1905年诞生的中国电影，于民国时期有了很大的发展。
一批坚忍不拔的中国电影人，在一个混乱不堪，战乱不断的半殖民地半封建的时代里，创造了中国电影史上的诸多奇迹，实现了中国电影从无声到有声，从黑白到彩色的历史性转折。
仅1922—1926年这五年间，全国各地开办的电影公司就有175家，上海50家电影公司拍摄电影400部，其中不乏流传至今的优秀电佳作。
这些电影在西方电影的挤压下，坚守了国产电影的地位；在死气沉沉的社会风气中，倡导文明与进步；在国民士气低落的战乱时，给人以精神和希望。
这种进步和文明的电影理念自然把解放女性放在重要的位置，第一次并长期使用女演员，从而造就了一大批外美内秀的女明星。
2005年，《大众电影》杂志评选出的中国百年电影史10大优秀女演员中，民国时期的女演员就占了六位。
能成为民国影后者，当属胡蝶与阮玲玉。
她们的绝代风骚，彪炳千古；她们的爱恨情仇，如泣如诉。
风情万种的胡蝶
01.创下中国电影诸多第一的胡蝶胡蝶是民国时期少有的幸运女神。
她出身名贵，天生丽质，从小就接受良好的教育，再加上她随父母走东闯西，见多识广，赋予她超人的智商与情商。
所以，在她16岁投考中国第一家电影学校时，一举中的，成为中国第一代受到专业训练的女演员。
当时的办学可谓货真价实，开设的课程达10多门，胡蝶系统学习了影剧概论、电影行政、世界近代戏剧史，以及导演、化妆、舞蹈、唱歌等专业知识，乃至骑马、开车之类的技艺。恰好又幸遇洪琛、汪煦昌、陈寿荫等中国最早的电影名家的指导，为她此后大展风采打下扎实的功底。
胡蝶电影《神女》剧照
胡蝶刚毕业，就被实力雄厚的大中华影片公司看中，请她出演电影《战功》。尽管胡蝶扮演的是一个配角，但她那华贵秀美的形象，国色天香的气质，出类拔萃的演技，立即吸引了观众的眼球，包括她一口软糯清甜的江南国语，把观众的骨头都滋润酥了。
胡蝶在她的第二电影《秋扇怨》中就升任主角，随后接片不断，两年中连续主演了《白蛇传》、《孟姜女》等十部影片，票房均不错，她几乎成为这家电影公司的摇钱树。
但是，胡蝶不喜欢这类以娱乐、搞笑、杂耍为主的题材，更不愿意当一个挣钱的工具，她追求有品位、有内涵的艺术，那才是施展自己才华的舞台。
于是，在她名声如日中天之时，果断地跳槽至新兴的明星电影公司。
1927年，胡蝶主演《火烧红莲寺》剧照
明星影片公司是由郑正秋、张石川等进步文化人创办，他们倡导艺术与商业结合的电影，力主表现时代文明和劳苦大众的题材，青睐电影的新技术和新手段。这一切对胡蝶来说，正是她的向往与追求，对导演郑正秋来说，有了一个最能体现他艺术思想的形象。他赏识胡蝶的素质和才华，准备为她量身定做一部好电影。
当时，正值1927年大革命失败，社会上充满了血腥和失败的气氛，失望和避世的情绪在民众心中弥漫。
什么才是既能转移并引导民众情绪，又能被当局接受的电影呢？
郑正秋、张石山不负中国电影之父的盛名，他们匠心独到地在时代的夹缝中选择了武侠题材，并依据武侠小说改编了电影《火烧红莲寺》。
电影表现少林寺不忍清兵欺压，众僧造反，清廷派兵火烧寺院，俗家弟子方世玉救师叔逃亡，并与清兵搏斗的故事。情节曲折，人物众多，老百姓喜闻乐见。
其中主人公红姑，英俊潇洒，侠肝义胆，由胡蝶出演。
果然，胡蝶清雅不俗的表演，大方开朗的性情，一夜之间红遍了大江南北，也使电影《火烧红莲寺》广受欢迎，一时有万人空巷之感。
此后，《火烧红莲寺》连续拍出18部，观众百看不厌，同时也引来无数的效仿者，从1928年到1931年，共上映武侠片227部，由此开创了中国武侠片的先河，至今不衰。
1932年，胡蝶主演的电影《啼笑姻缘》海报
郑正秋、张石山更看好胡蝶的价值和作用，他们把中国电影的诸多第一次都赋予这只飞舞的“蝴蝶”。
1930年，胡蝶主演了中国第一部有声电影《歌女红牡丹》。
1932年，胡蝶出演了中国的第一部彩色片《啼笑姻缘》。
1933年，胡蝶出演了中国第一部左翼电影《狂流》。
1934年，她拥有了在中国电影中首次一人扮两个角色的殊荣。
同年，胡蝶以最高票当选为中国“电影皇后”。
民国新女性的象征—胡蝶
一时，胡蝶成为美丽新女性的象征。她的头型是时髦的装饰，她穿的旗袍、戴的首饰被商场拷贝，销量很好；她的一举一动，都被新潮的女性效仿，甚至，她的酒窝也成了美女的重要标志。
1935年，更亮丽的“第一次”被胡蝶打破。
她作为特邀的中国电影界代表，出席在莫斯科举办的国际电影节。
胡蝶一亮相，便吸引了国际影坛惊奇的目光。她端庄大方，美艳惊人的仪态；她中式旗袍、白狐披肩的装饰，为让世人所折服，被誉为“中国的葛利泰· 嘉宝”。
随之，胡蝶又赴法、德、英、瑞、意等国观光考察，使无数欧洲人和旅欧侨胞被这位东方美人所倾倒，对中国电影和中国新女性有了真实的了解。
爱国的胡蝶
1937年，日本全面侵略中国，打破了胡蝶及一切中国人的正常生活，无奈之下，胡蝶到香港避难。
4年后，日军又占领了香港。日军听说著名演员胡蝶也在香港，派要员到胡蝶家中拜访，并动员与日本合作拍片，遭到胡蝶的拒绝。日本要员不死心，又邀请胡蝶到东京作客，拍一部《胡蝶游东京》的电影，宣扬所谓的“中日亲善”。胡蝶以假装怀孕为由，再一次拒绝日本人的阴谋。
这天夜里，胡蝶秘密逃回大陆，开始了抗战题材电影的拍摄，
还登台义演，用她的影响力鼓舞国民的抗日热情。
优雅的胡蝶
一个名人和美女，自然会有众多的追求者，也难免绯闻的捏造与骚扰。
但胡蝶始终忠于自己的感情，坚守自己的家庭。
胡蝶的第一位男友，是她的同事林雪怀，两人因戏生情，很快就堕入爱河。随着胡蝶的名声愈来愈大，两人的差距越来越大，林雪怀的心态失衡了。胡蝶为了安慰他，毅然高调宣布订婚，婚后还拿出巨款给他开设了胡蝶百货商店。
后来由于性格上的矛盾，两人友好分手。这时追求胡蝶的高官、巨富、俊男更多，都被胡蝶婉言拒绝，出其不意地选择了小商人潘有声。
从此，胡蝶与这位善良、朴实的潘有声和和美美，白头到老。
胡蝶与梅兰芳合影
这种平常心使胡蝶青春不老，辉煌一生。52岁时，她成为第七届亚洲电影节最佳女主角。1995年，纪念电影百年华诞暨中国电影90华诞时，胡蝶荣膺中国电影世纪奖和女演员奖。
电影神女阮玲玉
02.电影神女和红颜薄命的阮玲玉同为民国影后的阮玲玉，有着与蝴蝶截然不同的命运和结局。
阮玲玉出身贫寒，童年丧父，从小就随母亲给一个姓张的大户人家打工，过着寄人篱下的生活。
苦难掩不住这个美人胚子的成长，10多岁的阮玲玉出落得婀娜多姿，国色天香。
真可谓“红颜自古多薄命”！正因为阮玲玉这付民国盛产的美色，给她带来了灾难，也导致一生的悲剧。
楚楚动人的阮玲玉
张家四少爷张达民看到往日没留意的阮玲玉，竟是如此的楚楚动人，纨绔子弟的好色习性促使他向阮玲玉展开了猛烈的追求。
他给阮玲玉好吃好喝，带阮玲玉到公园玩，殷勤地讨阮玲玉母亲的欢心。从来没有得到过人家温暖的阮玲玉自然感动，也到了少女怀春的年龄，把张达民视为她心中的白马王子，产生了少女情愫和爱恋。
张达民得寸进尺，提出与阮玲玉同居，善良的阮玲玉竟然同意了，甚至还因此辍学和张达民过起了“甜蜜”的小日子。
从影后的阮玲玉
如众多纨绔子弟一样，张达民本来就对爱情报着猎艳和游戏的态度，待新鲜劲一过，张达民便恢复了本性：沉迷赌博，花天酒地，夜不归宿，时常还向阮玲玉发脾气。
把爱情看做生命、把一切都投入到“小日子”里的阮玲玉受到巨大的打击，她痛苦欲绝，也幡然梦想：得摆脱这不白不明的“小日子”，寻找自己的出路。
于是，她凭借初衷的容貌和天生的演绎才能，考入明星影片公司，开始了她短暂而辉煌的电影生涯。
阮玲玉主演的电影《挂名夫妻》海报
1927年，阮玲玉的处女作《挂名夫妻》一炮打红。
它主演的王绮君与指腹为婚庞霄是一对“挂名夫妻”。决心违抗父名的庞霄对绝美无瑕的王绮君，毫不动心；心如止水的王绮君承受着无爱婚姻的折磨......
这不正是阮玲玉真实的生活吗？所以她不是在演戏，而是在生活，于是就能把人物演绎的活龙活现，栩栩如生，再加上她多姿多彩的举止和细腻感情，让无数观众一掬清泪。
而没有音乐，没有台词的默片，给阮玲玉展示自己天才的、本能的演绎才华提供巨大的发挥空间。
阮玲玉在电影拍摄现场
此后，阮玲玉一发不可收，在短短8年的艺术生涯里，主演了25部电影，这在电影技术高度发达、明星酬劳惊人的今天，都是无法企及的奇迹！
阮玲玉在这种高负荷的艺术实践中，演技更趋成熟。她用自己的经历丰富人物，用聪慧的悟性把握人物，从而塑造出一大批真实生动的人物形象，不仅感动了当时的观众，也为我们今天了解那个时代提供了珍贵的财富。
更可贵的是，她始终勤奋刻苦，认真对待每一个镜头，没有今天的明星不是用替身，就是让人配音的恶劣习气；她始终温文尔雅，听从剧组的一切安排，没有今天明星耍大牌，闹脾气的坏毛病。所以，导演都愿意与她合作，观众都喜欢她的电影，尤其是当时青年多成为她虔诚的粉丝群。
时代经典阮玲玉
显赫的业绩给阮玲玉带来那个时代最崇高的荣誉。
她17岁成为可口可乐第一位中国代言人；20岁被评为民国四大美女之一；24岁被尊为“电影神女”；连一代“电影皇后”胡蝶也承认：“阮玲玉演得了我演过的角色，我演不了她演过的角色。”
风情万种的阮玲玉足以代表民国电影的最高水平，是一个时代的经典！
悲剧缠绕的阮玲玉
令人痛惜的是，阮玲玉在少年时不慎酿成的悲剧始终缠绕着她。
张达民因赌博成性而贫困潦倒，把阮玲玉当成吃软饭的工具，不停地要钱，吸血一样地勒索，稍不满意，就肆意辱骂，恶言威胁。
阮玲玉处于极度的恐惧与孤独。
这个时刻，商人唐季珊出现了。
唐季珊是情场高手，曾勾引了不少舞女歌手。善良温顺而又处于孤独中的阮玲玉自然不是他的对手。唐季珊成熟稳重的外表，温柔体贴的滋润，很快捕获了阮玲玉的心。
起初，唐季珊真地对阮玲玉好，为她买了上海当年最豪华的小洋楼，还把阮玲玉的母亲接来。
善良的阮玲玉的以为好日子开始了。
“人言可畏”压力下的阮玲玉
殊不知此时的张达民已丧心病狂。他先是勒索和要挟阮玲玉，未达目的他又以阮玲玉非法同居的罪名起诉。
当时的小报满天下，四处搜索明星的花边新闻，大名鼎鼎的阮玲玉出了此等丑闻，自然成为小报的抢手货。在张达民起诉的第二天，报纸上全是阮玲玉私生活的曝光新闻，顿时满城风雨。
此时的唐季珊已对阮玲玉没了兴趣，整天泡在舞场里，不会给极度困境中的阮玲玉任何慰藉。
被逼无奈、而又十分在乎自己的声誉的阮玲玉，唯有以死来逃避和抗争这个“人言可畏”世道！
悼念阮玲玉的人群
1935年3月8日，阮玲玉服毒自杀，年仅25岁。
五位狂热粉丝闻知阮玲玉去世的消息后，悲痛自尽，留下的遗书表达的皆是“偶像都死了，我们活着还有什么意义？”
30万民众自发地涌向殡仪馆，凭吊队伍长达十几公里。美国《纽约时报》发文称其为"近代国际上最大的葬礼"。
永恒的阮玲玉
阮玲玉的死，反映了民国时代的恶劣风气和电影人的悲哀。
所幸鲁迅先生为这位年轻的死者写下《论“人言可畏”》一文，用犀利的文字抨击“杀人”的社会风气，为年轻的死者“哀其不幸”。
历史铭记着阮玲玉为中国电影做出的杰出贡献。2005年，在第14届金鸡百花电影节上，阮玲玉当选为中国百年电影最出色的百位演员之一，被评为“中国默片时代的骄傲”。
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