大家带来更丰富的审美享受！
——李武兵
‖ 元旦
长街挂霓虹，濡染中国红。
千里风听训，虎咆做闹钟。
‖ 题虎
浴火尘间得永生，
杖藜数九再相逢。
笔耕沃土醒来早，
一纸嗷呜震耳声。
‖ 题虎
清啸震山崩，挥鞭驾飓风。
立身凭正气，逐寇树威名。
‖ 抒怀
风卷衣襟登客船，
远帆路上已昂然。
吾侪谁欠当年勇，
犹是武松立虎前。
‖ 岁杪感怀
围炉听雪忆时光，
任将青丝蘸蔗糖。
且向远方寻诗意，
冰糖葫芦串沧桑。
‖ 有雪
无事夜狂欢，翘脚微信联。
触屏留月冷，震笔报平安。
‖ 又是一年
牛归田野影相随，
虎踞流年自立威。
风雨声中闻大道，
了却平生是和非。
‖ 爬山虎
不屑多言道义忠，
笑吟诗句太平庸。
满墙皆是燎原种，
燃遍神州一片红。
‖ 题虎
松涛露正浓，独步野林中。
脚踏留石印，心随笔墨融。
‖ 辛丑冬月
笔耕勤早白发翁，
破晓司晨做课铃。
一夜寒风天地变，
卧床佝偻不应声。
‖ 应胡市长嘱并戏题
晨起抹几笔，权当在早读。
家中骑老虎，兄弟要贴符。
‖ 河东
玉絮飘飘念我来，
红红争艳蟹花开。
一声咆哮跪衣板，
家中有虎可镇宅。
‖ 无题
进宝招财福禄旺，
金山银海九泽长。
世人谁不爱财色，
财神驾到眉宇扬。
‖ 题虎
我思杯中禅，腹煮乾坤度。
无事观浮沉，今宵不饿肚。
‖ 腊八
驻屐山顶乱云飞，
四野风寒白絮吹。
岁月无情催人胖，
昨宵餐饭秒成肥。
‖ 让三分
热血满腔啸密林，
哪些虫子敢来拼？
而今举步受尊礼，
荣辱盛衰隐自身。
尉明宽 字容之。山东莱阳人。自幼酷爱书画艺术，潜心文、史、宗教的研究，着力追求画外功夫的多重修养。在艺术上，汲取吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅而能自出机杼，尤擅画鸡，猴画亦飞扬灵气。其作品雄浑敦穆，温文而霸，龙骧豹变，气度恢宏。
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