相比于热播综艺“浪姐”的高开低走，终于收官的热剧《三十而已》属于“晚节不保”——豆瓣评分从开播时的8.2，降到了6.9。
这1.3分之失，编剧笔下的角色人设崩坏当然摆脱不了干系，众演员的演技没救回来，倒也是真的。
被狙得最凶猛的，当然是“公费”游上海后，全身而退的林有有。
张月 饰
让人意想不到的是，带着10w潇洒出国的王漫妮也遭遇了角色悬浮的质疑。
江疏影 饰
有粉丝为江疏影打抱不平，认为是王漫妮这个角色浪费了江疏影不错的颜值和演技。
当然也有网友反驳：江疏影尴尬的演技完全配不起“王漫妮”的一番地位；
有博主发起投票：不带角色滤镜，你觉得《三十而已》中谁的演技最好？
近万网友投票，江疏影的演技排在童瑶和毛晓彤之后，在一众主演中列倒数第三——得票仅高于演海王的马志威和演小奶狗的晏紫东。
其实我觉得梁海王演得也很不错啊，港普太上头了......
作为剧迷，我摸着良心问自己，江疏影在《三十而已》中的表演，会让我出戏吗？是看不下去的那种吗？倒不是。
但也不引人入胜就是了。
江疏影的演技尴尬在于，说她不会演戏有失公允；但在一个像《三十而已》这样演员的演技普遍在线的团队中，她平庸的演技的确削弱了角色应有的冲击力。
用一个词来形容江疏影的演技，是泯然众人。
对于坐在当之无愧的女一位置、并且直言不讳自己“想红”的江疏影来说，这样的评价可能已经算是批评了。
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在腾讯的女性纪实访谈节目《女人30 》中，当年的大学同学王传君对江疏影的一句评价，直击观众看江疏影表演时这种不上不下的心理。
王传君说，江疏影是当年上戏招生中艺术考试的第一名，当时大家都觉得她应该是惊为天人的大神级人物，结果过了一段时间发现，“她除了皮肤白之外，好像……平庸”。
王传君这个回答让我相信了前几年辞演《爱情公寓》系列的他不是矫情，而是有种难得的赤诚、耿直气。
本以为惊为天人，却表现平庸——这句话也精炼地概括了很多观众对江疏影的感受。
在节目里，江疏影顺着王传君的话说，其实我一直挺自卑的。
“当年初入上戏也不觉得对表演有多热爱，就觉得要赶上大家的步伐。”
她还说：“我自己花了很多很多努力，可能都不及有天赋的演员随随便便一演就对了。”
慨叹自己天资不够，这种话江疏影在不同场合说过好几次。
最近的一次是在主演的古装巨制《清平乐》收官之际，她一石激起千层浪的那篇小作文《一个怎么都捧不红的女演员的独白》中。
关于“做演员，天赋占几分”这件事，当年发掘江疏影的赵薇在去年担任某节目导师时说过这么一段话：“有时候演戏很残酷，它需要天赋。你天赋高了以后，别人会觉得，你怎么这么容易就让我们动心呢；但有的演员费了死劲了，观众就是雷打不动、不为所动。”
这种演戏让人动心的天赋，江疏影的伯乐赵薇有，前男友胡歌也有，连老同学王传君似乎也不缺。
那么江疏影的演技，到底缺失的是哪一块儿？
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有人说江疏影的长相不占优。
不是说江疏影不美。
她明明那么漂亮，而且是娱乐圈中难得的漂亮得既不塑料、也不玻尿酸的有辨识度的脸。
然而这种美，似乎没有“观众缘”。
豆瓣上有网友把江疏影和李沁、王丽坤、张雪迎等归为一类长相，共同的特点是：瘦，美，丧（苦相）。
江疏影的长相还有一个“槽点”：显老。
这个评价最早来自赵薇在为《致我们终将逝去的青春》选角时，第一次见到江疏影时一句无心的点评（赵薇还说杨子姗“有点肥”，结果还是选择了杨和江担任女一女二）。
江疏影对这句话是上心的，即使成名多年后，依然会提及“她说我长得老”。
江疏影狭长的眼型，偏长的中庭，面部骨骼感强而脂肪少，不做表情时，嘴巴线条刚毅，与面部线条圆润的女演员相比，的确少了一些天然的亲和力，也不是偶像剧幼态的审美。
但这并不意味着对演员的戏路是一种多么大的限制。
同样长相很有距离感的袁泉在回应“脸太瘦了又有皱纹”时说：“契诃夫的一些话剧，都要四十岁后才能演。”
如今只是“三十而已”的江疏影，其实接一些设定成熟的角色刚刚好，远不必因外形原因产生什么心理负担；恰恰相反，不减龄、不简单的长相，是她可以驾驭一些人设丰富而立体的角色的前提条件。
比如代表作《好先生》中，明艳又暴戾的白富美江莱。
再比如《三十而已》中，奢侈品店的柜姐王漫妮这个角色，江疏影的脸是至少达到90%契合程度的。
精明、势力、喜怒不形于色，亲和力不需要有，但职业假笑一定要运用纯熟。
《三十而已》的前半部，江疏影的好几场表演让我眼前一亮。
为了给顾客抢到限量包，从滴水不漏地“收买”保安，到点头哈腰问好指路，一气呵成。
介绍百万级别珠宝时，眼睛里有谄媚又“真诚”的小星星。
还有在邮轮的行政仓相遇海王的低头一笑，妥妥地是心动的感觉啊！
讲真，如果王漫妮和梁正贤的缘分终结于此，江疏影的演技短板也不会暴露得如此迅速。
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王漫妮这个角色从被全网社畜直呼太心疼，到被狙“又当又立”，始于其一改事业心，化身恋爱脑，和海王开始轰轰烈烈谈恋爱。
当角色处于工具人状态，大开大放、交待前情，江疏影的表演是合格的；一旦需要表现人物内心细腻的变化与成长，江疏影的演技就忽然变成了一杯白开水，缺乏层次，表情与肢体语言含糊不清，无法精准表达人物彼时彼刻的处境。
最直观的体现是，虽然江疏影笑起来很美很生动，但除了笑，其他表情往往看不出内心的变化。
这是被海王追到上海告白后的惊喜与纠结；
这是看到海王与其他女人在一起时的伤心欲绝；
这是面对海王情真意切倾诉衷肠时的感动；
这是大结局时，与渣男潇洒说拜拜时的洒脱——4种完全不同的心理，从外表上几乎看不出区别。
还有这个经典的拿了房卡去密会心上人的镜头。
我姑且理解为江疏影的一脸毅然决然，是想表现出王漫妮做这个决定非常不容易，但看到这个“不怒而威、宛若捉奸”的镜头，我还是为房门背后的人捏了一把汗。
换个男人约会，好像还是同款不高兴的表情啊……
江疏影表情运用的生硬不到位，在《清平乐》中饰演“曹皇后”时，也被喷得很厉害。
很多粉丝解释这是因为角色设定的原因，曹皇后进宫后，端庄自持、不争不抢、以德为先，情绪不外放是常理。
那我们就看看进宫前少女时期的曹丹姝初遇仁宗时一见倾心的片段。江疏影把怦然心动处理为不动声色，真的……没把少女给憋出内伤吗？
江疏影的表情呆滞，无法捕捉角色情绪变化和人物成长，导致的结果是：
明明顶着一张有戏的脸，她却特别挑角色；而且即使角色对了，演技也忽高忽低。总体而言，江疏影更适合性格分明、一以贯之的简单角色，容易把复杂的人物演得扁平，从演技上影响了角色成长的合理性，使角色和演员最终双双不讨好。
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江疏影说自己的性格不适合演戏，因为A型血太理性了，但饰演“顾佳”的童瑶也是A型血〜
性格敏感对天赋型的演员来说，的确如虎添翼。像性格出名细致、脆弱又带些神经质的周公子，谈起恋爱高潮迭起，演起戏来跌宕起伏，观众很容易被这样的表演打动。
像周公子这样的，属于天才演员，她身上的特质，是天才的必要条件，却不一定是成为合格演员的必要条件。
有些演员，同样没有极度敏感的性格，但可以通过自身生活的挫折与不幸，通过经历100种不同的人生，提高自己对角色的感知力。
可惜一路走得很顺的江疏影，也没有这样的机会。
上海本地人，家境优渥，连家人给取的名字也很有意境，出自诗人林逋的《山园小梅》一诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
江疏影学了7年艺术体操，18岁成功考入上海戏剧学院表演系。大学同班同学有杜江、郑恺、钱枫、海陆、王晓晨，以及《爱情公寓》中的陈赫、王传君、李金铭、赵霁。
江疏影是上戏“明星班”中最晚走红的，但可能目前也是其中演戏最红的。
江疏影大学一年级就有了处女作，纪念越剧诞辰百年的情感剧《飞花如蝶》。在这部剧里打酱油的，还有初出茅庐的刘诗诗。
上戏毕业，江疏影出国留学，顺利拿下英国东安格利亚大学的传媒经济学硕士学位。
顶着“海归”的身份回国，江疏影参演了备受瞩目的赵薇导演首秀电影《致我们终将逝去的青春》。
赵薇也嫌弃过江疏影的演技，说她像块木头，硬生生把一个大家闺秀演成了丫鬟。
但不知出于什么考虑，赵薇还是选择了“长相显老”“演技像木头”的江疏影。江疏影也因此一炮而红，凭借“阮莞”一角拿下了第8届亚洲电影大奖最佳新演员奖。
此后，她很快在演艺圈打开了局面。
电影方面，合作的导演是文牧野、叶伟民，搭档的演员是甄子丹、杨幂。
在电视剧圈子里，江疏影更是很快成了女一的标配。搭档的男演员要质量有质量，要数量有数量。
资深戏骨一排中的张嘉译、孙红雷；
顶流偶像里的杨洋、李易峰；、
收视担当中的靳东、王凯；
外加一个谈了场恋爱、也演了对手戏的前男友胡歌。
在同行和外人看来，顶尖的资源，逆天的运气，江疏影的成名之路已然是安装了火箭加速器。
然而缺乏生活锤炼中累计阅历的底色，再上天然的共情能力差（演员对角色缺乏共情，观众就对表演缺乏共情），使得近几年江疏影的表演有种难以名状的无力感。
加上江疏影总把自己平庸的演技，甩锅给“不是亲身体验、想象不出来”的体验派表演方式，导致观众对于江疏影平步青云地接到很多优秀的角色，却并没有用实力，让这些角色大放异彩，多少感觉有一丢丢遗憾，甚至不满。
其实在《三十而已》中，分别看江疏影和童瑶的表演，还是蛮唏嘘的。
一路顺遂、平步青云的江疏影，和出道就跌落云端、被踩在泥泞里的童瑶，如今，一个开始面对关于演技的质疑，一个苦尽甘来终得认可——只能说做演员“磨难即财富”是某种意义上的真理，而生活终究也是公平的。
“爱马仕贵妇圈”的王太太那句话放在这里依然好用：
一个女人的狠，不看她能够得着多高，而是看她能蹲多低。
在《女人30 》的对谈中，江疏影对王传君说，我觉得你是个成功的演员，但我不是个成功的演员。
其实江疏影并非对于成为好演员和成功的角色没有感触。她内心强烈渴望的、距离江疏影所谓“被戏捧红”所欠缺的，就是像《我不是药神》中吕受益（王传君 饰）之死那样一场直击灵魂、让所有人的质疑陷入无声的表演。
这样的表演，一方面靠天赋，另一方面靠后天阅历的加持。江疏影自己承认没有天赋，并且不太热爱表演，同时老天爷又没有给她安排成长的机会。
不仅仅是江疏影，许多流量小花小草们也面临同样的问题。外形方面老天爷赏饭吃、家境好、成长顺，进入娱乐圈后有贵人帮助，使他们对于角色的悲喜缺乏共情能力。
“艺术的本质是痛苦”，艺术家之所以伟大，因为拥有将生命中细微的痛苦，酝酿成陈年好酒的能力。
不是每个人都拥有成为艺术家的勇气。如果一个人对于职业的追求是“及格就好”，就要做好准备，去承受公众的非议；如果想要在及格之上，有更大的提升，永远避不开痛苦这份养料。
生命如此公平，从来没有人不劳而获，不想辛苦，就得辛苦，连天赋卓越的巩俐演《红高粱》都在农村呆了半年。
选择在表演的及格线上承受公众非议的“心苦”，还是选择主动与生活撞击，找到痛苦的灵感的“辛苦”，是江疏影的问题，也是我们许多人的问题。
李宗盛说：“人生要么拼，要么熬，往往熬来熬去，发现还是得拼。”
向后一步容易，后患多；向前一步艰难，风景多。人生啊，就是这么简单——而又复杂……
文：王通通 艾小羊
（全文完）
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