天使的容貌，魔鬼的内心
古龙曾写过一部小说，叫《绝代双骄》。后来，王晶拿它改编成了电视剧。找了张卫健演小鱼儿，谢霆锋演花无缺，还有一众美女共同演绎江湖。
但今天，我想跟大家聊一聊剧中的大反派江玉燕。
这个阴险狡诈的蛇蝎女人，被称为“最美毒妇”，差点凭借一己之力灭掉剧中的所有人。
虽然江玉燕的结局是被两位男主联合杀死，但作为一个终极大反派，这个天使容貌、魔鬼内心的人物还是非常丰满立体。
直到现在，还被网友津津乐道：
“被爱情耽误了的武则天。”
“我觉得剧名应该叫《江玉燕传奇》……”
“说到底，江玉燕也是个可怜人”
很少看到如此境地的大反派还能引起观众同情。
大概是因为这个一生都挣扎在”得到“与”丧失”的女人，却从未真正的得到过……
悲苦的命运，让她只懂抓取
凭心而论，江玉燕这个人物拿的底牌不算好。
我们来看江玉燕的童年，在她对父亲江别鹤的讲述中：
“娘生了我之后，就流落到江南，四处卖唱为生，我一岁的时候，金陵闹大饥荒，娘为了养活我，只得卖身到到庄园去做苦工……
我娘她从来就没有跟我提起过我爹是谁，从小到大，我也不记得到底跟过几个后爹，我跟我娘讨过饭，坐过牢，也当过下人……”
从小没有父亲，与母亲相依为命，为生存苦苦挣扎，她的内心写入潜意识的是很深的匮乏感、无安全感。
为了补偿这份匮乏，她可能会幻想有个“拯救者”，也许是未知的父亲，也许是旁人，总之那位拯救者承载江玉燕内心深处，被好好保护、疼爱的需要。
在江玉燕被骗入青楼，挣扎于嫖客之手的生死一瞬，一位白衣少年从天而降拯救了她。
这份现实中和幻想中的拯救相互重叠，一下子冲破了她的情感防线。
“玉燕这辈子，从来没有过这样的感觉，轻飘飘的，好像在云端里飘。
他人长得英俊，胸膛又这么结实，挨着他的感觉好实在，好安全。如果能一辈子靠在这个胸膛上，玉燕什么代价都愿付出。”
与其说花无缺是一个她喜欢的男人，不如说花无缺这个人物成了她所幻想的“拯救者”，治疗爱匮乏的“药”，以及收纳她幸福和安全的“肩膀”。
这是常年处于匮乏、寒冷、荒芜、恐惧、孤独、黑暗中的心灵，用力向这个世界发出的一次“索取”。
无论如何，都要抓住。
“他的一生都是我的。”说这句话时的江玉燕，像是在和自己许下誓言一般。
此后的江玉燕，眼里只剩下花无缺。而花无缺也成了她唯一的精神寄托。
因愤怒而积压的“破坏欲”
刷剧时，有很多个片段，其实蛮心疼江玉燕。
比如，与父亲终于相认后，江玉燕却没有料到，这个男人居然忌惮老婆的势力，任凭着大娘欺凌自己，给她取名“小狗”，连下人都可以随意欺负她。
甚至在江别鹤练功走火入魔后，毒气入体，把一身病气转移到了江玉燕身上。
“是可忍孰不可忍”，观剧至此，一大把网友怒了。
但，江玉燕的反应如何？
当下人把她的晚餐摔碎在地上，并告诉她不吃就没饭吃时，她还是默默地跪了下去，去捡地上的食物；
而当江玉燕被大娘逼迫着去砍亲娘的灵位牌时，她苦苦哀求不成，最后还是拿起斧头用力地劈了下去。
即便被亲爹当成转移毒素的工具，差点失去生命，但她为了完成自己的“复仇大计”依然回到江府忍辱负重。
我们可以从中感觉到，江玉燕的愤怒是很强烈的。而且她的愤怒都是“吞下去”的。
愤怒是最具杀伤力的情绪。它就像是一只狮子，蕴藏在我们的身体里。当别人向我们提出不合理的需求，或者突破边界攻击我们时，通过释放愤怒可以捍卫我们的个人空间。这个愤怒，就是好的愤怒。
但是当愤怒被遮掩隐藏起来时，比如像江玉燕那般压抑，它的影响可能正好相反。
一来，这份长期被压抑下去的愤怒，一旦爆发那将是摧枯拉朽般地剧烈。
它可能是毁灭性的，毁灭对方，或者毁灭自己。最终成了一种坏的力量。
二来，被压抑的愤怒是很容易失控的。
因为你不太容易精准地找到愤怒的源头，愤怒的对象，所以这份愤怒可能会发生转移。
江玉燕的愤怒，不仅伤及了很多无辜的人，更加摧毁了她自己。她把这些长年积压在内心的愤怒转移成憎恨，殊不知这竟是“自我毁灭”的武器。
哪怕江玉燕最后翻手为云、覆手为雨，也只能是无限循环的悲剧。
黑化后的江玉燕，选了一条不归路
因愤怒而失控后的江玉燕彻底失去了自我，活在了自己的执念里：不惜毁灭所有，也要得到花无缺。
为了得到权利，她假装柔弱却以最狠毒的招数杀害了同父异母的姐姐江玉凤，取代她成了权倾朝野的皇妃。
她苦心积虑的算计花无缺，谋害铁心兰，把他们的孩子占为己有。
她凭借聪明才智打开了武林至宝——六壬神骰，练就了绝世神功移花接木。
她的心中再也没有半分温情，一点一滴的泯灭掉自己的良知。
哪怕江玉凤和铁心兰都曾经在她灰暗的人生中给过她温暖，但江玉燕也只是把她们当成了一个物体。可以使用，可以抛弃，可以毁灭。一切都是为了江玉燕的目的服务。
凭心而论，江玉燕真的是聪明。
他爹一辈子解不开的六壬神骰，她通过胡人音乐获得灵感轻轻松松打开。
神骰中的绝世武功因是波斯文难以识别无人能解，她利用皇妃的身份，把秘籍分成不同份请教不同大学士，因而练成神功。
身处深宫，她非常抓得住皇帝的宠爱。因为她知道，如果将这个世界最有权力的男人掌控在手里，她就可以得到自己想要的一切。
她靠着这份聪明，将所有人利用得头头是道，小鱼儿、花无缺、甚至刘喜、皇帝都被她玩转。
可以看到，江玉燕的关系模式有一个特点：那就是把所有人当做工具来利用。
但如果在所有的亲密关系中，都建构这样的模式，那么也是会迷失的。
还是铁心兰一语道破真相：
“你做了这么多伤天害理的事情，是爱无缺吗……你的爱太自私、太残忍，你根本不知道什么是真爱。”
江玉燕可能是不知道。因为一直以来，她也是被当做它物来利用的。走火入魔的父亲江别鹤必须用血脉推宫过血解毒，亲生女儿江玉燕就成了牺牲品。
也正因为没有被视为一个人好好地爱过，江玉燕内心有很深的自卑。
她嫉妒姐姐可以被父亲疼爱十八年，她嫉妒铁心兰可以得到花无缺的深爱。“为什么别人总能拥有这样的幸福？我就只能一次又一次地熬着无边的苦难。”
所以，她杀戮。贪心地也要剥夺、鲸吞和摧毁别人拥有的好东西。
因为她不会爱，也没有人教过她什么才是真正的爱。
人生要靠自己成全，并非依赖“拯救者”
江玉燕的一生，成也花无缺，败也花无缺。
为了得到心中所爱，她机关算尽，偏要勉强。
大结局时，她穿着龙袍，死在了她心心念念的花无缺怀里。
似乎是一个轮回，似乎是一个隐喻：能够“拯救”她的人，最终也可以“杀死”她。
其实，在这个世界上，没有人可以真正地承担起拯救自己的重任。唯一的承担者，只有自己。而拯救的途径，就是让内心真正地成长。
江玉燕的人生中，不是没有被温暖过，只是她从未珍惜过那些温暖，她以邪恶来反击世界带给她的疼痛，却亲手杀死了那个温良的自我。
她一生渴望幸福，殊不知的是：人若失去了良知，便是永远失去了获得幸福的通道。
如果江玉燕可以早点看到自己内在的匮乏不安，并通过后天的成长来补足它。其实无论是友情、事业、兴趣爱好……都是很好的后天滋养。
不一定要偏执于一个外在的“拯救者”，不一定非要是”花无缺”
如果是因他人的伤害而感到愤怒，那么就去理解这份愤怒，接纳它，并且好好地去成长自己的力量。
在一个更好的容器里去释放、表达甚至升华它。而不是在压抑中彻底爆发，伤人伤己。
如果是想要得到一份真爱，那么我们就需学习如何爱。
比如，需要放下工具化对方，不再利用对方来满足自身需要，而是把那个人当做一个完整的人，你是你，我是我，然后全然地相遇。
而不是把自己的匮乏投射出去，借他人之爱来弥补自我的缺憾。
江玉燕死前的那一刹在想，“如果再活一次，什么都不要，不要做皇妃，不要做武功天下第一，只要做个普通人，平凡的度过一生……”
她的故事结束了，却以悲剧的人生警醒了我们：
也许我们每个人的人生都有着局限性，或是一个糟糕的原生家庭，或是一个不被爱的亲子关系。但是，我们仍然有选择。
“一念天堂，一念地狱。”
每一刻的你，都可以凭借内心的觉察、思维的改变、人格的成长来改写人生。
每一刻的我们都可以走进另一个平行世界，遇见崭新的自己。
*本文由作者和张德芬空间主笔团共同创作。策划 | 饿鱼编辑 | 肖娴
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