问题:现在有好多作者都写不好七律，为什么他们都会写上七律二字呢？
前言
题主问的这个问题，有三种现象。
一种是七律过渡阶段，很多古诗并不完全符合七律的规则，在初盛唐常见到这类作品。
一种是会写，但是写不好，这种情况冠上七律二字其实也无可厚非。
另一种现象，是不懂七律的规则，但是作者喜欢冠上七律二字。这种现象在网络上经常能够看到。
一、七律的规则
七言律诗七言八句，中间二联对仗，首联、颔联、颈联、尾联之间要粘连，平仄要合规，押韵要一韵到底。
相见时难别亦难【难：十四寒 】 押韵
平仄平平仄仄平 东风无力百花残【残：十四寒】 押韵
平平平仄仄平平春蚕到死丝方尽
平平仄仄平平仄 蜡炬成灰泪始干【干：十四寒 】 押韵
仄仄平平仄仄平晓镜但愁云鬓改
仄仄仄平平仄仄 夜吟应觉月光寒【寒：十四寒】 押韵
仄平平仄仄平平蓬山此去无多路
平平仄仄平平仄青鸟殷勤为探看【看：十四寒 】 押韵
平仄平平仄仄平
这种律诗也叫做近体诗，因为规矩多，所以被很多人诟病。甚至有的人认为这是一种毫无意义的枷锁，影响了自己创作能力的发挥。
其实，格律诗在很长时间内是进士科的考试诗体。对于科举时代的读书人来说，格律规则就如同今天小学生熟记九九乘法表，不但一点也不难，而且是读书人必须掌握的基础知识。
二、今人的两种七律
今天的人学习七律，当然也有优秀作品。好的不说了，这里只说两种不好的现象。
首先，多人对于格律诗词不甚了解，常常误解字数对了，就是诗词了。
这类“作品”，老街在这里就不举例了，大家可以自己网络上找找。我记得在某个全国发行的一份报纸上，还见过某领导的水调歌头，除了字数对了以外，平仄、押韵完全不讲究。
另外，对于现代人来说，除了一部分完全不懂的人以外，还有一些不喜欢严守规矩的“诗人”。
这些人比较喜欢创新，因此也喜欢把自己的诗冠以七律、五律。这种创新诗人，常常引起争议。这里也不举例了。
除了不懂格律却冠以“七律”的诗以外，我们还常见到很多不知道依谱填词的“词”。
我们看一首黄庭坚的《雪花飞》，正确的填词是依谱填词：
携手青云路稳，天声迤逦传呼。袍笏恩章乍赐，春满皇都。
○●○○●● ○○●●○△ ○●○○●● ○●○△
何处难忘酒，琼花照玉壶。归袅丝鞘竞醉，雪舞街衢。○●○○● ○○●●△ ○●○○●● ●●○△
○，表示平声，●，表示仄声，△表示押韵。
和格律诗类似，词的字数、平仄、押韵都有自己的规则，必须按照词谱来填写。否则的话，就成了打油诗了。
三、古人的不标准七律
我们看《唐诗三百首》时，会看到好多不符合格律的五律和七律。这里并不是古人也不懂。而是在不同的阶段，会有一些不同的现象。
例如崔颢的黄鹤楼，被人称为半古半律的七律：上半首古体，下半首近体：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
还有些不对仗的五律，例如李白的《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
还有一些拗体诗，如白居易的《赋得古原草离别》：
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
野火烧不尽，春风吹又生。上句是拗体，下句救拗。
还有一种失粘的律诗，如李白的《登金陵凤凰台》、韦应物的《滁州西涧》等，被认为是折腰体七律或七绝。
上面这些律诗，有些是律诗完善过程中的一种现象，有的是诗人有意为之。
结束语
对于刚入门的朋友 ，七律相对来说比较难。因为规矩一环套一环挺烧脑。但是真正学会七律以后，一般不会认为七律难，而是作诗难。
无论任何一种形式的诗词，规则如同公式，熟悉了就不是问题。难的是真正创作出优秀的诗词，好诗并不在于是不是七律、五律，四句的绝句写好不易，长篇的古风写好也不易。
@老街味道
诗词创作小知识｜写景还是写情？这类结尾是诗人之病
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