在中国文化当中,有一种“藏器”的风度,《菜根谭》中有这样一句话:

君子之心事,天青日白,不可使人不知;

君子之才华,玉蕴珠藏,不可使人易知。

这便是中国文化当中“藏器”的特点,在艺术作品的表现当中,表达的是一种含蓄之美!这便是“藏巧于拙,用晦而明”的道理!

王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(1)

虞世南小楷《演连珠》

在书法当中,高明的作品永远是那种看似平平无奇,但是会随着你眼界的增长,你能发现无穷美的字,就像怀仁的《集王圣教序》,就像王羲之的《十七帖》,就像陆柬之的《文赋》,就像王宠的小楷,刚开始学书法的时候,你可能只能看到十分之一,但是当你学了30年书法,可能会看到更多的内涵!

这便是书法的魅力,在楷书领域也是如此,人们熟知的有“楷书四大家”,欧阳询、颜真卿、柳公权、赵子昂,而其中最能代表中国书法中这种“藏器”之风的要属虞世南的书法了!

王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(2)

虞世南小楷《演连珠》

虞世南可以说是王羲之书法的嫡传弟子,其书法得王羲之正脉。在张彦远的《法书要录》当中谈到的书法传承谱序,从王羲之传到了他的七世孙智永禅师,而智永禅师是当时手中王羲之真迹最多的一个人,而“天下第一行书”——《兰亭序》也在他手里。

虞世南的笔法得自于舅舅智永的传授,我们如今看到了虞世南的字,气息之醇厚能够直接晋人遗脉,而看到欧阳询的字,严谨整饬,不可挪动分毫,其变化亦极为精微,但欧阳询的字乃是更多来自于北朝刻石,跟虞世南的意趣大为不同。

王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(3)

虞世南小楷《演连珠》

欧阳询的书法主要特点是内圆外方,而虞世南则是真正的“藏器”之风,主张“内方外圆”,大有“君子之气”,这一点跟王羲之一脉的晋人书风是最为接近的!

唐朝以后的人学习楷书,当发觉自己的书法格调低的时候,就会去学习虞世南的字,因为虞世南的字最能提升书法的内在品味和格调,所以成为了后世之人绕不过去的经典法门!

虞世南传世最好的作品不是他的《孔子庙堂碑》,此碑至今仍旧存在争议,甚至也有是宋朝翻刻的可能,他最好的字应该属于他的小楷《演连珠》。

王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(4)

虞世南小楷《演连珠》

虞世南的这件《演连珠》字数不多,初看平平,毫无过人和出彩的地方,甚至很多人会觉得这字很容易临摹,一学就能上手。

但是,当你真正临摹的时候,你会发现什么叫做“绵里藏针”,什么是真正的晋人使转之法,晋人使转的用笔方法和唐人欧阳询等人的提按之法大有不同,所呈现出的线条感觉以不一样。

王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(5)

虞世南小楷《演连珠》

虞世南线条中的那种“韧性”是需要你千百次思考和锤炼,才能明白的道理!这件《演连珠》当你写了10遍以上,或许会真正有所体会。

王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(6)

虞世南小楷《演连珠》

如今,我们通过多方努力,将虞世南的这件《演连珠》进行1:1超高清复制,还原出两个跟原作毫无二致的作品,字字清晰如真迹。

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王羲之的正楷书作品(王羲之的嫡传弟子)(7)

虞世南小楷《演连珠》

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