不万能维修工作室
prs se是一款比较实用性价比很高的琴，有印尼产和韩国产，这里我只讨论电路的问题。
se之所以在入门电吉他里很受欢迎，得益于他精巧的电路设计。我觉得也是他成功的一个主要原因。
很多人都说prs 同时拥有吉普森和芬达的音色，为什么这么说，首先双双拾音器加上24.75的线长本来就是Gibson很早就应用的，所以有点像Gibson的感觉。至于芬达完全得益于他琴颈部分巧妙的切单，感觉切单的音色异常温暖。这不是普通的切单，而是一个突破固有思维的切单。
上图是普通双线圈切单后线圈只有红色部分工作，这样对于25.5弦长来说音色比较饱满，但对于24.75又有24品的prs来说就过于靠后了。也就是为什么很多Gibson切单后明显感觉琴颈拾音器又冷又硬还不如不切单的原因。
prs的设计者估计也不喜欢这个声音，那怎么让声音更饱满，更圆润呢，干脆让前面的拾音器工作就好了。
上图中琴颈位置画圈的地方就是切单后拾音器工作的线圈，这样就获得了一个饱满的音色了。那就让我们看看设计师是怎么来设计这个电路的。需要大家一点点初高中的物理知识。
我在网上找到原版的电路图，很多都是随便画的，这个稍微靠谱但是讲的也不清楚。来分析下这个电路图。
trebie pickup 琴桥拾音器
bass pickup 琴颈拾音器
black拾音器的南极
red拾音器的切单线
white拾音器的北极
pickup switch 档位器开关
volume pot 音量电位器B500k
180pf 高频补偿电容
.022 双线圈音色电容
tone pot 音色电位器A500k 带提拉开关
这里仔细看图 会发现一个很有意思的事，就是琴颈琴桥拾音器似乎是南北极对调了，这样不会有相位么，（相位的音色特别干瘪音量也很小，如果有特殊需要会专门做出来并有开关提供选择。一般认为有相位效应电路绝对有问题）也许是笔误也许是拾音器设计的时候颜色已经归置好了。
我们先顺着琴桥拾音器
这里看到琴桥拾音器的南极黑线直接指向音量电位器也就是当作了火线输出。
再看看琴颈的南极黑线
黑线直接指向了音量电位器的外壳也就是被当作零线使用，所以琴颈拾音器的白线就当作火线也就是信号线使用。
这个需要一定的想象力去理解。
我们再看看他是如何切单的
当电位器没有被拉起来当时候信号是按照图中箭头走的，这时两个线圈同时工作。
当开关拉上去时，切单线当了火线，只有一个单线圈在工作。所以就切单啦。这里琴颈切单是通过改变火线来完成的，但是琴桥就不一样了。
但是琴桥拾音器就不一样啦，我们来看一看。
我们可以看到无论提拉开关怎么闭合，信号线是不经过开关的。所以它是通过改变零线的方法来实现切单的。
当提拉开关没有拉起时，按照箭头方向白线为拾音器的零线，两个线圈同时工作。
当提拉开关拉起来时，按照箭头方向我们可以看到红色切单线为零线，白线断开连接一个线圈被悬空。所以此时为一个单线圈工作。
可能还有一些同学没有搞清楚，有可能是我表达不是很清晰看图配文字多看几遍应该没问题。
正文
大家会想我一个弹吉他的知道这些有什么用，其实很有用，这里我说道这是一把性价比比较高的吉他很多人会买，买来之后看网上大神这里改改那里改改，自己心里也痒痒，上网一查 三千左右电吉他最佳的改装方式就是换个拾音器。所以很多人自己动手换拾音器，但是我们不会再买个一二百的吧，原厂的就是一二百的换了等于没换，咬咬牙换Seymour Duncan的sh1 sh4 经典搭配绝对不会错。要不就是迪马佐也行，然后就网上下单直接定了，结果到手傻眼了，五根线怎么接？
这里是一些常见的拾音器，图中地线没有画出，地线就是外壳接地的线一般为银色的裸线。不管3721地线必须与电位器外壳一起接地，也就是地线直接焊在电位器外壳上。
遇到这类拾音器升级在prs se这款琴上必须要把我前面的搞透才能焊接。
举个例子 我用SD的sh1 和sh4来焊接，我会这样焊，先把两个拾音器的裸线全部焊在电位器外壳上，琴颈sh1把绿线当作火线，红白当切单线，黑线当作地线。 琴桥sh4如果把黑线当火线 红白切单 绿色当地线 焊入电路的话，档位器开在中间会产生相位效应。果断把绿线当作火线，红白切单线，黑色地线，这样就没有相位效应了。这里就不放图了，大家自己独立思考最有意思。
这个一定要注意相位问题，因为有些拾音器是规定哪个是琴颈琴桥，所以虽然颜色一样但是真正的南北极不一定一样，如果遇到相位问题调换琴桥拾音器零线火线的位置即可。还有一个最重要的问题就是知道工作的原理，网上的图不一定是对的。别人说的也不一定是对的。
还有尽量去找专业人士去做。
一些废话
其实写这篇文章是因为修了一把别人改过升级过电路的prs se，根本没有考虑任何原始设计者的想法，连电位器的型号用的都是错的，声音很难听，可以说还没不改之前的一半好，而且极为惊艳的琴颈切单也没了。很是叹息原来琴主花了1500左右升级的琴竟然变成这样。
这里我不太建议大家盲目去升级改装电路，一个品牌足够好的电吉他，音色质量手感是和价格挂钩的。如果要升级的话，首先得搞清楚自己想要提升那些频段或者动态，通过怎样的方式能获得想要的东西，不仅仅是换拾音器，电路的线材，电位器的阻抗，电容，拾音器的阻抗，插口都有一定的影响。但是有多少人又知道自己需要什么呢？知道自己做什么真的是一件很难的事。所以我也不太建议盲目的跟风升级。
以前维修的时候总觉的自己能修好就行了，慢慢这几年积累接触的琴越来越多加上自己乐器，音箱设备，维修设备不断的升级，慢慢的发现修琴越来越不简单，这些乐器设计者的细节让我钦佩，我觉得现在维修调试一把琴必须要找出原作者的想法，这些想法全部存在于琴里的每一个细节，找到他的想法，然后在不影响原作者想法的基础上进行维修，如有影响也会提前告知客户，例如我以前会想难道给琴做个全铜铂的屏蔽就真的那么好嘛，为什么我两万左右的lsl一点屏蔽都没有？当我烧线材的时候发现接头外壳都会影响音色动态的时候，立马就想到屏蔽不就是电路的外壳嘛！顿时明白了lsl为什么不做屏蔽，顿时明白了为什么gibson用的带屏蔽层的线而芬达只用单根的蜡线。我太浅薄了，这些设计者远远超出我现在的认知水平。
希望我自己一直怀着一颗敬畏的心去调试维修这些大师设计出来的艺术品。
万事万物无万能之法，唯有不断努力，大胆求索，方得其乐，故取名不万能。
白石敬上
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