这个五一档，甚至五月档只可能属于刘若英。几乎不可能属于第二个人，这是刘若英的高光时刻。
也是因为这部电影，周冬雨终于正式成为国产爱情片女王，井柏然终于证明了自己的演技。田壮壮则再次证明了自己是中国最有演技的导演，没有之一。
这一切都因为同一部电影——《后来的我们》，一部目前豆瓣6.9分的青春爱情片。
还是这部电影，到4月28日9时，猫眼票房上显示的实时票房已经达到了1.33亿。没有人知道，后来，这个数字会停留在哪里。
一开始我也以为这就是《后来》那首歌的一部IP电影。看完电影，发现自己错了。如果必须为这部电影指定一首歌作IP的话，那也应该是《回家》或是《十年》，不是《后来》。实际上到影片放完，都没有《后来》，只有《后来的我们》。
很难想象，刘若英一个台湾文艺中年，对北漂回家的记录与呈现却是如此的妥帖与真实，过年回家的这趟旅程，串起了两位主人公在十年时之间的变化。而两位主人公十年的聚散离合，又串起了一个时代。这个被记录的时代，又让所有人陷入一场集体回忆的共鸣与狂欢。
就凭这一点，刘若英没有辜负观众的期待，当大部分国产爱情片都在用狗血挑拨观众的眼泪，刘若英却用尽可能克制的手法，拍出了那些人生中莫可名状却无比扎心的细微瞬间，让观众不由自主想起了告别与错过，想起了我们自己的后来。
这是传说中让观众给自己加戏的电影，但我必须要说的是，这场给自己加的戏，值得。这部电影，值得。
刘若英拍出了一对北漂男女的十年，可为什么人人都觉得那是我的故事？
是啊，那些所谓青春爱情电影里最常见的狗血套路，比如堕胎，比如撞车、比如打群架，《后来的我们》里都不存在的。电影有的，只是两个最底层、最普通、最卑微的年轻人，被时代碾压又奋起挣扎的十年，甚至可以说，这部电影真正的主角，是现实本实。
十年前，两个在北京打拼的年轻人，在过年回家的绿皮火车上相遇。
林见清刚大学毕业，一心想干一番大事，让家里人刮目相看。
方小晓没上过大学，但凭着一股闯劲，独自来北京打拼。坐在北京的出租车上，她把手探出车外，对着夜晚空荡荡的北京城高喊：我们就要发了。
男孩想要梦想，女孩想要北京的一套房。
见清说：“我要在北京买八套房子，送你一套。”
这样无法实现的豪言壮语，你有没有说过？
再后来，两个“哥们”就这么住到了一起。
过程不算曲折。很快住到一起，就变成了在一起。
年轻人特有的荷尔蒙，战胜了爱情与面包的选择题，两人一起在北京冬天的路边挨冻等车，一起看日出，一起头碰头吃方便面，也一起在春节时回老家吃一顿年夜饭……
一起都在变好不是吗？未来是有希望的，不是吗？现实冷冷地说：不是。至少，现在不是。
从北京地铁里练摊的无奈，到北京青苔遍布的地下，日子是如此艰难，不是不快乐，但即使是年轻人的生活，只有快乐也总是不够的。
每段爱情都有它的蜜月期，每段蜜月期总会过去，人总要从热恋的恋人变成稳定的伴侣，在这个过程中，有人失败了，何况对于在大城市里漂泊着的年轻人来说，只谈爱，太奢侈。
也不是没有努力过，见清就像所有北漂的年轻人一样，创作游戏软件，却始终不见成功，只能暂停梦想，送外卖、卖碟，任网游客服，却被玩家人肉打骂，当见清终于摆摊卖黄碟而进了公安局。他依然没有放弃。
可是小晓却看着还在打游戏的他，放弃了爱情。
普通人的爱情残酷物语，很少是鸡飞狗跳的，可能仅仅实在某个瞬间，不爱了，或者放弃了。时代走得太快，普通人从底层往上走，每一步都血迹斑斑，不是所有人，都能一起扛到最后。
这是刘若英整个故事最妙的地方，看上去是一对恋人的暧昧、相爱、厮守、吵架、分手，背后的根源，一直是现实。
现实不仅是两人关系变化的背景，而是贯穿整段时光的锁链。
正是在现实的碾压下，小晓走了，见清追到了地铁站，可是没有留下小晓。他没有钱，没有房子，没有小晓想要的一切，凭什么留？
多年以后，小晓告诉他说：如果当时你上了地铁。我会跟你一辈子。
真的吗？
爱情的残酷在于，必须在正确的时间，正确的地点，遇到对的人，只是遇到对的人，时间和地点不对，都不行。
十年以后，见清已经成为小晓当年想要的那个人的了，可是他们已经不可能在一起了。
这就是后来。
《后来的我们》好就好在，它拍出了时代的命门，也敲中了观众的心门：爱情和面包，你永远无法两个都要。
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