今天是凡·高诞辰169周年。
给大家推荐一幅名为《盛开的杏花》的作品，这幅画在凡·高所有作品中，最受他们家族的喜爱。
最后，还有一份来自纽约布鲁克林的艺术家与插画家苏珊·李的临摹教程噢。
让我们一起走进画中故事吧。
目前一切进展顺利，画作即将完成，杏花正在枝头盛放。这也许会是我最有耐心、最出色的作品。这将是我用沉稳与笃定的笔触完成的杰作。——文森特·凡·高于1890年3月
写给弟弟提奥·凡·高的一封信
凡·高于 1888—1890 年间创作的一组以“开花的杏树”为主题的系列画作彰显了印象派的强大影响力。有趣的是，印象派画家是在日本艺术的影响下再度风靡一世的。在 1867 年巴黎世界博览会上，日本馆首次向西方展示了日本美学，自此日式的家具、陶器、丝绸和版画盛极一时，凡·高本人也收藏了大量来自日本的木刻版画。
在这幅静物画中，唯美的杏花与湛蓝的天空交相辉映，从中也不难看出凡·高本人对日式版画的平整度和大胆设计的赞赏之情。画中的花朵、大胆的轮廓和树的位置都借鉴了日本版画的风格。画中白色的花朵原本是粉红色的，但随着时间的推移，花朵在阳光持续的照射下逐渐褪色，失去了一些色彩。
《盛开的杏花》原作图
在给弟弟提奥的那封信中，凡·高表达了对日本艺术家作品的倾慕之情，在他看来，几乎所有日本艺术家的作品都具有令人难以置信的简洁明快，而且他们似乎总能轻而易举地完成创作。凡·高认为日本艺术家的创作就像呼吸一样简单；他们只用轻描淡写的几笔就能形象传神地完成笔下的人物，就像系上纽扣那样轻松。
实际上，这幅画是凡·高当时为他刚出生不久的侄子文森特·威廉而作的。凡·高的侄子与他同名，提奥在与凡·高的信中解释了这个孩子的取名：“我们会以你的名字为这个孩子命名，因为我们希望他能像你一样坚定和勇敢。”
提奥和妻子乔原本打算把这幅画摆放在床边，但这对夫妇最后改变了主意，决定在客厅的钢琴上展示它，这幅画毫无意外地成了凡·高家族最为喜爱的作品。后来，就是在这位与凡·高同名的侄子文森特·威廉的协助下，坐落于阿姆斯特丹的凡·高博物馆修建成功。
那接下来，让我们一起看看《盛开的杏花》临摹教程吧。
《盛开的杏花》临摹教程
材料清单
40厘米×30厘米的画布（你可以在平面或画架上绘画）
荷尔拜因艺术家级生茶红重稠丙烯颜料
调色刀
海绵或纸巾
直尺或丁字尺
HB铅笔
三福霹雳马牌浅粉色记号笔
粉红珍珠牌橡皮擦
调色板或塑料板
1号圆刷
1号勾线笔
1号和4号平刷
颜料清单
钛 白
焦 赭
酞菁绿
赭 黄
叶 绿
青 黄
镉 红
新翡翠绿
浅灰蓝
土耳其钴蓝
画布的准备
1.
首先，在画布的中央挤出一枚硬币大小的生茶红，使用调色刀将颜料迅速从画布中央向四周涂抹。
2.
用湿海绵或湿纸巾将画布上剩余的颜料从中心向四周擦拭，确保颜料层均匀且轻薄地覆盖整块画布。别忘了，画布的边角也需被颜料均匀包裹。
3.
现在基本准备工作都已完成，即将开始绘画。为了更加准确， 首先需要在画布上绘制网格。使用丁字尺或直尺和HB 铅笔画一个由 48 个方格组成的网格，每个方格为 5 厘米×5 厘米， 水平方向 8 个方格，垂直方向 6 个方格。
4.
完成网格后，绘制出精确的线稿，它将作为上色时的重要指南。当然你可以根据原作自己绘制线稿。有关如何使用参考线稿和利用网格绘制线稿的更多说明。
温馨提示：线稿是最难的部分，所以分阶段完成会是一个不错的选择。一旦完成了线稿，接下来的绘画部分将会事半功倍！
5.
完成线稿之后，使用三福霹雳马牌浅粉色记号笔描粗线稿的画作线条（非网格线），加粗的线条会更加醒目。接着， 用橡皮擦掉包括线稿和网格线在内的所有铅笔痕迹，铅笔中所含的石墨会使颜料变色，所以擦除是很有必要的。不必担心记号笔的痕迹会影响最终的画面效果，因为它会被后续的油画颜料覆盖。
温馨提示：为了便于展示，左图中的参考线稿被绘制在了白色画布上，但在实际操作中，你的线稿是绘制在涂了生茶红底色的画布上的。
为树枝上色
温馨提示：在本部分的绘制中，请先仔细对照参考图片，再为不同粗细的树枝上色。
1.
在调色板上混合三枚硬币大小的钛白和一颗豌豆大小的焦赭，用调色刀反复铲起、压实、铺开、叠合，直至颜料完全混合均匀。请将一枚硬币大小的混合颜料留作备用。接下来，用1号圆刷把混合颜料涂在画布底部的粗壮枝干上，然后用1号勾线笔将颜料涂在上方较细的树枝上。
2.
将两点酞菁绿加入第一步剩余的颜料中（而非预先保留的那枚硬币大小的备用混合颜料），经充分搅拌后，调配出了一种灰绿色。用1号平刷将该灰绿色颜料填涂至较粗的树枝上。为了增加油画肌理，这一步骤将会耗费大量的颜料。
接着，更换成1号勾线笔，继续将较细的树枝涂成灰绿色。
3.
从第一步的备用混合颜料（钛白和焦赭的混合颜料）中取出半颗豌豆大小，将其与第二步剩余的灰绿色颜料同比例混合，然后再加入一颗半豌豆大小的赭黄， 调出一种棕色。用1号勾线笔蘸取该棕色颜料，为部分树枝上色。
4.
继续从本部分第一步的备用混合颜料（钛白和焦赭的混合颜料）中取出一颗豌豆大小，再从本部分第二步剩余的灰绿色颜料中取出半颗豌豆大小，将它们与一点焦赭混合。用1号勾线笔蘸取该混合颜料，为画布左侧的部分细树枝上色。
5.
将本部分第二步中剩余的灰绿色颜料与两点酞菁绿、两颗豌豆大小的钛白混合在一起。用1号勾线笔蘸取该混合颜料， 为剩下的树枝上色。
6.
在为花朵和其他细节上色之前，用1号 勾线笔蘸取调色板上剩余的本部分第五步混合颜料，为树枝增加更多纹理。
为花朵与落叶上色
1.
用一枚硬币大小的钛白为所有花朵和花蕾描绘出大致轮廓，色彩与细节会在之后的步骤中进行刻画。描绘大致轮廓时， 请根据花朵和花蕾的大小，交替使用1号圆刷和1号勾线笔。如果你的笔刷不小心沾染了树枝上的颜料，为了避免颜料混杂，请在蘸取钛白前先使用湿纸巾将笔刷擦拭干净。
2.
用1号勾线笔蘸取一颗豌豆大小的叶绿，在花蕊处点缀一些亮色。如果叶绿和钛白在画布上出现部分混合，也无伤大雅。这两种颜色的随机交织会使画面看起来更为自然，因此不必维持单一死板的纯色。
3.
将半颗豌豆大小的青黄与同比例的钛白混合，调出淡绿色。用1号勾线笔蘸取这种淡绿色颜料，为花朵和花蕾底部与树枝相连接的部分上色。
4.
用1号勾线笔蘸取三分之一颗豌豆大小的镉红，为花朵和花蕾上色，部分区域的镉红可能会与钛白混合，呈现出粉红色。同时，请在画布上保留一些纯净的镉红，因为深色的镉红可以提亮整幅画。不必试图维持单一的纯色，不同的颜料在画布上直接混合时可以形成一种随机的绘画效果，看起来更为丰富。
5.
用 1 号勾线笔蘸取半颗豌豆大小的新翡翠绿，为一些花瓣和花蕾描画出绿色的轮廓。
6.
蘸取调色板上任意一种剩余颜料，为树枝、花朵或花蕾添加更多的肌理。当肌理足够丰富，并达到了你理想中的效果后，就可以开始为背景上色了。
为背景上色
1.
在调色板上挤出三枚硬币大小的浅灰蓝。用4号平刷蘸取颜料沿水平方向为面积较大的背景上色。接着，用1号平刷为面积较小的背景上色。为了防止浅灰蓝色颜料与树枝上的颜料混杂，上色时请先将刷头的边缘和树枝的边缘对齐，然后向树枝相反的方向拉动平刷上色。
若有少量背景颜料与树枝上的颜料重叠，也不必过于担心，因为稍后还会重新描画树枝的轮廓。另外，请记得一定要用完调色板上所有的浅灰蓝，让背景颜色看起来有足够的冲击力。
2.
取两枚硬币大小的土耳其钴蓝，作为第二层，也是最后一层的背景色。与上一步相似，用4号平刷蘸取土耳其钴蓝， 为面积较大的浅灰蓝背景上色；接着， 用1号平刷为面积较小的浅灰蓝背景上色。土耳其钴蓝和浅灰蓝在画布上自然混合，但不要让土耳其钴蓝完全覆盖住浅灰蓝，随意地在背景中保留一些浅灰蓝，使背景看起来更为和谐。同样的， 请记得一定要用完调色板上所有的土耳其钴蓝。完成此步骤时请仔细对照参考图片。
画龙点睛
1.
取两颗豌豆大小的酞菁绿，用1号勾线笔为树枝添加树皮的细节线条和轮廓。少量酞菁绿可能会与树枝上的颜料交织在一起，这不会影响画面效果，但是为了避免这两种颜料过多地混合，你需要每隔一段时间就擦拭一次笔刷。完成此步骤时请仔细对照参考图片。
2.
若你不打算装裱这幅画，你可以用剩余的颜料或某个特定的颜色为画布的侧边上色。完成绘制后， 把画平放在桌子上，直到它变干为止，这个过程通常需要三天。
这样一幅临摹版《盛开的杏花》就完成啦！
你是否也想动动手呢？
成品图，临摹自凡·高的《盛开的杏花》
以上内容皆选自于《临摹凡·高》一书。如果你对其它几幅画的临摹过程感兴趣的话，不妨可以参考这本书噢~
[英]乔安妮·舒维尔 著
[美]苏珊·李 绘
汪畅 译
编辑丨杨蕙萌（实习）
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