最近，大家都在玩百城对联，也涌现了一批比较优秀的出句和对句，但是，有些出句明显违背了对联的格律要求。笔者把对联的教学课件拿出来给大家一起分享，希望对大家有帮助！
在笔者的上一篇文章中，讲到了律诗中对仗联的要求，每一联的上下句都要求是节奏相同、结构相同、词性相同、词类相同和平仄相对，这一要求同样适用于对联。这一次，我们讲的是平仄的布置格律。
1）七言及以内的平仄布局
对联一般有上下两句，总称为‘一联’，其第一句一般称为‘上句’、‘出句’或者‘上联’，第二句称为‘下句’、‘对句’或者‘下联’。
上联的最后一个字，一定是仄声；而下联的最后一个字，一定是平声。上下联之间的平仄是对仗关系，切记。
2）八言以上句脚尾字的平仄要求
当对联的上联不只是一句时，比如有一句以上，甚至三四个短句子的时候，其上联每一小句的最后一个字的平仄安排规则如下，而对句则与之相反。
上联有一句，尾字是:仄 春风送暖;
上联有二句，尾字是:平,仄 紫燕穿帘,春风送暖;
上联有三句，尾字是:平,平,仄 柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
上联有四句，尾字是:仄,平,平,仄 荷塘小径,柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
上联有五句，尾字是:仄,仄,平,平,仄 堤边漫步,荷塘小径,柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
上联有六句，尾字是:平,仄,仄,平,平,仄 赏景佳人,堤边漫步,荷塘小径,柳线轻垂,紫燕穿帘,春风送暖;
六句以上句脚尾字的平仄以此类推。
3）举例
（1）每边一句者【上联句脚为仄，下联句脚相反，以下皆如是】
【四言】
风梳碧柳 平平仄仄
雪印红梅 仄仄平平
【五言】
月斜诗梦瘦 中平平仄仄
风散墨花香 中仄仄平平
【五言又一体】
雾雨沉云梦 仄仄平平仄
烟波渺洞庭 平平仄仄平
【六言】
风展红旗似画 中仄平平仄仄
春来绿水如蓝 平平仄仄平平
【七言】
画上荷花和尚画 仄仄平平平仄仄
书临汉帖翰林书 平平仄仄仄平平
【七言又一体】
满堂花醉三千客 中平中仄平平仄
一剑霜寒十四州 中仄平平仄仄平
从一至七言对联来看，上下句的平仄和格律诗的平仄是一致的。所以，我们也要遵守‘一三五不论，二四六分明’的规律，并保证不出现三平尾、三仄尾和孤平。
（2）每边二句者【上联两个小句的句脚为平,仄，下联的句脚相反】
【前四/后七，第一体】
大道无私,玄机妙语传灯录 中仄平平 中平仄仄平平仄
仙缘有份,胜地同登选佛场 中平仄仄 中仄平平仄仄平
注意：四言的前一句以‘平平、仄仄’结尾，而后面另起的一句可以用‘平平、仄仄’来开头，两句之间不需要再遵守‘平平之后必须是仄仄，仄仄之后必须是平平’的规律，因为，这个规律是一句之内的规律，这里的上联和下联各有两句，就可以随意按照‘双音节为一个单位’来调整了。
【前四/后七，又一体】
不合时宜,唯有朝云能识我 仄仄平平 中仄平平平仄仄
独弹古调,每逢暮雨便思卿 中平仄仄 中平仄仄仄平平
注意：和上面相反的是，四言的前一句以平平、仄仄’结尾，而后面另起的一句可以用‘仄仄、平平’来开头，和上面是一个意思，可以随意调整后面一句开头的平仄，但是必须遵守‘双音节为一个单位‘的规律来调整。另外，这种以三言、四言开头的句子中，其格律可以孤平。这是因为三言、四言的句子不是主句，因此其要求可以放宽。
【前七/后四，第一体】
上联:中仄平平仄仄平，平平仄仄。
下联:中平中仄平平仄，仄仄平平。
【前七/后四，又一体】
上联:中平中仄仄平平，平平仄仄。
下联:中仄平平平仄仄，中仄平平。
注意：这两种形式的对联，每一联分为两句，上联和下联的最后一句是主句，因此，虽然是四言句，但也不能出现孤平。前面一句如果是五言或五言以上的句子，也不能出现孤平。
另外，每联之间连接的时候，可以是平平连接着平平，也可以是平平连接着仄仄，而且，由于一三五不论的要求，每一联的第二句的第一字还可以在不出现孤平、三平尾和三仄尾的前提下，进行变化。
强调上下句的连接方式，其实是为了以后大家自创词牌时确定平仄的格律而打基础的，词牌的创作既可以根据格律诗要求进行变化，还可以根据马蹄韵来进行调整，其中的微妙之处不是三言两语能说清楚的。大家记得这种方式是允许的就可以了，以后自度词牌的时候也能有规律的去创作，不至于被人笑话不懂格律。
【前五/后六，第一体】
上:仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
下:平平平仄仄,平平仄仄平平。
【前五/后六，又一体】
上:平平仄仄平,仄仄平平仄仄。
下:仄仄平平仄,平平仄仄平平。
注意：仔细揣摩，你会发现五言及以上的句子，都是要遵守格律诗的平仄规则的。同样的，五言和六言两句连接成一联，也是一个句群。句群，我们应知道这是几个句子的集合，是词牌的组成部分。
在一个句群之间，如果是两言、三言乃至四言的句子，都可以忽略前后句双音节的连接规律；但是，当字数超过4个字的时候，两个句子之间的平仄连接开始有规律了。
平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平；
仄仄平后面跟着的是仄仄，平平仄后面跟着的是平平；
这种规律自己牢记，这是按照两句之间相对的原理、和两句之间相粘相错的原理来布置的，如同一联内的两个句子以及上下联之间两个句子的连接方法。
可见，格律诗的规律是适用于对联的。
【前五/后七，第一体】
匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄
单刀会鲁肃,江南名士尽低头。 平平仄仄仄 平平中仄仄平平
【前五/后七，又一体】
上:平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
下:仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
【前七/后五，第一体】
上:仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。
下:平平仄仄平平仄,平平仄仄平。
【前七/后五，又一体】
上:平平仄仄仄平平,仄仄平平仄。
下:仄仄平平平仄仄,平平仄仄平。
让大家学习这种每一联有两句的对联，其实是让大家熟悉对联的格律要求；而有志于自创词牌的，则可以从中找到创造词牌的规律。
（3）每边三句者【上联三个句子的句脚为平,平,仄，下联则相反】
【五/五/六言】
一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。仄仄仄平平 中仄仄平平 仄仄平平仄仄
千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。平平平仄仄 中平平仄仄 中平仄仄平平
注：上联和下联的三个小句子之间都是相粘的关系；每一个单独的小句子里面都应遵守近体诗的平仄要求。
【五/四/七言】
儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。中仄仄平平 仄仄平平 中仄平平平仄仄
经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。平平平仄仄 平平仄仄 平平仄仄仄平平
注：同上；不过，无论是上联和下联都要注意，每一个小句子的末尾的字的平仄要符合【平，平，仄】的要求，这是前提条件；把这个前提条件先放置下来，再根据笔者已经讲过的格律诗平仄格律推导法就能推导出每个句子中其他字的平仄了。
【六/六/七言】
上:平平仄仄平平,平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平。
【五/六/七言】
上:仄仄仄平平,平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:平平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平。
【七/四/七言】
上:平平仄仄仄平平,仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:平平仄仄平平仄,平平仄仄,平平仄仄仄平平。
注：同上，这种规律只要记住了尾字的平仄要求，以及每一个五言七言的规律就可以推导出来了，比如【七/四/七言】，还可以推导出另外一种形式：
上联：仄仄平平仄仄平，仄仄平平，平平仄仄平平仄；
下联：平平仄仄平平仄，平平仄仄，仄仄平平仄仄平；
所以，推导对联和词牌的时候，也可以按照这种方法来：
1）记住尾字的平仄，按照上述规律已经设定；
2）五、七言句子的平仄应符合近体诗格律的规则；
3）二、三、四言句子的平仄要符合尾字的设置，并从尾字向前推；
4）如果在词牌中有加强语气和强调某事的时候，可以采用相粘、叠声的手法，这个时候对平仄的要求会降低，但是，一般都出现在二、三、四言的句子中。
5）对联的平仄是根据尾字和开头的双音节平仄来共同确定的，只有熟练的记住这些平仄，才能任意推导出对联的格律来。
（4）每边四句者【上联四个句子的句脚为仄,平,平,仄，下联则相反】
【三/三/四/七言】
有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
仄仄仄 仄仄平 仄仄平平 仄仄平平平仄仄
苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
仄平平 平仄仄 平平平仄 平平仄仄仄平平
注：从上面可以看出，三字的短句对平仄的要求不高，只有在四字以上的句子时才要求符合格律诗的要求。
所以，上面一联还可以用另外一种体：
上联：平平仄，仄仄平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
下联：仄仄平，平平仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
【四/四/六/七言】
上:平平仄仄,仄仄平平,平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
下:仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平。
【五/四/五/七言】
上:平平平仄仄,仄仄平平,仄仄仄平平,平平仄仄平平仄 。
下:仄仄仄平平,仄仄平平,平平平仄仄,仄仄平平仄仄平。
【四/七/五/四言】
上:平平仄仄,平平仄仄仄平平,仄仄仄平平,平平仄仄。
下:仄仄平平,仄仄平平平仄仄,平平平仄仄,仄仄平平。
关于对联的平仄，我们就学习这么多。1-7个字的对联，其平仄规律基本固定；而每边多个句子的平仄，1-3个字的短句其平仄要求并不严格，只要遵守固定格式来确定后面的尾字即可；而4字及以上的句子，除了注意尾字、两句之间相连的规律以外，还要遵守格律诗的平仄规律。
学会了上述方法，大家以后自度词牌就有了依据，不用再盲目地去写一些古句，而是有规律地写一些音韵和谐的自度词牌了。
关注作者，走近诗词！
,
