前言：
赖声川在中国话剧界是一位不可或缺的重量级人物，是中国台湾著名的剧作家和导演，毕业于美国加州伯克利大学，学成回国后创作了多部舞台剧和电影，如《如梦之梦》、《暗恋桃花源》等，我第一次知道他是因为《暗恋桃花源》这部电影。
《暗恋桃花源》最初在1986年以话剧的形式在中国台湾公演，一经上演便获得无数好评，1992年，赖声川老师亲自编导了由林青霞、李立群等共同主演的电影版《暗恋桃花源》。该影片上映后获得了东京电影节青年导演奖等多个奖项。时至今日，该电影的豆瓣评分依然达到8.5分。
该片讲述了一个奇特的故事：“暗恋”和“桃花源”是两个不相干的剧组，他们都与剧场签定了当晚彩排的合约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排。
“暗恋”讲的是青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇和离别，之后两人不约而同来到台湾，却彼此不知情，38年后再见时已男婚女嫁多年，江滨柳也濒临病终。
“桃花源”则是以《桃花源记》为背景。讲述武陵人渔夫老陶发现了自己妻子春花与袁老板私通，悲伤之下离家出走误入桃花源，等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。
一部电影的真实意义当然不能单纯当故事来看，这里我将从电影“独特的主题隐喻方式、剧本名称和情节设定、人物情感和表达方式”三个角度来解读这部电影的独特魅力，最后再谈谈对现实中的我们有哪些思考意义。
一、独特的主题隐喻方式：悲剧与喜剧的背后，导演想阐述的是回归现实的本意，人生路漫漫，珍惜身边人，才能不留遗憾
①暗恋&桃花源：
在电影中有两个剧组，现代剧《暗恋》和是古装剧《桃花源》。这两个剧是极为鲜明的对比，一个是慢节奏的正剧，一个是快节奏的无厘头，梦幻和现实的对比正好印证了回归现实的主题。
②江和云的情感&陶和花的情感：
在话剧《暗恋》中江滨柳和云之凡在剧情之初，是相互难舍的爱情，然而结局却造化弄人，多年后再见时各自都已有家庭。在话剧《桃花源》中老陶爱着妻子春花，可是春花却喜欢袁老板，当最终春花和袁老板穷困潦倒时，一切都已不是原来的模样。当你拥有时请珍惜，不要空留遗憾。
③半疯半痴女子&刘子骥：
在整部电影中都有一个很容易被忽视的人，但是她却贯穿了整部电影，那就是那个一直寻找刘子骥的半痴半疯的女子。她在场中逢人便问：“有没有看到刘子骥？有没有看到刘子骥？”
看过电影的人应该都知道，其实整部电影中并没有刘子骥这个人，那刘子骥到底是谁呢？在陶渊明的《桃花源记》中这样写道：“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”
没错，他是一千多年前的人。千年以前刘子骥在寻找桃花源，千年以后剧场中有位女子在找他，寻找不存在的地方或者人也是一种不现实的表现，它警示着我们，要活在当下。
二、剧本名称和情节设定：剧本名称与剧中人物、情节设定相吻合，剧中场景时刻透露着现实与梦幻的元素，究其根本，人生本就是矛盾的结合，看透本质，才能活得明白
①剧中人物名称的设定：
本剧名称为《暗恋桃花源》，既可以理解为暗恋和桃花源两个剧组名称，也可以理解为每个人心中都有自己的“桃花源”，可是人终归不能活在心里，而是要活在现实中。
在整个剧情中的人物和物品也都是赖声川老师的精心设定。
“江滨柳”——江滨和柳树是动静结合，寓意着他像江滨的一颗柳树，看似不动其实在动，前半生他漂泊各地，但是却遇到了倾心之人云之凡，后半生他安定台湾，可是心中所爱却38年未曾遇见。
“云之凡”——云中的凡人，像阳春白雪和下里巴人的对比，前半生的她是江滨柳的心上之人，后半生的她已嫁为人妇，每天柴米油盐，子孙相伴。正如名字一样注定了结局，人，不能总是飘在云中，终究要回归平凡。
“老陶”——对应桃花源的“桃”，“春花”——对应桃花源的“花”，“袁老板”——对应桃花源的“源”。三个人集合了整个桃花源剧组演员。
“被”——袁老板送的“礼物”，在桃花源开始的时候，袁老板拿了一个被子，假装是送的礼物，“被”也有不同的寓意，一方面“被”同“背”，预示着春花背着老陶和袁老板有染；另一方面“被”也同“悲”，虽然桃花源看起来像无厘头的喜剧，其实却是悲剧。
“桃树”——在桃花源的排练中，有一张幕布的制作出了点问题，原本是画在背景上的桃树“逃”了出来，变成了一个摆件，而幕布上再次画上了桃树，人生就如这颗桃树，想逃却逃不出。
剧中还有很多画龙点睛般的物品，像寄不出去的信，像喝不到的酒，像抓不到的泉水等等，正是这些才使得整部电影回味无穷。
②暗恋与桃花源的文化背景：
《暗恋》的发生时间是从上个世纪40年代到80年代，联大学生江滨柳从青年到老年，思念曾经的恋人38年，相识于动乱年代，相忘于安定时期，时刻透露着悲伤与无奈。
《桃花源》的发生时间是一千多年前在魏晋时期，当时的天下，战争纷扰，受时代的影响，百姓朝不保夕，经常食不果腹，人们都向往有一个世外桃源，可以左手右手都能拿着水果，再也不会挨饿。喜剧中包含着悲剧，无厘头的同时又无可奈何。
③剧中人物的能力对比：
《暗恋》中江滨柳和云之凡在年轻的时候心和力都有，但是却受时代环境所影响，年老时，两个人都是心有余而力不足，甚至于云之凡看破心境已经不在想这些了。
《桃花源》里老陶在开始的时候想和春花过上好日子，可是却没有能力过得好，当老陶从桃花源成仙回来后，有了能力时，却已物是人非。
三、人物情感和表达方式：江滨柳、云之凡和老陶等人的人物刻画，加深了电影的含义，悲中有喜，喜中有悲，现实生活中的我们何尝不是如此？
①江滨柳&云之凡：
江滨柳和云之凡的感情是复杂的，年轻的时候有梦想有追求，阴差阳错的没能携手一生，在剧中有两个场景，一个是上海外滩，一个是台北病房，一个是喜一个是悲，就像台词里说的“你是晴空的流云，你是紫夜的流星。”虽然美好，却够不着。
②老陶&春花：
老陶和春花的感情是相互转换的，老陶始终爱着春花，虽然家徒四壁，但他每天坚持打鱼，即使打的鱼很小很小。当老陶意外进入桃花源以后，他依然想着春花，最后却无奈离去。
春花一开始对老陶百般的看不上，当她和袁老板体验过生活的艰辛之后，反而有些怀念老陶，给老陶的纸钱越烧越多，心中也有些愧疚。
③春花&袁老板：
春花和袁老板之间的感情是建立在对未来的幻想之上的，没有在一起的时候，春花听到袁老板的梦想时是满脸的憧憬，当在一起以后，每天面对的是洗不完的尿布，此时听到袁老板的梦想却是满脸的不屑。
④痴女&刘子骥：
作为经理的痴女，在剧中是一个特殊的存在，他她说刘子骥和她约好在这里见面，还在想着曾经和刘子骥在南阳街吃酸辣面，可是刘子骥是不存在的，因为她都不知道刘子骥的模样，或许是梦中见过吧。
我专门查询过，在台北中正区确实有一条南阳街，可是刘子骥是在一千多年前的南阳，而非南阳街。时间不同，地点也不同，一切只能是幻想，就像结尾时，她对着漫天桃花说“刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事”。
⑤导演&剧本：
《暗恋》的导演一直对剧本不太满意，对演员的演绎也不满意，剧本总是到台北就卡住了，他希望江滨柳能够深刻感受1948年的上海外滩，他更希望云之凡能够演出山茶花的感觉。
关于《暗恋》的结尾有这样一个细节，原本导演安排江滨柳的信封里放的是给云之凡的信，最后改成了给江太太的房产证和保险单等，这其实正是印证了整篇的主题，珍惜身边人。
人生就如同这爱情一样，充满着理想主义，很多时候想去追寻，最后面对的却总是遗憾。
四、基于《暗恋桃花源》，结合现实中的我们，谈谈我们对现实的思考
①积极的面对生活，生活才会更好。
片中的春花在面对生活的不堪时，总是嫌弃老陶，甚至把希望寄托在袁老板身上，在老陶失踪以后和袁老板的生活并不理想，此时的她又幻想着曾经的美好。面对生活，她总是选择逃避和幻想。
我经常在想，如果春花始终积极的面对生活，鼓励老陶去打大鱼，对老陶也没有嫌弃，或许结局会像桃花源里的那一对，幸福美好的生活在一起。
人生不如意十之八九，或是被人误解，或是不能做好工作，这些确实让人难以振奋精神。假如我们把这些看成是人生的盛宴，把烦恼当零食吃掉，它们也会被消化，生活也会结出甜蜜的果实。
②学会相互理解，才是和谐之道。
《论语》有云：“不患人之不己知，患不知人也。”
人与人之间相互理解是很重要的，像江太太对江滨柳的理解，夫妻几十年始终理解他的无言，理解他一个人的安静；像两个剧组导演把舞台一分为二的理解，如果遇到问题不停争吵，也就不会有这样精彩的剧情呈现给我们了。
③如果你有梦想，就勇敢去实践。
在江滨柳病倒在台北病房的时候，有这样一幕，江滨柳在梦中起床，见到年轻时的云之凡，当他把手上厚厚的信封教给她的时候，她并没有接受，而是说到：“你要有想法，就拿出勇气出来做，你别老是想。”
在《桃花源》中，老陶其实是唯一一个敢于实践的人，虽然是有点心灰意冷的时候，可是他的敢于实践让他见到了桃花源，相对的，袁老板正好相反，他从一开始就满嘴的梦想，可是到最后也没能实践，依然但是不断的唠叨。
人生需要实践，它可以带你乘风破浪、勇往直前，如果梦想是荆棘丛中的那片果园，那么实践便是你披荆斩棘的利斧，带你到达梦想的彼岸！
总结
一直以来我都在想，人应该怎样活着，生命短暂而又脆弱，蝉的寿命只有一个夏天，昙花只能绽放一瞬间，人的一生，只有几十年的光阴，我们又在追求着什么？与其猜想和迷茫，徒掷光阴，不如活在当下。就像英国作家马特·海格在《活下去的理由》中说的：“如果想征服生命中的焦虑，活在当下，活在每一个呼吸里。”
《暗恋桃花源》以奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果，通过安静和混乱、悲伤和欢快交合，把看似混乱的大舞台很巧妙地在两个毫不相关的情景之中灵活过渡、切换自如。
《暗恋桃花源》是一部值得观看的电影，时隔三十多年依然无法掩盖它的光芒，它能让你在喜剧和悲剧之间没有隔阂的感受电影的魅力，更能让你在悲喜之后，找到内心的追求。在当下浮躁的社会里，我们更需要这样用心制作，且引人深思的电影。
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