作为大宋文坛的第一高手，苏轼的文、诗、词、书法、绘画都达到了当时的第一流水平，此外，他还是美食家、工程师、政府高级官员、旅行者……他的人生之丰富、精彩、忙碌，别人活几辈子都追赶不上。
如果只是多才多艺，苏轼登顶大宋第一恐怕还难以服众。苏轼最大的成就，是对宋词开天辟地般的改革。他以一人之力，推动了宋词的文艺复兴，使宋词彻底摆脱腐朽的命运，一步步迈向中华文学史的最高峰。
如果说，苏轼前的宋词是涓涓细流，那么苏轼改革后的宋词则是汪洋恣意的大海，磅礴、浩瀚、容纳百川。从此，宋词得以与唐诗并肩同列，闪耀在中华文学史的最巅峰。
在苏轼之前，宋词只是烟花柳巷里歌妓口中咿呀吟唱的曲调。从晚唐五代开始，歌妓吟唱就是词存在于世的唯一意义。
那时候的文坛大咖也写词，诸如晏殊、晏几道、欧阳修，这些顶级大咖都写词。但他们写出的词，目的也都是给歌女吟唱，内容上无非都是儿女情长、离愁别绪。哪怕范仲淹、王安石的词里，也难逃温婉绮丽之风。当时，传遍大江南北大街小巷的柳永的词，就是温柔缠绵的代表。
那时的词，就像一个打情骂俏的浪荡子，而诗，早已成为文学神坛上的伟丈夫。
直到苏轼，他发现了这个弊病，决心扭转乾坤。他觉得，词应该和诗一样，不受题材与形式的束缚。诗能够表达的情感，词同样能够做到。何况，词还有长短句式、格式多样的特点，艺术表现张力甚至比诗还要大。
于是，苏轼的词，不再只是离愁缠绵之音，而是像诗一样，可以抒情言志、歌咏生命，也可以针砭时弊、议政言事，还可以怀古感今、悟道参禅。
词，在苏轼的笔下，得到了全新的生命。
人们才发现，哇，原来词还可以这样写！而且还写得这么棒！于是，人们纷纷加入这片词的新天地，构筑起宋词全新的辉煌时代。
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苏轼的词里不仅有珠帘翠幕、亭台楼阁，还有举杯邀月、弯弓射雕、江浪滔滔……词，进入了一个全新的境界。例如《水调歌头》：
水调歌头
【宋】苏轼
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词人羡慕明月的自由，想乘风归去，但又担心琼楼玉宇的高寒。词人想超脱现实、超越自然，却又舍不下家园亲友，而留在人世间。
这不是矛盾的吗？
其实，纵观苏轼的一生，他都有这样的矛盾——既超脱旷达，又忧国忧民。在遭受政治迫害，颠沛流离时，苏轼以释家、道家的思想解脱自己。
但与此同时，他又始终没有放弃儒家兼济天下的理想，始终关注着国家的兴衰与政治风云，能言敢谏。
但无论如何矛盾，最终都能够坦荡释然。所以，词人最后说，悲欢离合、阴晴圆缺，都是自古以来的规律。只要亲人平安，共赏佳月，纵然相隔千里又何妨呢？
如果此诗不够豪迈，那么请看《念奴娇·赤壁怀古》
念奴娇·赤壁怀古
【宋】苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
这首词是如此的大气磅礴、雄浑宏阔、荡气回肠，以至于被誉为“千古绝唱”。
三国那个风云变幻、群雄争霸的时代，仿若历历在目。
这类豪放词还有《江城子·密州出猎》，一样狂傲奔放。
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苏轼除了豪放词之外，他还有一种词俘获了更多读者的心。
那就是他书写自己的生活态度、人生境界的词。
例如体现苏轼坦荡的生活态度的《定风波》：
定风波·莫听穿林打叶声
【宋】苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
体现苏轼超逸的襟怀的《临江仙》：
临江仙·夜归临皋
【宋】苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
体现苏轼年轻乐观的心态的《浣溪沙》：
浣溪沙·游蕲水清泉寺
【宋】苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
这些词生动地展露了苏轼精神世界的不同侧面，表现词人豁达、坦荡、洒脱的人生态度，打动着千百年来的人们，甚至在一千年后的今天，成为人们的座右铭。
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词人对于现实的关怀、生活的依恋、自然的热爱，也都被他一一写入词里。例如写乡村生活美好的《浣溪沙》六首：
浣溪沙（其二）
【宋】苏轼
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。
浣溪沙（其三）
【宋】苏轼
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
久旱逢甘霖，词人在乡村见到的是一幅幅喜气洋洋的画面：匆匆打扮出来看使君的姑娘，道边卧黄昏的醉叟，古柳旁买黄瓜的村民……是少有的朴素、清新的田园词。
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苏轼的爱情词，爱得刻骨铭心。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
【宋】苏轼
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词如话家常，却字字语出肺腑，感人至深，也成为千古绝唱。
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就连咏物词，苏轼也作了开天辟地的创新：
水龙吟·次韵章质夫杨花词
【宋】苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这是一首写杨花的咏物词，杨花即是柳絮。通篇看似在写杨花，又像在写思妇，妙在“似花还是非花”，幽怨缠绵。词人没有对杨花进行直面描画，而是遗貌取神。被南宋词人张炎誉为压倒古今的咏物杰作。
如果说，苏轼前的宋词是几座小山坡，那么，苏轼的作品就像一直连绵到天边的群峰，有的雄奇，有的淡远，有的清幽，有的清丽，内容深广、形式多样，独自构成绚丽多彩的艺术长廊。
当宋词闪烁着微弱的光芒忽明忽暗时，苏轼以一己之力，在宋词原来那狭隘的苍穹上，捅出了个大窟窿，让人们看到了天外原来还有更广阔、更美妙的世界。从此，词获得更自由的生命，遨游在广阔无垠的文学时空。（完）
