前言：
本文转载海外著名音响网站《The Audio Beat》的音响评论员Roy Gregory一文。 本次他发表了对御品走访采访的感受、经历和心得，我们根据原文内容进行翻译跟大家分享
长期在Hi-End音响界写报导，其中最有趣的事情之一便是你会遇到的一系列不同的人和不同的角色。 不过，不管这些人和角色怎么演变，不久之后你还是可以根据他们各自在音响业界和市场中所处的位置，对他们进行分类。 然而到了今天，这样的区别和分类正在加速变得越来越模糊： 有些音响消费者成为了音响进口商； 有些音响零售商成为了音响经销商； 并且任何对音响媒体感兴趣的人也加入了这一行业。 在这种情况下，好的建议（和好的体验）越来越难得获得。 这样的结果显得有点混乱，然而混乱对这门生意或业绩来说并非什么好事。
于是，让我们来认识一下这位肩负着使命并且有着长远想法的业内人，同时他也是音响业界的模范榜样： 来自御品音响的Chris Leung (梁兆基)，一位做着与他人显然不同的事情的香港音响经销商。
不过首先让我们花点时间来搞清楚Hi-End音响业界的商业运作架构，即生产商通过经销商和零售商为消费者服务。 这一架构对所有需要做的工作进行了细化安排，而不仅仅是简单地决定谁来运输你的扬声器、谁来冲击价格体系、谁来提供售后保养安排，以及谁来决定全国/全球的销售策略。 一旦音响业真正地走向全球化之后，价格同盟和销售区域的划分/保护，就成为了与音响器材努力实现优秀的音乐表现一样重要的事情。
让这一宏伟大厦坍塌的第一道裂缝来自于互联网的出现。 由于获得价格信息以及全球供货商信息越来越多也越来越容易，消费者和零售商们在寻找价格更划算的产品以及讨价还价的时候获得了更多的空间。 很快，传统的零售商和经销商之间的区别就开始逐渐减弱了，或者在某些情况下已经消失了。 在一个正在萎缩的市场中，生产厂商数量如果不断增加的话，就会造成或是慢慢形成生产厂商的直销模式，这样一来，你很快就会发现传统的分级销售系统不是摇摇欲坠就是面临自身如何定位的危机。
然而问题在于，你在选择器材的时候，Hi-End级的声音表现比价格更为重要。 通过打破零售商/分销商的供应链，你可能会节省下一大笔钞票，但实际上你同时也需要在器材的声音表现和服务上，承担多一些的风险。 你可能在购买器材时消除了一些价格上的水份，但你也失去了现场体验、实际操作和售后支持，而这些都是价格多出来的部分所提供的服务。 在购买放大器、数字/模拟转换器或扬声器（实际上特别是购买扬声器）时，你是在为器材潜在的声音表现而投资，真正意识到这样的声音表现则是另外一回事情。 任何音响系统都是由主要各个部件组成，需要搭配并集成为一个整体，比起各个部件器材的简单相加要更胜一筹。 就像一辆赛车，它的底盘、发动机、变速箱、方向盘、刹车和悬挂系统都是由不同的零件厂家提供，你需要丰富的汽车知识或绝佳的机械技术，才能够将它们不仅仅是简单组合在一起，而且要获得尽可能最佳的性能。
正是因为这一原因，像Neodio这样的单一品牌音响器材解决方案的兴起就不会让人惊讶了，这类解决方案的目标是为消费者免除各个单一器材相互匹配的麻烦，或者是由消费者出钱聘请像Stirling Trayle这样的专业音质优化公司来进行整个音响系统的设置和调校。 而由音响专家们来发挥器材搭配方面的特长这种方式，正在慢慢地并且肯定地将会从音响供应链中完全消失。 同样不会让人惊讶的是，我们会看到一种新型的零售商/经销商模式诞生，这种模式缩短了音响供应链，强调系统性的方式和器材设置的重要性，以实现Hi-End的声音表现，同时这种模式也将各种越来越独立的产品功能集中在一起进行设置和调校。 考虑到香港与至关重要的中国内地/亚洲市场之间的特殊关系，以及香特文化和审美需求，除此之外还有哪个地区可以成为上述新型音响销售模式的榜样呢？ 说真的，还有哪家公司能像御品音响一样成为新型音响销售模式的榜样呢？
御品音响也许并不是最有名的传统音响店，但是你可能已经感受到了这家公司的影响力，无论是作为最近出现在这里的消费者系统供货商，还是近年来在音响展中被大书特书的一系列推广媒体，御品音响都打出了自己的名气。 御品音响最开始是以共享的试音小区和在线论坛的形式问世，并且也是创立者Chris Leung的个人爱好和兴趣所在，同时也是他的第二职业。 考虑到Chris Leung的日常身份是香港一家大银行的首席经济学家，很难想象有比他更合适的人能够理解围绕着东西方贸易产生的问题，同时还能够区分来自美国、欧洲甚至日本生产厂家以及香港/中国内地消费者的需求和期望。 他处理这一点时的方法相当特别，并且也很有可能是未来即将发生的事情的一个讯号。 御品音响的业务建立在一步到位的短供应链之上，分布在香港岛的三个不同地点，从这个角度来说御品音响既是经销商也是零售商。 但仅靠这一点，还不能真正将御品音响与其他任何开始涉足分销业务的零售商们区分开来。
从一开始，御品音响最初的小区模型仍然是以业务为中心，局限在狭窄的一系列经过筛选、互补的产品之中，强调的是器材之间相互的兼容性和整个系统的处理方案。 从线材（Argento Audio品牌）和接地产品（Tripoint Audio品牌）开始，Chris Leung把业务重心转向了音响系统的基础建设和设置，并将其做为御品音响提供的服务的关键要素。 随着在御品音响展示室和更多小区用户的音响系统中所产生的每一个变化都通过论坛得到剖析和验证，不管是单件器材的升级或是整个系统的构建都实现了更佳的音质表现。 但是，即使是与其消费者保持着如此紧密的关系，也无法真正解释御品音响为何能如此出类拔萃。 为了找寻答案，你需要亲自造访御品音响的展厅。
我对御品音响的访问从其位于香港上环的最早的一家店铺开始。 我使用“店铺”这个词可能不太精确，因为它与大多数西方人对音响店铺的印象大相径庭，更不用说它是一间位于香港的音响零售专营店了。 这家“店铺”位于一座办公大楼之中，实际上只是一间专门的试音室而已，不大也不小，其中只放置了一套精心推敲过的音响系统。 没有商店橱窗、没有接待处或是展示区域，就只有一套音响系统。 与香港大部分塞满了一大堆昂贵电子设备和好几对扬声器、以致于地板都看不到的音响店相比，这就是一间专用的试音室，采用了看上去非常巧妙的声学处理并且搭配了漂亮的家具。 试音室内，一对唱片架被用来放置黑胶唱片，为黑胶器材的调校提供软件； 而黑胶器材则简单放置在一只Silent Running Audio (SRA)品牌的机架上，房间的另一头则是放置放大器的机架。 在这个试音室试试音响器材只能提前预约，试听的音响器材需要带到试音室内并且按照要求进行安装，同时原有的整个音响系统也会被重新设置，针对试听的音响器材进行匹配，而不会像大多数音响店那样仅仅是把器材当作店铺装饰的一部分。
你直到开始观察这套音响系统的细节时，才会意识到其调校过程的不寻常之处。 首先从前端器材（文末有所有音响设备的列表和各自的价格）开始，黑胶唱盘由一台Vertere品牌RG-1转盘、一支Vertere品牌Reference唱臂以及一个极为不寻常但也很让人好奇的Top Wing品牌朱雀 (Red Sparrow) 唱头组成。 电子设备包括有Robert Koda品牌的Takumi MC One唱头放大器和Takumi K15EX线路输出级，输出的讯号由一对Engström品牌基于845电子管的Eric单声道推挽放大器（输出电子管实际上是845电子管的KR T-100版本）进行放大。 以上器材被放置在一个Silent Running品牌Craz3机架之上，放大器则是由专用的Silent Running品牌Virginia Class平台作支撑。 看到这里其实都还好，如果从最少见的音响器材中提出来单独讨论，上面这些器材都称得上是“硬货”。 而到了线材和接地器材这个环节，事情就变得越发不寻常了。 讯号线来自Vertere品牌（HB系列唱头线）和Argento品牌（FMR EE讯号线和扬声器线），而系统的每一款器材上搭配的电源线都不一样。 所以，转盘和线路输出级采用了Vertere品牌的HB系列电源线，而唱头放大级采用的是Dalby品牌的Abisha电源线，后级放大器则采用Skogrand品牌的Beethoven AC电源线，所有的电源线都连接到一台Vertere品牌的Phase Management Center（相位管理中心）电源分配器上。 整个系统都与一台Tripoint品牌的Troy Elite接地器相连，接地器使用的是Tripoint品牌的Thor接地线或是Dalby品牌的Ode Grande接地线。
到现在为止，你可能会得出结论： 正像其英文名一样，御品音响确实走出了属于自己的独特道路，但是请相信我，这才只是开始而已。 在一套音响系统之中，扬声器既是最为独特元素，也是明显体现出御品音响的特殊调校之处。 对于熟悉Cessaro品牌扬声器的发烧友来说，只要提到这个名字，脑海里就会浮现出颜色鲜艳的圆形号角和立体外框架结构的平面箱体，不过这些印象与御品音响整个系统末端的Cessaro品牌的火鸟(Firebird) 扬声器不太搭调。 当然，火鸟扬声器确实采用了圆形号角高音单元（准确地说是TAD 2002压缩驱动器），不过与印象中Cessaro品牌扬声器的相似之处就到此为止了。 Firebird扬声器的宽带高效率中音单元安装在号角高音单元的两侧，左右各一只，锥盆振膜直径8英寸； 低音单元共有六只，主动式驱动，侧向发声，铝质锥盆振膜直径10英寸。 多只单元、传统箱体的设计不仅不是Cessaro品牌的风格，也不是该品牌的惯用方式，甚至在厂家的官方网站上也没有这款产品。 实际上，这款扬声器真正独特之处在于它是厂家特别为御品音响设计开发并受御品音响委托而生产的，首次出现是在御品音响2018年的AE超级Hi-End音响展之上。 没错，御品音响同时销售其他所有型号的Cessaro品牌扬声器，但考虑到大多数香港发烧友的家庭中无法放置下完整的Cessaro品牌扬声器系统，经销商和生产厂家联手合作，创造出了这一量身打造的解决方案，既充分发挥Cessaro品牌扬声器高效率的强项，又有效控制住了扬声器的体积，占地面积也小了很多。 通过将其他扬声器型号的已有设计元素与Cessaro品牌的研究和技术紧密结合在一起，寻常就被转换成了不寻常。 火鸟扬声器确实是一项与众不同的解决方案，也是一项专为香港发烧友打造的解决方案，不过我们很快发现，这只是御品音响独特之处的“冰山一角”。
在没有特定客户前来预约试音的时候，Chris Leung将上述音响系统调试好，让我来体验一下他的理念的独特之处如何成功赢得了市场的好评。 这套包括Robert Koda品牌电子设备、三极管放大器和高效率扬声器在内的黑胶器材组合还原出了快速、敏捷、灵活的声音，Top Wing品牌朱雀唱头所具有的动态和速度给整个音响系统带来了显著的存在感和透明度。 在播放《泰拉克音乐之声》（孔泽尔、雷德里卡·冯·斯塔德和辛辛那提通俗乐团 [Telarc DG-10162] ）一碟时，声音的空间感、音像定位、瞬态响应和清晰度立刻向人说明了为什么这是一张在音响试听会上的必备之作。 人声分离度和不同歌手的声音特征被表现得极为突出，同时也有着整体的动态感和韵律的连贯性，还有着三维感和实体感，这明显是精心挑选的线材立下的功劳。 另一个立刻可以明显体会到的是低噪声基准，这对于微动态的解析和活生感非常重要，可以带来令人享受的试音感受。 此时，Chris Leung恰到好处地向我展示了他的“秘密神器”： 为整个试音室提供供电、采用订制线材的大型交流电源滤波器。 这台电源滤波器与Tripoint品牌的接地滤波器搭配使用，带来了毫无噪声的细腻空间感，确实可以让音乐自由地“呼吸”。 换上其他唱片，试音感受仍然令人愉悦，Vertere品牌组合（总让人联想到其Roksan品牌的基因）标志性的节奏和驱动力配合朱雀唱头闪电般的速度，营造出了明亮、鲜明、充满能量的声音。 这套系统在播放Maria Joao Pires弹奏的《莫札特奏鸣曲 [Denon OQ-7214-21-N] 》时，出色地体现出钢琴家清晰的演绎和细密的节奏处理，而在播放Natalie Merchant的《虎皮百合》（45rpm转速重制版，[Mobile Fidelity MFSL 2-45008]）时，声音清脆干净，同时又保持着其松驰和慵懒的声底。
Chris Leung的确很成功向我展示了火鸟扬声器（以及御品音响的调校）的能力。 第一眼看上去，这间几乎是正方形的试音室似乎有很多潜在的问题，但是Chris Leung巧妙地应用声学处理措施创造出了一个明显非常中性（而且很有吸引力）的试音空间。 在购买音响器材方面我一直很认真，因此在这方面我的意见也有一点份量和权威性，但是我逐渐发现，这个试音空间没有什么问题，而御品音响在上环的这个试音室只不过算是我这次访问活动的开胃小菜，真正的大菜还在后面。 更换音响系统的放大器或唱头会对整个系统的声音平衡造成明显的偏移，但这两项选择却都是御品音响常用的调校手段。 从某种意义上来说，御品音响的试音室就像是大厨的餐桌提供的完美封装生活和存在感，这也是御品音响的核心价值所在。
然而，在主食上桌之前，还有点时间来从事一些交流活动，这就是访问御品音响的： CK Music Audio店。 这间有两个房间的店铺就像阿拉丁的洞穴一样，在它酷酷的外表之下隐藏着无数的黑胶宝藏。 我们在很多二手唱片店看到过比CK Music Audio店更多的黑胶唱片，但是很难看到有哪家二手唱片店像CK Music Audio店这样，将黑胶唱片根据唱片音质和唱片状态进行了恰到好处的分类。 在较大的那个房间中，唱片架占据了三面墙，剩下的另一面墙则放置了一套并不起眼的小型黑胶唱盘系统： 包括一台Garrard品牌301/Thales品牌SimplicityII黑胶唱盘、一台Vertere品牌MG-1黑胶唱盘，两者均采用Miyajima品牌Madake Snakewood唱头（很自然，分别是单声道唱头和立体声唱头）、一台Zanden品牌Model 120唱头放大级和Model 6000合并式放大器，用来驱动一对Alsyvox品牌Botticelli planar带式扬声器。 当然，这里也使用了Silent Running Audio品牌的机架、Argento品牌和Skogrand品牌的线材，以及一台JMF Audio品牌PCD302交流电滤波器。 这些器材对于一间唱片店来说是相当不错的音响系统。 另一个房间则是用来放置演示用的音响设备，御品音响的一个有趣之处就在于它既满足购买唱片的人群的需要，又同时向人们展示优质声音还原的出色之处。
最后，我们来到了御品音响最新开业，并且也是最让人印象深刻的“神曲工作室”(Divin Lab)，位于香港岛南面的大型商业/办公开发区。 由于整个结构改造工程仍在进行，所以店外走廊光秃秃的地面和金属百叶窗让人猜不透店里面隐藏着什么东西。 不过一旦穿过像仓库一样的安全区域，你就会感到毫无疑问地进入了Hi-End音响的环境之中。 进入大厅简单的入口就是提供基础功能的厨房和更为基础的卫生间，同时也被当作仓库，货物堆得和天花板一样高。 然而向右走，穿过沉重的隔音门，你就进入到了内部的“密室”之中，这就是”神曲工作室”的所在，同时也是御品音响最为奢华的试音室。 同样的，这间试音室与经典布局的试音空间相比显得更为方正，尽管如此，试音室的面积还是很大，同时也通过多种应用方式、采用多家公司（包括Zanden品牌）的产品进行了精细的声学处理。
这样的试音室处理带来了出人意料、甚至是特色鲜明的声音表现，尤其是在低频段更是如此，当然整个音响系统的末端使用了一对Göbel品牌的“神曲”Divin Majestic 旗舰级巨型扬声器也是重要的原因。 这款扬声器也是御品音响受委托销售的产品之一，最初是在2018年的慕尼黑音响展上首次出现在目瞪口呆的大众面前，同时神曲扬声器也被认为是明显偏离生产厂家设计风格的典型代表。 在神曲扬声器上面，厂家标志性的弯曲波驱动器和多只小口径低音单元设计没有了； 修长的箱体比例和收拢的腰线也没有了； 过去的Göbel品牌扬声器最典型的单一灰色外表也没有了。 取而代之的是神曲扬声器塔形的巨型箱体、面板中央的号角AMT高频驱动器以及一上一下对称数组分布的两只直径八英寸中频驱动器，外加直径18英寸的低频单元，每只驱动器都安装在其专用的独立腔体之中。 这些层层堆栈的箱体带给整个扬声器突出而饱满的外形，但所采用的驱动器表面复杂的涂层则是直接延用自厂家专利的弯曲波驱动器，而弯曲波的设计令这对巨型扬声器的声音实现了令人惊讶的无缝衔接。
从箱体结构到低频布局，从分频器构成到内部规划（相信我，这相当有趣），这对扬声器都有太多太多值得讨论的地方，不过这要等到下次再说。 对于神曲扬声器来说，除了试音室天花板必须要高于2.5m（超过8英尺）才放得下它每只重达1150磅的箱体之外，你还需要了解它能够提供低达21Hz（-3dB）的低频下限，同时还有着98dB的灵敏度。 这是一对实力强劲的扬声器，对任何试音空间声学性能来说都是一大考验，但是，正如我们即将看到的，御品音响通过将它与同样实力强劲的音响系统完美匹配，驯服了这只“猛兽”。
如果说上环店的音响系统确立了御品音响的风格，那么神曲工作室就将这种风格发挥到了极致。 在神曲工作室，音响系统中没有任何一件器材可以被称作是“库存”，并且很多器材都是御品音响向厂家特别订制的。 让我们先来看看Zanden品牌的电子设备。 如果你认为这些器材引人注目的外观意味着它们的品牌也同样知名，那么你需要再好好想想。 仁风 (Jinpu) 唱头放大级和宙光(Chukoh) 线路放大级都是巨大的分体式设计，大型的外置电源为音频电路供电，主机的左右两侧则是以悬挂方式安装在顶板上的稳压级。 火云 (Kaun) 单声道放大器的前面板采用了日本传统的黄金叶镶嵌图案和形成强烈对比的深色漆，但是这样的设计与放大器极端豪华的其他部分比起来仍然显得太低调了： 每个声道均使用了两对KR 211电子管，纯甲类状态下可以输出100W的功率，巨大的镀铬件完全盖住了电源变压器和输出变压器，电子管的保护罩则是由金色小棍排列而成，避免手指触碰在工作时发烫的部分。 这些由Zanden品牌提供的放大器无一不是给人带来视觉和热度上的震撼。 这些音响器材在整个亚洲只由御品音响独家供应，带给人的远不是简单的时尚体验那么简单。 在放大器的整体设计之中，在不同的放大级之间作了有效的机械隔离以及物理隔离，并且采用了精选的组件和纳米晶软磁合金材料变压器芯(FINEMET CORE)，没错，电源变压器、输出变压器和级间变压器也均采用了这种变压器芯。
御品音响为这些最为奇异的音响器材同时提供了模拟和数字讯号源器材（此外还有数据流讯号源和盘式录音机作讯号源，不过我没有试听这两种）。 黑胶唱盘是Hartvig品牌的Statement型号，采用了纯铜承片盘和电池供电系统。 唱臂是极棒的Thales品牌的Statement，自从我开始试用它之后，它就不断地让我惊喜连连。 唱头毫无悬念的是来自Miyajima品牌，不过这次使用的是旗舰型号“天命”(Destiny)，配合钻石悬臂。 面对这种级别的模拟音响器材以及其高性能，你可能会想要拥有一台至少价格是它们三倍的数字前端器材才能够与之匹敌，不过这一点不用担心。 访问御品音响的另一个原因便是了解他们最新代理的Wadax品牌Reference数字/模拟转换器的真正实力。
目前，作为Wadax品牌昂贵的前任旗舰数字/模拟转换器Atlantis的长期使用者，我承认对Reference数字/模拟转换器抱有一定程度的怀疑。 两倍的大小、两倍的价格以及（可能）超过两倍的重量，Reference数字/模拟转换器让我怀疑它的声音是否能够比Atlantis好很多，因为我认为Atlantis数字/模拟转换器的声音在音乐性方面已经比很多竞争者强大了。 至少我能猜对一次吧？ Reference数字/模拟转换器体型巨大，一只由三部分组成的沉重底座上安装了数字/模拟转换电路部分和多组电源稳压级，并且配备了一对大型的电源供应系统为完全双单声道设计和全互补的音频电路提供相互独立的交流供电，这一音频电路同时也作为Wadax Music前馈式时基及相位校正技术的第一级差分处理级进行工作。 供电系统的上方是分为三部分的分离机箱，为了尽可能实现视觉上的小巧观感，这三组机箱横向排列成一排，使得整个机器的宽度非常夸张，几乎达到一码。 这款数字/模拟转换器可以与Wadax通用转盘的专用版本搭配使用，通过三组AES/EBU连接端子实现原生SACD讯号的传输和解码，因此，这有可能是我接触过体型最大，当然也是最沉重的数字前端器材。 器材的造型是个人喜好的问题，不过Wadax品牌严格遵循着由Zanden品牌音响器材设定的基本风格，凸显出中国的审美品味被运用在西方的音响器材上是如何与众不同的。
Reference数字/模拟转换器的声音表现是毋庸置疑的，明显领先Atlantis数字/模拟转换器一大截，让我很想弄明白这样的进步是如何实现的。 当我问到Wadax品牌的Javier Guadalajara这个问题时，他的回答让人有点晕，他回忆了花在设计上的上千个小时时间，实现了两倍的主时钟频并且没有增加噪声，此外还有由超过5000个独立组件组成的模块化插卡式设计。 Reference数字/模拟转换器可以现场进行维护和升级，因此具有丰富的功能，包括原生SACD讯号解码（不需要转换为PCM讯号）、兼容所有音乐文件格式、支持ROON和MQA讯号读取。
但是，Reference数字/模拟转换器的这些功能中最值得强调的是让人信服的对各种音乐格式的还原能力。 播放各种不同类型的唱片，从贝多芬（Guilini/贝内代托·米凯兰杰利弹奏的第一钢琴协奏曲，SHM SACD [Deutsche Grammophon Gesellschaft UCGG-9044]）、巴赫（斯塔克演奏的大提琴组曲 [Mercury 470 644-2]），到艾琳娜·麦克伊芙演唱的Yola专辑（[MOSCO MSMSACD 113]），都让人停不下来。 麦克伊芙在演唱《最后看到10月9日》一曲时表现出亲密而坦率的嗓音； 播放贝内代托·米凯兰杰利和克利福德·柯曾（[Esoteric ESSD 90014]）演奏的钢琴时具有完美的平衡、权威感和灵巧性； 播放斯塔克演奏的弦乐曲目时带来温暖的木质声音和充满活力的立体感，我很难得听到这种最为复杂的乐器可以具有这样自然而令人信服的声音表现，并且不光是来自数数字器材而是来自任何种类的音响器材，这真是令人震撼！ 整个音场表现的三维感和现场感也许稍逊于Wilson品牌的旗舰WAMM Master Chronosonic扬声器组合，整个系统的绝对亲和力也不是大型的Living Voice品牌扬声器系统的风格，但是在试音空间中整个音乐的能量感和再生能力是不可思议的真实,充满了说服力，整个系统的表现具备一致性，同时音场的整体感特别突出。 目前包含Reference数字/模拟转换器在内的这一组合，以及在慕尼黑音响展上的组合是两组完全不同的音响系统，它们的声音表现意味着这种流畅而赋予音乐的诠释、权威性的动态表现和稳定的音场还原，代表了数字音乐还原的全新典范，同时也向最优秀的模拟声还原发起了挑战。
在体会了Wadax品牌Reference数字/模拟转换器的震撼之后，是时候了解一下黑胶唱盘和Zanden品牌唱头放大的声音表现了。 Hartvig品牌Statement黑胶唱盘的声音体现出了其标志性的毫无颗粒的流畅性，大型电池供电系统和纯铜承片盘给声音的推进增添了重量和动态，并为Thales品牌Statement唱臂提供了具备绝佳稳定性和一致性的声音基础； 唱臂轻松的音乐流动感与黑胶唱盘实现了完美的契合，同时也带来了动态和音乐味方面的鲜明对比。 也许，更让人惊讶的是Miyajima品牌“天命”(Destiny)唱头，它比任何我听过的同厂器材的声音都更锐利清脆、带宽更大、瞬态表现更高，并且具有中频较为突出的温暖平衡感。 天命唱头的声音也许在速度表现上尚不及Top Wings品牌的朱雀唱头，在力量和现场感表现上也不及”风雅”(Fuuga)唱头，但是它的声音明显更为放松，并且在这套音响系统中轻松实现了对各种类型音乐的平衡感。 要加入这一套音响系统，每一件器材都需要能够对整个录音素材音频曲线进行充分再现，并且音乐感表现强烈。 这三件Hartvig/Thales/Miyajima品牌器材组合而成的黑胶唱盘对不同类型的唱片均实现了完美的诠释，从流行音乐到交响乐，它们使得每种类型的音乐都显得既独特又具备连贯性。 然而这种出色声音表现的真正源头却是Zanden品牌的仁风唱头放大级，它再一次证明可变均衡在还原出色音质时的突出性和重要性。 在Wadax品牌Reference数字/模拟转换器的控制之下，凭着前端器材在音乐方面的强项（如明显的音色优势和对音乐整体自然而放松的控制力），不同的唱片都能够保持其独特的声音特征。
凭着三家各具特色的分店，御品音响实现了真正具有差异化的音响解决方案。 御品音响并不是一个初涉经销业务的音响零售商，而是一个不断适应市场转变的音响经销商，同时联系着供货商和消费者两个业务方向，为提供出色的声音表现和绝佳的音响体验而努力。 御品音响在这方面的深入努力可以从他们在器材方面的关注度上体现出来，特别是在神曲工作室的音响系统上，御品音响在器材的组合和调校上投入了极大的努力，这些器材还包括Tripoint品牌接地器、Argento/Skogrand/Dalby品牌线材、Silent Running Audio品牌Craz3和Falkenohr品牌机架等附件。 同时御品音响的深入努力也体现在花费金钱向厂家专门订制独家设计器材的信心之上，这一信心也引导着在香港已成熟的消费者市场和正不断缩小的亚洲市场走向正确的发烧方向。 也许御品音响的影响力主要存在于香港市场，但是也不断在慕尼黑和其他地方展示和发扬着他们独有的器材的冲击力，在全球的Hi-End音响市场的开发上留下了属于他们的脚步。
已经形成的Hi-End音响销售模式已经明显出现了断层，这一模式的断层也不可避免地向东方市场延伸，而御品音响基于网络论坛和合作共赢的销售方式，并不仅仅代表了他们进入全球音响销售网络的雄心壮志，也意味着这是未来音响销售的一种可行的方案，也是一张在逐渐萎缩的音响业中存活的线路图，而音响业正是过多地依赖于过去并且明显因为经济方面的麻烦而失去了有效的解决方法。 通过与他的供货商们合作，为他的消费者们生产所需要的音响产品，Chris Leung既为自己提供了某些极为需要的经济收入，也回答了那个似乎让很多现有的音响厂家忘记了的重要问题： 在逐渐萎缩的音响市场中，什么样的产品才是消费者真正需要的？ 尽管这些问题正逐渐被范围越来越大的音响界所认识到，但凭着一系列订制的音响产品和对音响系统调校和设置方面的强调与关注，御品音响随时等待着向发烧友们展示真正的高水平。 在御品音响的神曲工作室，无论是黑胶唱片还是数字光盘，都必然将带给你Hi-End的享受和欢乐的音乐体验。
附： 御品音响的演示音响系统（如非特别注明，所有的价格均用美元、英镑或欧元表示）。
上环分店音响系统：
Cessaro品牌Firebird扬声器，每对138,000欧元；
Robert Koda品牌Takumi K15EX Super Ground线路放大级，每台65,000美元；
Robert Koda品牌Takumi MC One唱头放大级，每台60,000美元；
Engström Eric单声道后级功率放大器，每对150,000欧元；
Top Wing品牌Red Sparrow唱头，每只12,000美元；
Vertere品牌RG-1黑胶唱盘，每台21,500英磅；
Vertere品牌Reference唱臂，每只35,000英磅；
Vertere品牌Stage 1 Reference减振台，每只28,500英磅；
Vertere品牌Reference驱动马达，每只30,000英镑；
Vertere品牌HB唱头连接线，每根5500英镑；
Silent Running Audio品牌Virginia Class放大器底座，放置Eric单声道放大器，每只10,000美元；
Silent Running Audio品牌Craz3机架（订制长板版本），每只22,000美元；
Arya Audio品牌减振钉脚，放在前级放大器、唱头放大级和后级功率放大器下方，四组一套750英镑；
Tripoint品牌Troy Elite接地底座，每只40,000美元；
Tripoint品牌Thor Signature接地线，每根10,000美元；
Tripoint品牌Empress接地盒（用于扬声器），每对45,000美元；
Dalby品牌Ode Grand接地线，每根4500英镑；
Argento品牌FMR EE讯号线，连接唱头放大级和前级放大器，以及前级放大器和后级功率放大器，长度一米规格每对20,000欧元；
Argento品牌FMR EE扬声器线，长度八英标尺格每对40,000欧元；
JMF Audio品牌PCD302交流电滤波器，每只20,000欧元；
Vertere品牌交流电相位控制中心，带HB电源线，每台11,000英镑；
Skogrand品牌Beethoven电源线，每根18,500美元；
Vertere品牌HB power cord带驱动马达，每根2200英镑；
La Sound品牌Olympia电源线，用于唱头放大级和前级放大器，每根3500欧元。
中央/唱片店音响系统：
Alysvox品牌Botticelli平面扬声器，每对75,000欧元；
Zanden品牌6000合并式放大器，每台28,500美元；
Zanden品牌120唱头放大器，每台9000美元；
Vertere品牌MG黑胶唱盘和SG唱臂，每套6750英镑；
Miyajima品牌Madake唱头，每只6000美元；
JMF Audio品牌 PCD-302交流电滤波器，每台20,000欧元；
JMF Audio品牌 PC3-CC电源线，长度1.5米规格，每根2900欧元；
JMF Audio品牌 CM8-C讯号线，长度一米规格，每对6500欧元；
Skogrand品牌Stravinsky扬声器线，长度两米规格，每对28,000美元。
Divin Lab店音响系统：
Goebel品牌Divin Majestic扬声器，每对400,000欧元；
Zanden品牌Chukoh前级放大器，每台100,000美元；
Zanden品牌Jinpu唱头放大级，每台100,000美元；
Zanden品牌Kaun单声道后级放大器，每对250,000美元；
Hartvig品牌Statement黑胶唱盘，带分离的电池供电系统，每套80,000欧元；
Thales品牌Statement唱臂，每只20,000瑞士法郎；
Miyajima品牌Destiny唱头，每只9500美元；
Dalby品牌Constellation唱片镇，每只3500英镑；
Skogrand品牌Beethoven唱头连接线，长度一米规格，每根12,000美元；
Wadax品牌Atlantis Reference数字/模拟转换器，每台130,000美元；
Wadax品牌Atlantis服务器，每台22,000美元；
Wadax品牌Atlantis通用转盘，每台65,000美元；
Silent Running Audio品牌Craz3机架（放在黑胶唱盘下方，价格根据尺寸而定）；
Silent Running Audio品牌Virginia Class放大器底座，用于放置Zanden品牌放大器（价格根据尺寸而定）；
FalkenOhr品牌机架，用于放置数字前端器材（价格根据尺寸和外观而定）；
Tripoint品牌Troy Elite NG接地底座，每只75,000美元；
Tripoint品牌Empress接地盒（用于扬声器），每对45,000美元；
Dalby品牌Kyoku Reference接地线，用于Zanden品牌前级放大器，每根16,000英镑；
Dalby品牌Ode Grande Ground接地线，用于其他所有器材，每根4,500英镑；
Vertere品牌HB Ethernet以太网线，长度一米规格，每根1350英镑；
JMF Audio品牌1M DP5-BAES/EBU数字讯号线，长度一米规格，每对2900欧元；
Goebel品牌Statement USB讯号线，长度一米规格，每根4000欧元；
La Sound品牌Corium讯号线，长度一米规格，每对4000欧元；
Skogrand品牌Stravinsky讯号线，长度一米规格，每对28,000美元；
Skogrand品牌Stravinsky 扬声器线，长度八英标尺格，每对30,000美元；
Vertere品牌Electrical Phase Management交流电控制中心，每台9000英镑；
Dalby品牌Eddie电源线，每根3300英镑；
Argento品牌FMR EE电源线，每根16,000欧元；
Dalby品牌Kyoku电源线，每根20,000英镑；
Skogrand品牌Stravinsky电源线，每根20,000 美元；
文： Roy Gregory
原文转载自： http://www.theaudiobeat.com/visits/audio_exotics.htm
（翻译： 编辑部）
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