古装剧经典虐心(真的没有一个美人)(1)

虽然已经是2022了,但2021对古装丑男的后劲到现在还是很足。

不信你看。

古装剧经典虐心(真的没有一个美人)(2)

古装剧经典虐心(真的没有一个美人)(3)

(辣眼睛...)

颜值先撇开一边,你作为一个演员,连基本的身姿仪态都没有,怎么好意思称之为古代美男呢?

古装剧经典虐心(真的没有一个美人)(4)

对古装美男逐渐放弃的我们,开始转移古装美人,哪里能想到又是一波重击呢?

首先最最典型的莫属鞠婧祎。

关于鞠婧祎,最具代表的就是半永久妆容。

无论是被绑架,还是披麻戴孝,还是说女扮男装,她总能做到9成相似。

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还有1成是名字的区别哈~

说实话,这不丑,但这是古代美人该有的样子?

每一个造型都会出现的毛流感一字眉,向上翘的眼尾,同色系的眼唇妆...

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我只能说这是一个合格的爱豆妆,但不是古装美人妆造。

无半分古韵。

01.“精简式”古装

近年来,古装美人几乎全是这一挂的。

这年头,不仅护肤讲究精简,连妆造也不例外。

这一股风潮,还得从《三生三世十里桃花》开始说起。

当年白浅这造型一出来,造型师们瞬间找到了可以复制的爆款公式。

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八字刘海 半披肩长发 纱衣,应景又节俭,于是衍生出多种多样的异父异母式“白浅”

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别管你什么人物设定,人家压根不当回事。

公主也好,女帝也罢,凡人神人甚至打破了天庭条律,整地跟一家人一样,整整齐齐的。

梳妆打扮一个赛一个的敷衍了事,简直把观众当睁眼瞎。

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对不起,此处段誉乱入(但丝毫没有违和感有木有.....)

稍微好点的,顶上梳一个发髻扎几根簪子了事。

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再好一点的,顶个大差差不离的冠饰就可以原地完成大婚以及上位大典。

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侠女更是没眼看,统一式的高马尾 丸子头,就能走完整部剧。

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造型精简无内涵。

撇开剧本身,说他们全部出自同一部剧也不是说不过去哈

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再来看看以前的古装造型,真是百花齐放。

我们可以从中看到各种各样的饰品,什么羽毛、渔网、彩带.....那时候的古装真是混搭界的鼻祖。

像《水月洞天》的尹天雪:

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《宝莲灯》的嫦娥:

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《大明宫词》的太平公主:

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《风云雄霸天下》的幽若:

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更不要说那些经典永流传的武则天、西游记各色美人....

美得各有特色,以至于我记到现在。

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并不是说古装妆造一定要繁复华丽,“精简式”的妆造也不是毫无可取之处。

比如王艳饰演的白飞飞,造型清爽简单,却令人见之忘俗。

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几片枫叶就装点出了一个宛如仙子般的美人儿,就像是晨露中的绿芽,清冷柔弱,令人心生怜惜。

后面更是根据人物心理历程的变化而改变妆造,让角色形象更加饱满立体。

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以往的造型就算简单,也透着精致和巧思,现在呢,只剩下简,没有精。

诚然,好的造型的确可以让演员在诠释角色上锦上添花。

但现在古装美人的拉胯,究其原因,是仪态的缺席,是现代化过于严重的表情管理。

02.形不配位

近期《上错花轿嫁对郎》宣布翻拍,并官宣了演员阵容。

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一瞬间,心目中古怪精灵,侠骨热肠的李玉湖成了平平无奇的傻白甜;知书达理,坚韧聪慧的杜冰雁也没了那股子温婉贤淑。

她们的美是从骨子里透出来的,杜冰雁的大家闺秀让我真正看到了古代闺秀的韵味。

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这一个回眸凄婉动人,道尽了多少心酸苦楚。

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未说一句话,却被代入角色当下落寞又无可奈何的心境。

而现在的大家闺秀呢?

有新版《上错花嫁嫁对郎》之称的《花好月正圆》中,同样是大家闺秀不满父母安排的婚姻,孙安可的情绪表达却变成了嘤嘤怪。

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你可以说她是一个撒娇的现代女孩,却很难说她是一个古代闺秀。

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李玉湖的角色设定并不符合古代闺秀,她跳脱,不按常理出牌。

但她的行为举止却带着矜持和克制,是个地地道道的古装美人。

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而现在的古装美人呢,不仅没神韵,连最基本的仪态都没做到。

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我仿似看到了当年在校园门口大放厥词、莽撞不知世事的太妹

来看看86版的《狄仁杰断案传奇》中的瑞阳公主,她在剧中的仪态,展示了什么是皇家公主典范。

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未看清全貌,就凭这身影,此女不是绝色,也应倾城。

还有我见犹怜蒋勤勤。

将将20岁,就演出了西施的楚楚动人,娇弱无力的媚态。

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惊鸿一瞥犹如仙女下凡尘。

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什么叫娇嗔一笑倾国城,麻烦各位看看,学着点。

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这是什么,这就是仪态的重要性。

被封为古装美人的刘诗诗和刘亦菲亦是仪态决定角色性格的标准。

来组动图感受一下:

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而现在呢,不仅妆造上看不出角色差异,就连角色性格特点也别无二致,无形无态,角不配位。

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大家闺秀没有矜持的端正贤淑,江湖儿女没有信马由缰的潇洒,皇公贵冑没有与生俱来的高贵......

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这种仪态上的缺失,怎能让一个角色有灵魂,何况称之为美?

连最基本的形都不能做到,这叫我们这些看戏人怎么入戏呢?

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不过想来也是,连演戏的人都没入戏,那我们为什么要入戏。

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