之前曾经在微博上发过《康熙微服私访记》美女系列，最近终于理得详细一点，跟大家回顾一下这部里的超强美人阵容。
《康熙微服私访记》是单元剧，每个单元都大同小异，无非是皇帝微服私访，遭遇民间冤情奇案，案中涉及一位传奇女子，皇帝与她从时局谈到风花雪月，最终案情在僵持之时皇帝只要一亮身份就能召唤官兵瞬间逆袭。（感觉这种剧情是龙王赘婿短视频的祖师爷。）
不过我们的重点是，得亏女主角是会演也会挑人的邓婕邓老师，她当年就和张国立一起开夫妻店当制片人，单元剧女主都是邓婕一手挑选，在套路剧里选出了千娇百媚的美颜盛世，也是很多优秀女演员留给我们最初的童年回忆。
首先要说的当然是邓婕本人。
邓婕成名很早，1986年凤姐儿就家喻户晓，1997年出演《康熙》第一部时她40岁了。
用现在话讲，当时邓婕已经是成熟女演员了，但是她在这部剧的美人阵容里是定海神针一样的存在，是万花丛中最盛开的牡丹。
明艳大气又爽朗娇媚，跟任何一个单元剧女主相逢都不会被比下去。真是神了。
总的来说《康熙》是套路剧也是直男剧，宜妃承载着最传统的所谓“贤妻”功能，漂亮还能干，大气还深情。不过如果放到今天，大家应该会直接踢开花心皇帝给宜主子和姐妹们拉郎吧。
皇帝微服私访她要搭救，皇帝撩妹她还要牵线。难得的是，这样贤妻人设，邓婕也没有演成无趣的工具人，反而是魅力四射，只是简单地一坐、一卧、一回头、一招手已是摄人心魂。这样举手投足的风情，新拍的古装剧里已寻不见了。
第一部的单元剧女主最好，都是优秀女演员的少女时代，当作资料片看也心满意足。
第一个单元剧《犁头记》女主是陶虹。陶虹当时25岁，小女儿姿态的可爱水灵，比小龙女时期还可爱。
因为父母遭人陷害，罗锦红流落到市井变成乞丐头子，是丐帮女人设，也有坚毅一面。
从懵懂好奇的温室花朵变成看透世事、愤世嫉俗的侠女。不施粉黛、蓑衣装扮也自带一股英气。
颜值超高之余，陶虹当时的演技已很有感染力，她的每一个表情都是丰富有层次又传达准确的。（年轻人来学一学，看看人家的25岁啊。）
父母被抓后的无助哭泣，但又要振作坚强
冷笑里的嘲讽挖苦、咬牙切齿。
质问皇帝的凄凉委屈与倔强，自有民间女子的高贵。
这个角色后来的结局是被康熙收入宫中，封为“红妃”。在宫里怯生生，看着倒有些可怜。不喜欢这种结局！
蒋勤勤在《康熙》扮演的是贪官之女朱云巧，她对微服私访的皇上一见钟情。
朱小姐美得登峰造极，仿佛是从古典工笔画上飘下来的一样，与其他人都有结界。
尤其是她穿青色的衣服和皇帝在花园里约会时，更是自带江南美女的朦胧美氛围。
蒋勤勤演古典美女，就是一本教科书。她的出场、凝视、微笑、落泪都恰如其分，百看不厌。
虽然蒋勤勤那不说话的美貌就已经将角色完成度推至80%，但是她自己会演也很重要。朱云巧有决绝、娇俏，还有怀春少女的痴情，甚至是傻气，她不是片面的花瓶角色。
一想到心上人，心里忍不住地吃醋、犯嘀咕。眼睛噙着泪水，说着话一秒垂泪这个演技不是谁都能掌握的，大美女真的会演！
这个角色的结局是为保护康熙而死。我们之前胡诌学术讨论过，这个剧情在清宫言情宇宙里至关重要，开启了后面的一切。
赵薇在《康熙》的表现也值得考古。她是在第二部的《桂圆记》单元剧里出现，角色茶药铺老板女儿岳清儿，知书达理、能文能武。
因为她在剧里知书达理又安静，所以很多人说可以通过岳清儿一角联想到赵薇当初演紫薇会是什么样。（《还珠格格》最初的选角就是让赵薇来演紫薇。但是她的班主任崔新琴说要演就演小燕子。）
赵薇的岳清儿总是若有所思状，一举一动温柔娴静，很有大家闺秀风范。
这样安安静静的大小姐，冷着脸都迷人。赵薇当年的五官确实也是没得挑。
赵薇在演岳清儿时其实还是会不小心释放出“小燕子”的气质。一看到她舞刀弄剑，就会想到那个有很多鬼主意的小燕子。大概还是她那双眼睛太活跃，灵气压都压不住。赵薇班主任还是眼光更毒，也助推了小燕子的经典选角。
杨若兮则是《康熙》系列里出演角色最多的女演员了，演了两个单元三个角色。
第一次出演是在第一部《八宝粥记》里演蒋勤勤的丫鬟坠儿。第二次出演是在第三部《铃铛记》演单元剧女主，她一人分饰铁珠儿、铁铃儿姐妹两个角色。
杨若兮当时拍《康熙》第一部的时候只有18岁，脸上还带着婴儿肥。即便在蒋勤勤身边，也会让人忍不住说，这个丫鬟好漂亮。
角色设定也很可爱，丫鬟有主见会来事儿，打趣她为爱痴狂的小姐。主仆情也是姐妹情。丫鬟的偶像是红娘，致力于为小姐找到自由恋爱。无论身份高低贵贱，她在自己的人生舞台里都是主角。小丫鬟坠儿相信，自己若是被写进书中，也能够成为别人的向往。这种自信的心态就特别招人喜欢。
三年之后，在第三部的《铃铛记》中，杨若兮再次出现，出演单元剧女主了。这时的她更加撑得起大美人角色。她一人分饰铁珠儿、铁铃儿姐妹俩，两个角色性格分明。（红唇太美啦。）
她相当于一个人演了小燕子、紫薇两个角色，一个文静一个活泼。
只一个镜头，观众就能分得出角色。姐姐柔弱懂事，哭起来梨花带雨、楚楚可怜，惹人疼惜。
而妹妹则乐观洒脱，即便在牢里也一副傲骨，很会安慰姐姐。
今年在《我的姐姐》里有出色演出的朱媛媛，给人的印象是特别会演生活，年轻的时候就是《贫嘴张大民的幸福生活》女主角。但是早年在《康熙微服私访记》中，她也有美丽的古装扮相，一位不食人间烟火的高冷大小姐。
朱媛媛在第二部的《馒头记》中出现，扮演的是地方恶霸的女儿吕珠，但她有自己的正义之道。美丽中也带着威严。
姐姐五官也真是好精致，嘴边一颗痣恰到好处。
吕珠常常披着件紫红色的披风巡山，看到监工虐待苦工就出手相救，在自己能力可及的范围释放善意，但因为无解的现实常常流露出一丝忧愁。
坚强的人一旦落泪就很动人。
《情深深雨濛濛》里的可云，《金粉世家》里的小怜，扮演者都是徐露，而她在《霞帔记》中饰演了方小雅。这个角色也是很苦的。
方小雅本身是大家闺秀，因为父亲被害而沦为官妓，遭遇可怜。
伸冤无门而想要寻死，被其他女子救了下来。所以她经常露出深陷黑暗、等不到曙光的哀怨表情。（有没有人注意到她身边的女子是五阿哥偶遇的采莲。）
直到后面遇到皇帝才脱离苦海，阴霾散去后的那一点笑容也很温暖人心。
戴娆是当年的“OST女王”，《我爱我家》《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》这些电视剧片尾都有她的声音。她也跨界在《康熙》单元剧《紫砂记》里担任了单元女主。
细眉毛细眼睛的古典美。
第一部还有个很意外的单元剧女主，来自香港的刘美娟，饰演青楼女子马赛赛，有一种娇憨美，每个表情都入戏。
她的代表作是《壹号皇庭》的江承宙，都说她长得像翁美玲。
第一部里一闪而过的贪官老头的小老婆是在《还珠格格》里扮演塞娅公主、在《粉红女郎》里扮余露的张恒。
虽然在《康熙》里角色小、戏份少，但一对比她的其他角色也能看出张恒的演技很不错。
演蛮横公主可以，演刻薄冷都女可以，而在《康熙》里，让她做小伏低、表现俗与媚，她也拿得住。当时的女演员怎么都这么美且演戏不木，且看起来戏路很宽，转换角色一点不费劲啊？
第三部《锦袍记》单元剧女主李婉秋是龚蓓苾。写到第三部，编剧暴露出自己的匮乏了。龚蓓苾这个角色和前面的角色有些雷同，也是要伸冤的端庄的大小姐类型。
刘园媛饰演她的丫鬟桐儿，也有人设雷同，她是像坠儿一样牙尖嘴利的丫鬟。
第三部《食盒记》单元女主楚环 ，张咏棋饰演。这个女演员蛮漂亮也有特色，不过后来没有红。角色是被贪官安插到皇帝身边，要暗杀皇帝的冷美人，但被康熙看破也得到了多情康熙的原谅与怜爱。
到了第四部，编剧几乎是在瞎编了。
微服私访的民间美女故事人设雷同的问题日益凸显，编剧便在第四部中加入不少宫斗部分。
但那些妃子加得也很没有新意，林静饰演的定妃，是典型的奸妃、坏女人类型。
林静其实是很淡雅清新的长相，可惜她的美没有得到很好的发挥空间。在剧集中她的主要任务就是使坏、发疯，让人厌恶。
另外，康熙的真爱在这一部揭晓，居然是不是陪康熙上刀山下火海的宜妃，而是第四部出现的新角色，杨明娜饰演的撒容儿、撒莲儿姐妹。而且怎么开始 踩身边的女人都是在演戏了，前几部到一个地方就找一个美女爱得死去活来的不是你吗？
撒容儿、撒莲儿姐妹身上带着血海深仇，本来是要刺杀康熙的，结果一个两个都爱上了康熙，最后为康熙而死，并且是死在康熙怀里。
但作为观众来看，也说不清楚这对姐妹的死会不会让她们在康熙的心中留下什么特殊位置。毕竟这四部下来，死在康熙怀中的女人俯拾皆是。编剧真的没招了。（可皇帝说了，身边女人演戏的居多！）
不过说一下，杀手姐妹的扮演者杨明娜（原来叫杨旻娜），我小时候一直觉得她很标致的，但就是没火。
所以她很早就到于正古装剧里演妈了，看到她演宁中则杨蓉演岳灵珊我真的大型崩溃，她比杨蓉大六岁就演杨蓉的妈。
而美女好看是好看，《康熙微服私访记》这个系列其实一路在重复自己，所以后来也越拍越不行。一般老剧回顾也就看前两部吧。
要说这个“微服私访”的故事思路，可能要从《戏说乾隆》回顾起。
1991年郑少秋和赵雅芝两个香港人在台湾电视台拍了《戏说乾隆》。（本剧还是在北京故宫实地拍摄。）这部剧在港台走红之后红到了内地，郑少秋甚至穿着戏服上过《综艺大观》唱电视剧主题曲。由于当时资源有限，这个戏连续播了好几年制霸屏幕，我记忆里直到1998年的暑期档还有电视台在播。
而《康熙微服私访记》很难不说没有受到《戏说乾隆》的影响，但是又把“微服私访”更加套路化、模式化。
《戏说乾隆》有个槽点是，每个单元剧女主都是赵雅芝，演的却是不同的三个人，乾隆不觉得自己进入了什么魔法吗，总是遇到这个长相的女人？
但另一方面，这样设计的实际效果是，看起来只是男女主类似于三生三世三场恋爱，而三个女主一个都没有走入皇宫，女主角的自主性还是很强的。
《康熙微服私访记》则是做到了“直男梦”的巅峰：我虽然平平无奇但我一亮身份就能达到爽文峰值，我出来游戏人间是为了匡扶正义，我有个漂亮贤惠的妃子但我依然每办一个民间冤案泡一个民间美女。
他可以名正言顺地说自己是“走遍天涯海角寻找意中人的情种”，因为确实没有任何人可以管得着他。
美得今天惊天动地的美人们都会对他一见钟情，甚至懊悔自己与他遇见太晚，为他付出生命也心甘情愿。
再高冷的美女，面对他都难以自持，对他牵肠挂肚，夜不能寐。虽然攻略这些姑娘的时候又经常要宜妃出马。
不过这种套路当时也是男女老少通杀的，男观众能代入过瘾，女观众看爱情，老的小的看传奇的戏剧性。
张国立邓婕版本的四部《康熙》分别在1997年、1998年、2000年、2003年播出，共120集，创下了当时国内电视剧集数最多的纪录。即便集数这么多，观众都是买单的。《康熙微服私访记》的收视率、重播率数据都很好看。
正是因为在市场上大受欢迎，《康熙》系列毫无节制地拍了五部。火到主演张国立、邓婕拍腻了，中途想下车都下不来。2000年《康熙微服私访记》第三部里，张国立特意让编剧“写死”邓婕扮演的宜妃，就是想要为这个系列做个决断。
没想到第三部播出，观众反响依旧热烈，并且好多人写信要求邓婕回归。盛情难却，张国立只能让邓婕在第四部里以另一个身份回归。拍完第四部，投资方也不肯停。眼看张国立邓婕实在不肯演，就另外请了尊龙和温碧霞接棒出演第五部。
另一方面，尽管《康熙微服私访记》是套路剧，但在当时的创作环境里还是保持了一定的水准。
康熙这个男主除了有承载爽文功能的部分，但也还是有传统古装剧里的“仁君”设定，会体察民情会自省。
主角的“探险团“也是配置很好，大家个性鲜明，各司其职，碰撞起来很有笑点。
那时行业里基本的制作水准也是有的。演员们回忆当时的制作费并不多，但无论是演员，还是服装、布景道具，都是自我要求很高。第一部有摔紫砂壶的剧情，剧组就买来满屋子的紫砂壶，实实在在地摔壶。张国立说绝不偷奸耍滑。
从第二部开始，张国立兼任导演，杨若兮说自己当时看着张国立都害怕，赶紧绕着走。老婆邓婕更曾因为张国立的不留情面而跟他翻脸。
《康熙》系列前三部服装也讲究真实，贴近现实。有精致的首饰，也有脏乱差的街巷，有深闺小姐勇敢追爱，也有平民百姓的困顿挣扎。衣着打扮就是人间百态。不像现在很多大制作，做剧虽然有钱了，但剧里都是一片失真的浮华，古装剧都是影楼写真，见不到人间疾苦。
这个超长的微服私访系列也见证了国产剧行业创作环境的的变迁。
到了《康熙》第四部的时候，已经能感受到主创们的黔驴技穷，剧情开始炒冷饭不说，整部剧连着服道化都塑料起来。
不知道是不是借鉴了当时流行的古装风格，第四部的服道化变得很廉价。明明是拍宫里的故事，但妃子的打扮却不伦不类，颜色搭配也让人头昏脑胀，妆容更是俗气。
宜妃的婢女小桃红在前三部里都还是舒服清爽的样子
到了第四部就变成了满头小辫子，发丝乱飞的野丫头。
第五部《康熙》能敲下传奇影星尊龙也是邓建国的本事，但这部剧离开了灵魂人物张国立夫妇，硬让水土不服的大明星来演，效果很差。这已经有后来国产剧“噱头越大戏越烂”的情况了。
《康熙微服私访记》系列里的美女让人难忘，是因为她们反映着当时剧集里最好的一面。每位女演员都有着自然清新的容貌，她们的美丽都很真实，且有着生动准确的演技。
因为当时良好制作风气，整个集体才可以将一个个故事演绎得引人入胜。回顾这些美人，也是在怀念那个货真价实不掺水的年代。
但这些女性角色同样是活在男人的幻想之下的。《康熙微服私访记》里那些美丽的女性角色，是因为女演员的魅力而让人念念不忘，可仔细一看故事，还是不自主的。
她们青春和探索多半是短暂空档期，要么为皇帝而死，要么随他进宫变成三千佳丽中的一个。当然可以说，古代女性就是这样还能怎样，可这样不自主的悲剧性大多被掩盖了，故事里只有皇帝陛下本人的感受。
相比之下，好像还是更喜欢盐帮帮主程淮秀的结局，乾隆要她进宫，她说：“宫门一入深似海，从此萧郎是路人。”
谁是她的萧郎？她说，盐帮。
