天津红叶书院
一个多月以来，红叶书院诗友们响应贾锡信先生的号召，积极探索自创曲写作。继贾老师《琴曲》、姜保坤《石碎曲》、王连芝《种玉歌》、孔令哲《枫雅曲》后，曹式凤又自创了《自在吟》，郑好也自创了《踏歌行》新曲牌。诗友们纷纷学习、仿写，习诗热情高涨。现将曹式凤《自在吟》七首分享给大家，并隆重推出彭黎明先生评述《自在吟》的文章《创新的思路》，以飨大家。
自在吟七首
飞扬
一 自在吟•霾散
咽不痒，咳已轻，一觉醒来八点钟，微觉腹内空。
霾散尽，云朵腾，天公调遣风渐行，凭栏自在中。
二 自在吟.小园
文竹挽，紫藤牵，朵朵榴花开欲燃，回眸生爱怜。
水清浅，小鱼欢，岸上狸猫正发馋，围池绕圈圈。
三 自在吟.薄荷
不能吃，不当喝，薄荷成精无奈何，顽强又执着。
欺月季，压百合，半壁江山它占着，霸凌似妖魔。
四 自在吟.冬趣
池水冻，锦鱼眠，菜窖夜盖昼又掀，冬来人不闲。
长廊下，雪竹边，雀儿几对觅食欢，隔窗兴悠然。
五 自在吟.春愿
风凛凛，树歪歪，飘落琼花四野白，红梅飒飒开。
冬欲尽，春将来，律转东君莫徘徊，欢欣布谷来。
六 自在吟.自创词
银龄女，古稀翁，红叶园中作学童，学诗兴味浓。
石碎曲，踏歌行，中华古韵奏新声，种玉风雅成。
七 自在吟.游学
独乐寺，挂月峰，书院办学大山中，三槐祭英灵。
山起唱，水共鸣，高山流水众心同，龙山秋叶红。
孜孜不倦，笔耕不辍的彭黎明先生
创新的思路
彭黎明
读了飞扬的自度曲《自在吟》七首，感到意趣横生，雅俗共赏，神清气爽，耐人寻味，由此产生了一些遐想。
此曲使我联想到古代词曲《苏幕遮》。《苏幕遮》上下两片，各31字，七句，四仄韵。飞扬的《自在吟》上下两片，各18字，四句，三平韵。其二者相似处是开头儿两个三字句，点染意旨，拉开序幕。不同的是，《苏幕遮》前句平韵，后句仄韵。《自在吟》前句仄韵，后句平韵，而且整首平韵，这显然是抒情的需要。
阅读宋词谱，发现通篇仄声韵者居多，何以如此？大约与时风和抒情有关。南北宋频生战乱，时风乖戾，仄声韵短促顿挫，适宜抒发民生民情。又宋词起始于民间勾栏与官方大晟府，内容多为男欢女爱的情事，反复曲折，故选用仄声韵，抑扬折变，以情动人。我们今天时代不同了，民生民情自由开放。新曲自度当合时风。平声韵抒情达意，通晓亮爽，悠然动人，自然大众喜闻乐见，理当取之。鄙人十分高兴地读过红叶诗人的自度词曲，多取平声韵，可谓顺时风之抒情也。
飞扬《自在吟》七首，自有妙意。
一是内容好，有美好的意涵和意境。七首一组整体，其中心思想是抒发抗疫中的阳光心态和诗情意绪。这从其题目中体现出来。起首是“霾散”，抒发疫情消解中获得自在的心情，点明《自在吟》组诗的题旨。下面每首一题，描述自在的意象和意境。其中有看小园文竹紫藤小鱼小猫的情趣，有观察室内外薄荷顽强执着和小鸟觅食的悠然，有想象红梅绽放及对春天的期盼，有红叶师生学创新曲意涵之古韵新声，有书院办学游历高山流水之美蕴时风等等。这组自度曲犹如一台男女多重小合唱，那么动人心扉。
二是构思好，有艺术性的线性思维。一首好的诗词，大半都有递进式的线性思维，例如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”他是用自己的视线为导向，进行递进式的线性思维，从而抒发乡愁之情的。这就是艺术构思，炉火纯青的线性审美思维。飞扬的《自在吟》也用了此法，如《霾散》一首：“咽不痒，咳已轻，一觉醒来八点钟，微觉腹内空。 霾散尽，云朵腾，天公调遣风渐行，凭栏自在中。”作者是以感觉感触为导线，提炼意象进行构思，并且层层递进，升华审美意境。此种思维特点是，如春蚕吐丝一般，引导读者产生审美意趣，得到美的愉悦和享受。
三是语言好，以生动鲜活之口语入曲。宋代多文人学士填词，屡屡出现文人加工的白话，及至元曲杂剧的曲子词，有了新的格调，其语言特点是俗言口语抒情，形成自己特色。《自在吟》的语言特色就在于口语化，生动鲜活，如写小猫观鱼：“水清浅，小鱼欢，岸上狸猫正发馋，围池绕圈圈。”也有口语加工，但不露痕迹。
我最喜欢的是《自在吟》的第七首：“独乐寺，挂月峰，书院办学大山中，三槐祭英灵。 山起唱，水共鸣，高山流水众心同，龙山秋叶红。”“独乐寺，挂月峰”，意象美得称奇！“山起唱，水共鸣”，语言活脱流畅，“高山流水众心同，龙山秋叶红。”升华意境，简直天衣无缝。此首《自在吟》是其七首中最佳者，可载入红叶自度曲史册。
说起来，贾老师一首《琴曲》为领头，引发红叶高徒与诗友们的自创曲词的兴致，真是热火朝天，出现了许多佳作珍品，如《石碎曲》《种玉歌》《枫雅曲》《踏歌行》《自在吟》等等。我又欣赏了红叶群芳谱，哎呀！更是百花齐放，争奇斗艳，可谓春秋胜景，说明红叶书院由春花发展到秋果，能否摘取佳作出版合集，以反映红叶书院的丰收景象？
这里，我的思路又回到了新创曲词问题。大家创新好像回避有关声韵的问题，须知此事是回避不了的，所以不如直接挑明，我先谈点儿个人意见，供大家参考。
据我观察，关于新创曲词已有两种意见，一是姜保坤的《石碎曲》提出新创词谱，内文和句尾都有平仄声韵，追访宋词格律者；二是飞扬（曹式凤）的《自在吟》，提出只有韵脚，内文声律自便。鄙人以为此两种意见皆可取，因为前者有根脉所承继，后者又方便了今创新曲的自由发挥。或许还会有第三种形式，因为许多红叶诗人还未发表意见，说不定会有更好的见解。
（2022—11—24）
