身为一名美景爱好者，雪山在我们心目中总是有一种说不出的分量。
纵使我们不会成为“7 2”俱乐部中的一员，也无法完成登顶14座8000米以上雪山的壮举，却依旧不会减少对雪山的向往和崇敬。
同样的情怀也属于冬日里的雪景。
每当冬雪来临，天地万物披上银装，眼前洁白的世界都会激发起我们无比澎湃的豪情，只愿时光永远凝固在此时此刻。
今天我们一起来分享与学习：在雪山和雪景这两个洁白世界中的拍摄技巧。
01
拍摄神秘的雪山
在被询问为何如此热衷于登顶珠穆朗玛峰时，英国著名登山家马洛里曾无心插柳地回答：“因为山就在那里。”
这句话此后成为全世界登山者心中的圣语。雪山为何会引来如此多的追捧和喜爱？
因为它是雪山，因为它在那里，就这么简单。由于蒸发作用，白天的雪山周围总是笼罩着厚重的云雾，对拍摄造成一定的阻碍。要想把顶峰拍清楚，需要再一次抓住“时间差”和“空间差”两个关键因素。
不同时间拍摄雪山
白天的雪山总是云遮雾绕，很难见到真容。拍摄时必须多一点耐心，等待云雾出现缝隙，以四周的云雾作为前景，拍摄中央的雪山。如此构图，不仅可以增加画面的层次，还可以营造出雪山“遥远不可亲近”的神秘氛围。
120mm / f/5.6 / 1/1000s / ISO200 / 1.00eV
清晨日出和傍晚日落，都是观赏雪山的绝佳时机。此时云雾不再，阳光洒满雪顶，将冰雪染成鲜亮的金色，堪称人间胜景。下图拍摄于尼泊尔博卡拉，鱼尾峰的日出是此地不可错过的美景。拍摄时，我将相机设置为点测光模式，以雪山顶部的最亮处作为测光位置，虽然会造成山体下部曝光不足，但如此画面反而可以衬托出主峰的明亮，符合日出时真实的视觉效果。
200mm / f/5.6 / 1/320s / ISO200 / 0.00eV
即使到了夜晚，也可以继续拍摄雪山。下图是云南梅里雪山的主峰卡瓦博格。我把相机放置到桌面三脚架上，使用手动模式进行拍摄。在天气晴朗的情况下，15秒左右的快门速度是清晰成像的极限，如果时间再长，星星就会在画面中产生位移，形成一条弧线。
90mm / f/4 / 14s / ISO800 / 0.33eV
雪山下的冰川
很多高山山脉里，都隐藏着比人类文明还要古老的巨大冰川。它们安静地躺在雪山脚下，缓缓向前移动，将自己融化成水源，养育着世界各方文明。下图拍摄于高加索山脉南端，要想爬上远方的卡兹别克雪山，必须先越过这条Gergeti冰川。拍摄时，为了展现冰川的宽广，我将相机放置到很低的位置向上仰拍。远处几位登山者既为画面增加了动感，也用自己渺小的身形衬托出冰川的巨大。
24mm / f/11 / 1/500s / ISO100 / 0.00eV
02
银装素裹的冰雪世界
“下雪了。”无论何时听见这句话，心里都忍不住一阵惊喜。这源于洁白的雪景在我们的心田中播下的种子，只需要一丝水分的滋养，便可以生根开花。大雪蓬松，会吸收很多声音，因此在我们的印象中，下雪天总是格外安静。拍摄雪景，最重要的就是把这份“安静”的印象表达出来。
雪中的村庄
拍摄村庄的雪景时，可以在构图中加入一些没有被大雪覆盖的景物，通过它们的颜色和雪景的白色进行对比，增加画面的内容层次。下图拍摄于新疆喀纳斯，经过整夜的大雪，村庄披上银装，白桦林却依旧顶着黄色的树冠，成排站立于村外的山坡之上。日出时，阳光恰好先移动到这片树林上，加重了树冠上的暖色调和雪中村庄的冷色调之间的对比。
80mm / f/5.6 / 1/160s / ISO200 / 0.00eV
雪中的动物
在其他场景中拍摄，凡是遇到动物，总是希望等主体呈现出运动姿态时再按下快门，从而更好地展现出原始世界的野性。唯独到了雪景，可以多尝试拍摄动物平静的状态，以便和环境中安静的氛围产生共鸣。
在雪山中徒步，前方突然出现一只雪白的狐狸。它采用标准的坐姿，待在山路正中，安静地与我对峙。我蹲低身体，采用和它脸部平行的视角进行拍摄。由于画面中狐狸的身体和雪地占据了绝大多数面积，根据“白加黑减”的原则，我将曝光补偿设置为2/3挡。
200mm / f/5.6 / 1/500s / ISO200 / 0.67eV
一只清瘦矫健的猎狗，远远地观察着在雪地中觅食的灰喜鹊，等待着发起进攻的最佳时机。构图时，我刻意将它的位置摆在画面上侧边缘，下方空间表面看是留白，实际上是专为它的影子而设计的。黑影仿佛代表了猎狗的心声，也在专注地望向猎物。
iPhone 6s Plus / 4.15mm / f/2.2 / 1/8500s / ISO25 / 0.00eV
03
徒步在冰天雪地
如今的城市，暖冬现象越来越严重，有时整个冬天都见不到一场雪。于是，越来越多的人选择在假期向山区进发，通过徒步的方式探访冰雪世界。
拍摄雪中徒步的场景，应平衡好雪景和徒步者之间的比重，画面的重点应放在两者之间的关系上，讲述徒步者在自然世界中的状态和情绪。
冰雪中的徒步人
在雪中徒步时，可以找一片干净的雪地，站在同行的伙伴身后，拍摄他的背影和地面上的脚印，表达出在冰雪世界中行进的孤独感。拍摄下图时，我刻意将人物主体放在画面左侧边缘，代表前进方向的高大树木却放在画面右侧，错位的摆放方式可以将画面的主题开放化，观众忍不住想知道，画面之外是怎样一片天地。
70mm / f/4 / 1/2000s / ISO200 / 0.00eV
白雪覆盖大山，松树被晨曦染成金黄。如果只是拍摄这幅画面，虽说也属于美景，但总是觉得缺少一些亮点。于是在右下角增加一名徒步者，通过他倾斜的身姿叙述这里的环境艰难，画面中的故事感立刻就丰富了起来。
148mm / f/5.6 / 1/50s / ISO200 / -0.33eV
向雪山进发
如果徒步前方是一座冰雪覆盖的大山，可以在进山之前拍摄一幅“向雪山进发”的全景图。拍摄时，雪山作为主体，应放在画面最显眼的位置；将通往雪山的路径作为画面的前景，刻画出“曲径通幽”的情景；等山路中出现几名登山者时再按下快门，为画面增添一些动感。
35mm / f/11 / 1/125s / ISO100 / -0.33eV
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