一、词牌简介沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，作者极众代表作有陆游的《沁园春·孤鹤归飞》、辛弃疾的《沁园春·带湖新居将成》、纳兰性德的《沁园春·瞬息浮生》、毛泽东的《沁园春·雪》等该词牌最早出现于晚唐，现在传世最早的是北宋婉约派代表人物张先《沁园春·寄都城赵阅道》词但张词与苏轼《沁园春·孤馆灯青》词相比，尚欠精工，故后人填《沁园春》多遵苏词关于“沁园春”名称，当以北宋京都之沁园冠之，宋人多有考证，此不赘述，下面我们就来聊聊关于如何以沁园春为词牌名写词?接下来我们就一起去了解一下吧!
如何以沁园春为词牌名写词
沁园春一、词牌简介
沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，作者极众。代表作有陆游的《沁园春·孤鹤归飞》、辛弃疾的《沁园春·带湖新居将成》、纳兰性德的《沁园春·瞬息浮生》、毛泽东的《沁园春·雪》等。该词牌最早出现于晚唐，现在传世最早的是北宋婉约派代表人物张先《沁园春·寄都城赵阅道》词。但张词与苏轼《沁园春·孤馆灯青》词相比，尚欠精工，故后人填《沁园春》多遵苏词。关于“沁园春”名称，当以北宋京都之沁园冠之，宋人多有考证，此不赘述。
苏词之前段自第四句、后段自第三句起句式相同，“渐”“有”为领字，领以下四个四字句，可两句为一对偶，可四句为两个对偶，亦可前两句对偶，后两句不对偶，但以对偶为工。继四四七句式，两个四字句可对偶。前段首三个四字句，可于第一、二句或第二、三句对偶。此调四字句为主，多用对偶，配以八字、七字、六字、五字等句，用平韵。调势活泼生动，可平可仄字极多，较为自由，有和婉协谐而流畅之特点，适用于言志、议论、谐谑、叙事、酬赠、祝颂等题材。此调多有名篇，可细细体味其语势与对偶及句法特点。譬如南宋豪放派词人辛弃疾《将止酒戒酒杯勿使近》，此词不用对偶，以古文笔法为词，发表议论，风格恣肆。南宋文学家刘过词十六首，其咏美人指甲与美人足两首体物细致，风格婉约，但其《寄稼轩承旨》则甚狂放。南宋末期文坛领袖刘克庄九首，其《癸卵佛生翼日将晓梦中有作》，风格更为粗豪。以上三词皆气势奔放，才气横溢，最能体现此调特点。南宋末期爱国词人陈人杰《龟峰词》存词三十一首，皆专用《沁园春》，艺术水平极高，而以抒写不平之气为主，如《丁酉岁感事》。
二、格律说明
正体，双调，一百十四字。前段十三句，四平韵；后段十二句，五平韵。以苏轼《沁园春·孤馆灯青》为代表。另有六种变体：（1）双调，一百十四字。前段十三句，四平韵；后段十三句，六平韵。以贺铸《沁园春·宫烛分烟》为代表。此与苏词同，惟换头句押短韵异。南北宋词如此填者亦多。（2）双调，一百十六字。前段十三句，四平韵；后段十三句，六平韵。以葛长庚《沁园春·题桃源万寿宫》为代表。此与贺词同，惟前后段第十句，各添一字异。又张先“心旅良臣”词前段第十句添一字，后段第十句仍作七字句，与此词又异。（3）双调，一百十六字。前段十三句，四平韵；后段十二句，五平韵。以林正大《沁园春·子陵先生》为代表。此亦与苏词同，惟前段第六句、后段第五句各添一字异。（4）双调，一百十二字。前段十三句，四平韵；后段十二句，五平韵。以李刘《沁园春·玉露迎寒》为代表。此与苏词同，惟前段第十二句、后段第十一句各减一字异。（5）双调，一百十五字。前后段各十二句，四平韵。以秦观《沁园春·宿霭迷空》为代表。此亦《沁园春》调之一体，因秦观、程垓、陆游、京镗及《梅苑》无名氏词俱名《洞庭春色》，故另作一谱。 （6）双调，一百十三字。前段十二句，四平韵；后段十一句，四平韵。以程垓《洞庭春色·锦字亲裁》为代表。此与秦词同，惟后段第二句减二字异。
三、词谱格律
正体：（钦定词谱）
格律对照例词：《沁园春·孤馆灯青》
中中平平，中中中中，中中中平。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
仄中平中仄，中平中仄；中平中仄，中仄平平。
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
中平仄，中中平中仄，中仄平平。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
中平中仄平平，中中仄中平中仄平。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
仄中平中仄，中平中仄；中平中仄，中仄平平。
有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
中中仄，仄中平中仄，中仄平平。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
注：“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，“中”表示可平可仄。句末红色“平”为韵脚。下划线为领字。
四、典范例词
沁园春·雪
作者：毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
五、其他说明
该调章法较为全面，格式要求较严，其中拗句、扇对、领字、长腰，处处暗藏机关。起首韵句拗收，自有怒张之势。领字扇对开阖有致，廓大气象，舒卷胸臆。长腰或妙曼低回，或峰回路转，或千峰入眼，或吞吐虹霓，既可得小令之微，又可济长调之势，正是其风骨所寄。
（1）起拍是三个四字句，句式为上二下二（偶有上一下三者，此不取）。该词牌因多为抒胸臆用之，故节奏要紧凑，遣词要畅顺，最忌拗涩。后韵句是拗句，应尽量用仄仄仄平。其对仗句要求至少相邻两句对仗。如苏轼《沁园春·孤馆灯青》中，“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”，三句对仗；再如毛泽东《沁园春·雪》中，“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，后两句对仗，也可看作是排比。在这层韵句中，除了三个必“平”的字外，其余都是可平可仄的通字，这应是为方便对仗而形成。
（2）接拍是一领字格，领字用去声字以激起情怀，起统领后面句子的作用。后面的对仗句子非常重要，也是其精华之一，在意义上不能割裂。这一层韵句，在格律要求上是重心，且必须对仗。同时，扇面对大气豪情，因此过渡要自然，起承通达是要点。
（3）再接拍的这层韵句，在上片意境里，是表达的重点，即有点题的意思。同时，写作上虽无特殊要求，但为求唯美，亦多有对仗。如苏轼《沁园春·孤馆青灯》中，“世事无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。”表达的是一种情怀；又如毛泽东《沁园春·雪》中，“山舞银蛇，原驰腊象，欲与天公试比高。”表现的是一种胸怀。这里采用的都是对仗句，并开启了“风骨”之前奏。
（4）上片最后一层韵句，意在承上启下。关健是要注意转势，意思就是一笔代过，顺势而收，做到转折自然，笔锋无痕，要给人以意犹未尽之感。另需注意，此处虽也是一字领后面的两个四字句，但一般不要求对仗。
（5）过片“换头”很关键，换头是个长腰，须特别注意。清·周济 《宋四家词选‧论》： “吞吐之妙， 全在换头煞尾。 古人名换头为过变， 或藕断丝连， 或异军突起， 皆须令读者耳目振动， 方成佳制。 换头多偷声， 须和婉， 和婉则句长节短， 可容攒簇。” 故6字句节奏要轻，以为下面的8字句长腰做准备。也就是6字句不能把节奏搞太紧，因上片的对句（尤其是扇对）节奏紧密，所以这里需要舒缓一下。似如优游中遇到了好的景致，可以把所见所想尽情发挥出来。
（6） 下片其余各句和上片要求基本一致，只是用不同的角度抒发情感而已。但要注意第三层韵句（也就是全篇的第七韵句）一定要写在全词的中心点上。结尾要突收，以增其词尽意不尽、意尽情不尽之效。
综上，该词牌的对仗是一难点，也是一重点。古人作品不一定完全对仗，有的上片完整对仗，下片第二层韵句前面对仗，后面不对仗。如苏轼《沁园春·孤馆青灯》中，“有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。”也有的下片全用对仗，如陆游《沁园春·孤鹤归飞》中，“幸眼明身健，茶甘饭软；非惟我老，更有人贫。”但就中级以上词者而言，建议：上片第一层韵句后面两个四字句、第二层韵句四个四字句、第三层韵句两个四字句必须对仗；下片第二层韵句四个四字句必须对仗。再是，领格字为一独立个体字，不与后面组成词或句，而又要与后面的意境相协调，所以说它是独立的，但却不是孤立的。在该用领格字的位置，则必须用领格字，这点一定要注意。
另：因该词牌具有尽情抒发胸臆之特点，其中有一别名是“寿星明”，所以也专为贺寿之词牌。
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