上接 ：对仗知识及其规则（二）
三、工对及其它
从上两节我们已经了解到对仗的特征和词性要求。通常对仗又细分为工对、宽对、流水对、假借对、错位对、扇对、句中对等。下面我们分别予以介绍。
1、工对
工对除具有对仗的两个基本特征外，还必须符合以下两个条件：
（1）对应词语必须是同类或近类词，词义可相类、相反、相称。
所谓词义相类，即对应词语若非名词，应取上一节所述十大类中的同一类词语对应，个别允许的近类词可以对应；若为名词，应取上一节中所述名词16小类中的同类或近类词语相对应。例如
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。①
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。②
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。③
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。④
先看名词：①（杜甫《曲江对酒》其二）“花”对“水”，名词小类近类相对；“蛱蝶”对“蜻蜓”，名词小类同类相对。②（杜甫《曲江对酒》其一）“江”对“苑”，名词小类近类相对；“堂”对“冢”，名词小类同类相对；“翡翠”对“麒麟”，名词小类同类相对。③（晏殊《寓意》）“梨花”对“柳絮”，名词小类同类相对；“院落”“池塘”，名词小类近类相对；“月”对“风”，名词小类同类相对。④（叶采《暮春即事》诗句）“瓦雀”对“杨花”，名词小类近类相对；“书案”对“砚池”，名词小类同类相对。 再看其它词类：①“穿”对“点”，“见”对“飞”，均动词相对。“深深”对“款款”，均形容词相对。②“上”对“边”，同为方位词。“小”对“高”，同为形状形容词。“巢”对“卧”，亦是动词化了的名词与动词相对应（见上一节“8、动词”）。③“溶溶”对“淡淡”，都是形容词。④“双双”对“点点”，量词重叠相对。“行”对“入”，均为动词。
所谓词义相反，即词语表达的意思相反，而词类则要求相同或相近。例如
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。①
去年儿童皆长大，昔年亲友半凋零。②
命仆安排新暖阁，呼童熨贴旧寒衣。③
其中，①（徐涂《旅怀》）“绝”对“生”，动词相对，词义相反。②（窦叔向《夏夜宿表兄话旧》）“长大”对“凋零”，都是正补亲合结构，“长”与“凋”动词相对，“大”与“零”形容词相对。③“新暖”对“旧寒”，都是词义相反，形容词相对。
所谓词义相称，就是对应词语词类同近而词义近异。例如
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。①
飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。
花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。②
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。③
其中，①“蛱蝶”对“蜻蜓”，②“扬”对“送”，“地”对“天”，③“云横”对“雪拥”，都是词义相称。
（2）对应词语亲和结构要相同
工对对应词语其词素亲合结构必须相同（参看第二章第二节）。
例如上述杜甫《秋兴》（其一）诗句中，“江间”对“塞上”，为方位亲合结构。其中，“江”“塞”为正，名词；“间”“上”为方位词。而“波浪”对“风云”，其词素结构为“近义亲合”，“波”“浪”义同，“风”“云”义近。“兼天”与“接地”均为动宾亲合结构，在句子中作形式状语，“涌”和“阴”为谓语动词，“阴”在此处不是形容词。
再如上述叶采《暮春即事》诗句中，“双双”对“点点”，为“重叠亲合”，即叠字。“瓦雀”对“杨花”，为“偏正亲合”，“雀”“花”为正，名词；“瓦”“杨”为偏，亦是名词，起修饰限定作用。“书案”对“砚池”，亦为“偏正亲合”，“案”“池”为正，名词；“书”“砚”为偏，亦是名词，起修饰限定作用。“行”与“入”为谓语动词。
有些对仗乍看似工对，实则不是。例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：
三山半落青山外，二水中分白鹭洲。
该联对仗中，“外”对“洲”，词性不合；“青山外”对“白鹭洲”，其亲合关系之结构亦不同，“青山外”为方位亲和结构；“白鹭洲”为偏正亲和结构。这种结构对仗有“差半个字”之说。清人袁枚《随园诗话》云：“尹文端公（继善）论诗最细，有‘差半个字’之说，如唐人‘夜琴知欲雨，晚簟觉新秋’，‘新秋’二字，现成语也。‘欲雨’二字，以‘欲’字起‘雨’字，非现成语也。差半个字矣。”其实，“欲雨”乃动状亲合结构；“新秋”乃偏正亲合结构；二者结构不同矣。这种对子看似工对，实则非工，或谓半工对。
以下对联均属工对，摘录如此，读者可按上述条件自行分析：
云霞出海曙，梅柳渡江春。（杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》）
树接南山近，烟含北渚遥。（李峤《长宁公主东庄侍宴》）
浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）
槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》）
浮云连海岱，平野入青徐。（杜甫《登兖州城楼》）
户外一峰秀，阶前众壑深。（孟浩然《题义公禅房》）
山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川。（沉佺期《侍宴》）
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。（黄庭坚《清明》）
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。（高翥《清明日对酒》）
莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞。（程颢《郊行即事》）
飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。
花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。（僧 惠洪《秋千》）
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（杜甫《曲江对酒（其二）》）
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。（崔涂《旅怀》）
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。（杜甫《江村》）
世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。（杜甫《九日》）
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫《江村》）
等等。此处不再一一枚举。
（2）宽对
宽对乃相对与工对而言，符合对仗基本特征但至少不符合上述工对条件之一者，我们称之为“宽对”，即“宽松之对”也。如
① 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。（韦应物《寄李儋元锡》）
② 万物静观皆自得，四时佳兴与人同。（程颢《偶成》）
③ 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。（赵嘏《长安秋望》）
其中，①“难自”“独成”，词性不对，结构不对，且“自”与“独”错位对应。只能算作宽对。②“静观”乃动状亲合结构，“佳兴”乃偏正亲合结构的名词，故为宽对。③“半开”与“落尽”为错对，尽，有“全”之意，作为概数词，可与“半”对应，故不是工对，自然是宽对。实际上是错位对。
宽对尤以词性不合为最多（方括号内容所示）。如
有弟[皆][分散]，无家[问][死生]。（杜甫《月夜忆舍弟》）
[客心]洗流水，[遗响]入霜钟。（李白《听蜀僧浚弹琴》）
三顾频烦[天下]计，两朝开济[老臣]心。（杜甫《蜀相》）
蓝水远[从]千涧[落]，玉山高[倂]两峰[寒]。（杜甫《九日蓝田会饮》）
第一对中，“皆”对“问”，副词对动词；“分散”对“死生”，动词对名词；词性不对。第二对中，“客心”对“遗响”，前者偏正结构，后者动宾结构，结构不对。第三对中，“天下”对“老臣”，前者方位结构，后者偏正结构；“天”对“老”，名词对形容词；“下”对“臣”，方位词对名词；词性不对，结构不对。第四对中，“从”对“倂”，介词对形容词（状态）；“落”对“寒”，动词对形容词；词性不对，结构不对。
（3）流水对
流水对实质乃一个完整的复合句。对中的两个句子或具有主、谓成分的关系、或具有因果关系、或具有某种逻辑关系，故流水对中的两个句子不能兑换位置，否则，难圆句意。通常流水对多用于五言诗中，而且很少是工对。例如
分野中峰变，阴晴众壑殊。（王维《终南山》）
半岭通佳气，中峰绕瑞烟。（杜审言《咏终南山》）
以上两对仅具有微弱的因果关系。再如
那堪玄宾影，来对白头吟。（骆宾王《咏蝉》）
以上例对便是主、谓关系，“来对白头吟”一句乃“玄宾影”的谓语成分。再如
古木无人径，深山何处钟？（王维《过香积寺》）
该对中，前一句为后一句的条件从句。又如
大都秋雁少，只是夜猿多。（高适《送郑侍御谪闽中》）
还家万里梦，为客五更愁。（张谓《同王征君洞庭有怀》）
正有高堂宴，能忘迟暮心。（张说《幽州夜饮》）
以上三例，两句亦是具有某种微弱的逻辑关系，或为因果、或为引申、或谓联想。
（4）假借对
假借对有三种情况：①字义转借；②字面假借；③谐音假借。下面我们分别举例说明。
①字义转借
所谓字义转借，乃指借用字的转义，而非字面本义，即。例如
宫阙通群帝，乾坤到十洲。（杜甫《玉台观》）
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。（杜甫《观李固言司马题山水图》）
以上两例中的“群”字，都是字义假借。上一对中的“群”字，引义为“多”，多少乃概数词，因此可以与数词“十”对应。下一对中的“群”字引义为“众”，而“小”又有“少”的引义，故而“群”与“小”可对。其实后一个对是很勉强的。
再如崔涂《旅怀》诗对：
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。
其中，“经年”义为一年，故“经年”与“两鬓”可对。“经”也就被假借为数词了。
又如窦叔向《夏夜宿表兄话旧》诗对：
去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。
其中，“皆”申义为“全”，与“半”均为概数词。故“皆”与“半”可对应。
②字面假借
所谓字面假借，指直接借用字面义，即字面本义。例如温庭筠《苏武庙》诗对：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
此乃字面假借对。“甲帐”之“甲”用天干本义，甲帐指汉武帝所造帐帷，以甲乙丙等天干排序。“丁年”之“丁”本义乃指成年男子，壮丁之谓。此处却借用了“丁”字的字面义（天干义），故可与“甲”字对应。
又如杜甫《九日五首（其一）》诗对：
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
这亦是一个字面假借对。其中“竹叶”实乃酒名，借字面义为“竹之叶子”，故可与“菊花”对应。
又如崔涂《旅怀》诗对：
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
其中，“杜鹃”实乃花名，借用字面本意与“蝴蝶”相对应。
再如杜甫《曲江对酒（其二）》诗中的一对：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
亦是一个字义假借对。其中，“寻常”则假借其古义（本义）：八尺为一寻，二寻为一常。其中都含有数字成分，故“寻常”可与数词“七十”对应。
③谐音假借
所谓谐音假借，乃指借用某字的谐音字之字义。例如岑参《和贾舍人早朝》诗对：
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
这是一个谐音假借对。其中的“仙”谐音“先”；而“晓”义为“早上”，借义为“早”；“先后”对“早晚”，故“晓”可与“仙”对应。
再如林逋《梅花》诗对：
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
这亦是一个谐音假借对。其中“清”谐音“青”，可与“黄”字对应。故有“清浅”对“黄昏”。
（5）错位对
所谓错位对，顾名思义就是指对应成分的位置不对应，或曰对应成分的位置相错。例如杜甫《和贾舍人早朝》诗对：
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
其中，动词“携”对“挥”，与状态前置词“满”对“在”互换位置，而成错位对。又《观李固言司马题山水图》诗对：
人间长见画，老去恨空闻。
其中，动词“见”对“恨”，与形容词词“长”对“空”互换位置，成错位对。
再如崔颢《黄鹤楼》诗对：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
其中，名词“川”对“洲”，与“树”对“草”，大换位，成错位对。
又如陈子昂《春夜送友人》诗对：
明月隐高树，长河没晓天。
其中，“明月”对“晓天”，“高树”对“长河”，亦是大换位。
（6）扇对
所谓扇对，乃两联诗句隔句相对，即出句与出句相对，对句与对句相对。换句话说，乃相邻两联之间对应。古人这么叫，我们亦随称之。这种对仗较为少见。例如韦庄《杂感》诗对：
莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。
莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。
其中，“莫悲”对“莫爱”，“建业”对“广陵”，“荆榛”对“台榭”，“满”对“好”，“昔日”对“也曾”，“繁华”对“芜没”，“是”对“作”，“帝京”对“荒城”。
再如（宋）黄庭坚《戏呈孔毅父》诗对：
文书功用不经世，何异丝窠缀露珠。
校书著作频诏除，犹能上车问何如。
也是扇对。
（7）句中对
所谓句中对，是指单句中的某些成分前后呼应。这种呼应关系，实际不属对仗范畴，只是一种一般修辞方法。前人亦称之为对仗，则我们也就按对仗来作介绍。这种对应关系，往往用在诗联对仗的出句和对句中。最典型的例子，如白居易《寄韦韬光禅师》诗对：
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
其中，每联的出句与对句为对仗。而各句中又有相应成分前后呼应。第一句：“东涧水”对“西涧水”。第二句：“南山云”对“北山云”。第三句：“前台”对“后台”。第四句：“上界”对“下界”。
这种对应成分的前后呼应，一般句子中亦有。例如
花有清香月有阴。（苏轼《春宵》）
金炉香尽漏声残。（王安石《春夜》）
云想衣裳花想容。（李白《清平调词》）
十扣柴扉九不开。（叶少翁《游小园不值》）
桃花净尽菜花开。（刘禹锡《再游玄都观》）
四顾山光接水光。（黄庭坚《鄂州南楼书事》）
绿遍山原白满川。（范成大《村居即事》）
一枕新凉一扇风。（刘翰《立秋》）
月光如水水如天。（赵嘏《江楼有感》）
山外青山楼外楼。
直把杭州作汴州。（林升《题临安邸》）
紫薇花对紫薇郎。（白居易《直中书省》）
其中，苏诗句：“花有清香”与“月有阴”呼应。王安石句：“金炉香尽”与“漏声残”呼应。李白句：“云想衣裳”与“花想容”呼应。叶少翁句：“十扣”与“九不开”呼应。刘禹锡句：“桃花”与“菜花”呼应。黄庭坚句：“山光”与“水光”呼应。范成大句：“绿遍山原”与“白满川”呼应。刘翰句：“一枕新凉”与“一扇风”呼应。赵嘏句：“月光如水”与“水如天”呼应。林升上一句：“山外青山”与“楼外楼”呼应。林升上一句：“杭州”与“汴州”呼应。白居易句：“紫薇花”与“紫薇郎”呼应。
除了上述同类结构或同类成分前后呼应的外。还有几种同类成分比邻对应。例如（方括号内为对应成分）
[水村][山郭]酒旗风。（杜牧《江南春》）
[清风][明月]无人管。（黄庭坚《鄂州南楼书事》）
[南去][北来]休便休。（程颢《题淮南寺》）
[白云][红叶]两悠悠。（程颢《秋月》）
[银烛][秋光]冷画屏。（杜牧《七夕》）
[天光][云影]共徘徊。（朱熹《观书有感》）
[艨艟][巨舰]一毛轻。（朱熹《泛舟》）
最是[橙黄][橘绿]时。（苏轼《冬景》）
这类比邻对应在诗联对仗中也有运用。例如
[此生][此夜]不长好，[明月][明年]何处看。（苏轼《中秋月》）
[青女][素娥]俱耐冷，[月中][霜里]斗婵娟。（李商隐《霜月》）
[有梅][无雪]不精神，[有雪][无诗]俗了人。（卢梅坡《雪梅》）
注意，工对与宽对乃非此即彼。而后面的四种（句中对不计），或属于工对，或属于宽对，需要具体分析。也就是说，前两种与后四种乃交叉概念，不可混淆。
此外，对仗中对应词语，应当避免使用同义词。例如“河”对“川”，“红”对“赤”，“兵”对“卒”等，否则，便是病对。如韦庄《思归》诗句:“外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉。”其中，“外地”与“异乡”是同义词，“寂寞”与“凄凉”乃非常近义词。此对不谓不工，实乃句义重复，此为对仗的一大忌讳。古人谓之“合掌”。
——作者：夜话西窗
（全文完）
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