米芾是北宋著名书画家，与蔡襄 、 苏轼 、 黄庭坚 合称"苏黄米蔡宋四家"，在书法史上占有很重要的地位。他的书法理论名言“无垂不缩，无往不收”，在现代被很多人认为是写字起笔收笔必须要藏锋、回锋的理论依据，事实究竟是不是这样呢？这句话该怎么理解呢？
米芾书法作品
按照很多现代书法家的理解，这句话说的是写书写时，所有起笔要藏锋、所有收笔要回锋，以横和竖为例图示如下图：
横画起笔收笔藏锋回锋的图示
竖画：垂露竖起笔藏锋，收笔回锋，但是悬针竖起笔藏锋收笔没有回锋。
竖画起笔藏锋，垂露回锋，悬针没有回锋
用横画的写法去理解“无垂不缩，无往不收”是可以勉强通过的，但是用竖画就有些勉强了，因为悬针竖的收笔没有回锋，同样楷书的撇和捺收笔也不需要回锋。
捺的收笔也没有回锋
所以“无垂不缩，无往不收”说的意思并不是书法必须藏锋回锋的去写，是用藏锋回锋法画字的人生搬硬套给自己找的一个所谓的理论依据，但这个依据并不成立。况且真正的笔法也不需要藏锋回锋的去画，比如横应该是这样写的：
横的正确写法
如果藏锋回锋的去写就是下面这样的，这明显是在勾描填画，不是书写而是画字。
起笔藏锋，收笔回锋的画字
南宋书法家姜夔在《续书谱》中所说：意尽则用悬针,意未尽须再生笔意,不若用垂露耳，恰恰解释出了米芾这句“无垂不缩，无往不收”的含义，他的意思是说：在书写的时候，如果笔意写完了，是最后一笔的话就用悬针竖，笔意没完这个字中还有需要继续写的其他笔画那么就用垂露。比如下图：阳字耳刀旁的竖笔，因为写完这笔以后还要向上写易的起笔，所以这些大书法家都用了垂露竖，因为垂露的底部是个收笔的取势，笔意奔向了上面去寻找易的起笔。
阳的竖画收笔用垂露
再比如车的竖画，因为是本字的最后一笔，笔意已尽则用悬针，所以所有的这些大书法家都用了悬针竖。
车的竖用悬针收笔
所以这才是“无垂不缩，无往不收”的真正含义，它并不是画字者的理论依据，而是一种结字方法，是历代画字的人曲解了它的意思，误导了众多的学书者。古笔法的失传导致现代人从学书法开始就在画字，这个现状该结束了，我所写的《晋唐笔法》一书对古笔法进行了详细的研究和解析，有兴趣可看文下链接。
