说起天才导演，罗曼波兰斯基总是能被人们提起。生平中编导的第一部长片便获得了奥斯卡最佳外语片提名，后续《唐人街》《苦月亮》《雾都孤儿》《钢琴师》等作品让它成为所有电影人心里名副其实的天才导演。但除导演外，性侵幼女的罪犯、凶杀案受害者以及反犹迫害者等身份却让人很难与其联系在一起。
罗曼·波兰斯基
波兰斯基于1933年出生在法国巴黎一个犹太家庭，第二次世界大战爆发后，双亲均被抓入集中营受到残酷迫害，而幸运的他在一个波兰农夫的帮助下活了下来。
也许是童年经历太过悲惨的缘故，在波兰斯基的作品中，总是充斥着阴暗、暴力与恐惧，同时让其所执导的恐怖惊悚电影又有着鲜明的个人特点与艺术性。与常见恐怖电影用视觉冲击使人恐惧不同，他的电影往往直击人性的阴暗面，剖析人的欲望，电影主角中的行为可能发生在任何一个普通人身上，罪恶的普适性使人细思极恐。
波兰斯基亡妻莎朗·塔特
独特的拍摄角度与鲜明的艺术风格让波兰斯基迅速成名，但其作品也带来了厄运。1968年罗曼斯基执导名作《罗丝玛丽的婴儿》，这部讲述邪教的电影在嬉皮士运动盛行的当时引起了相当多人的不满，更是成为邪教头目查尔斯曼森杀害波兰斯基怀胎八月妻子的诱因。
大众对波兰斯基的同情并未持续太久，在妻子去世没过几年，让人愤怒的事情发生了！他被指控性侵名为萨曼塔的十三岁女孩，在镜头面前波兰斯基辩解双方自愿，后被逮捕入狱又被驱逐出境，终身不得返回美国。
在此之后，又有数个姑娘勇敢地站出来以撕裂创伤和遭受谩骂的代价揭露波兰斯基的罪行。有性侵案做铺垫，后续启用第三任妻子艾玛纽尔作为情色片女主角这件事也就显得微不足道了。
波兰斯基现任妻子艾玛纽尔
正如波兰斯基所言，自己的人生大起大落。因此在其作品《穿皮裘的维纳斯》中，我们可以看到他眼中的命运女神邪恶而性感，将自己捆绑让自己沉沦，在命运面前，无力的自我只能被吞噬。但说到底，一切的解释都无法去为自己的罪行开脱，毕竟对被侵犯的女孩以及她们家庭的打击真实地存在着。
在对男性艺术家艺术性的解读中，总离不开不羁的性和自由的欲望。不过，作品的表达可以尽情释放激情与欲望，作为社会人的艺术家本人，有遵守和克制的社会需求便应做到遵守与克制，否则一切犯罪便都可以以寻求艺术性开脱，岂不滑天下之大稽？
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