拍出好电影很难,这事Sir常说。

可对于有些人来说也很“简单”。

累了,和朋友聊天,喝酒,松弛神经。

倦了,在公园偶遇女演员,一拍即合。

完事就等各种大奖送到手上。

想学?

行,我教你啊~

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《小说家的电影》

소설가의 영화

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第72届柏林电影节评审团大奖得主,韩国导演洪常秀。

外人看这奖确实得来不费功夫。

疫情三年,电影人深陷泥潭。

他呢?

三年四部,其中三部都在柏林电影节拿下提名。

《逃走的女人》最佳导演,《引见》最佳剧本,《小说家的电影》评审团大奖。柏林电影节亲儿子,实至名归。

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△《逃走的女人》《引见》《在你面前》《小说家的电影》

可人家也不是随便拍。

一个必要条件——他,离不开她。

金敏喜。

洪常秀的御用女演员,他的缪斯。

清冷,柔软,性感,纯真。

她是《小姐》里天真有邪的贵族千金,是《独自在夜晚的海边》等一个人的心湾的永熙。

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△ 2017年金敏喜凭借洪导的《独自在夜晚的海边》拿了柏林影后

两人相差22岁、长达7年的“不伦恋“”也是谜一样的存在。

《小说家的电影》被媒体称为“洪常秀送给金敏喜的浪漫情书。”

嗐,不就是狗粮嘛。

可亲自翻开这对恋人的影像之书。

你才发现,什么叫高级的“恋爱”,高级的“狗粮”。

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01

话聊,妙趣无穷

第一层“高级”几乎写在脸上:

生人勿近。

全片大段黑白摄影,没有故事,纯聊天,它没有讨好任何人的意愿。

上来就给大众影迷摆出一张“臭脸”。

不喜欢的,劝退。

感兴趣的,只需“忍受”5分钟,便能在这段极为私人的影像中获得极为难得的愉悦。

电影是一次妙趣横生的小城漫游。

著名小说家俊熙(李慧英 饰)逃离北上广首尔,来到边郊的小城找朋友。

第一站,书店。

朋友是前同事,却偷偷把自己藏在小城,成为一家小书店的店长,连小说家都不告诉。

久别重逢,寒暄客套?

那不是小说家的风格。

只见她围巾一披,香烟一点。

开启嘲讽:

“你胖了,还胖了不少。”

朋友嗫喏一下,低头害羞地承认。

不过,小说家话锋一转:

“但你看起来更自然了,真好。”

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两人聊着,店里的年轻员工也顺势加入。

她33岁,演过话剧,现在在学手语。

小说家兴趣来了,你能用手语表达这个吗?

——天色尚早,但很快就会暗下来。趁白日漫漫,我们一起去散步吧。

手指的律动,跳跃,翻转。

店员细心地表演,小说家跟着学,到最后自己也能完整的表演下来。

她们用身体,建立语言和文学的关系。

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第二站,观光塔。

小说家告别旧友,来到观光塔俯瞰城市,遥望汉江。

遇到电影导演夫妇,他们来看朋友,顺便观光勘景,万一哪天拍片用上了呢。

这次的对话开启得尴尬,导演夫妇夸小说家有魅力,小说家回夸。

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△ 乍看是尬聊,但画个重点后面要考

三人移步咖啡厅里继续聊,对话走向微妙。

小说家没去看导演热映的新片,导演妻子推荐去看,说导演转型了,变得“清晰”。

什么清晰了?

小说家用望远镜往远处的公园看,镜头不断拉近。

春天要到了。

美丽又神秘的她,逐渐清晰了。

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第三站,公园。

三人在公园里碰到了女演员(金敏喜 饰)。

散步的她既没带保安,也没粉丝尾随。

因为女演员最近只拍过熟人几部独立制片的电影,不打算继续接大片。

导演嘴上提女演员可惜。

我不知道你为什么要像这样躲起来

所有人都觉得这样很浪费

你知道吗

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这番爹味说教简直是在小说家的雷区蹦迪。

你给我解释解释,什么TMD叫TMD的“浪费”?

浪费?你知道那个词意味着什么吗?

意味着她在做的事情是错的

……

还是说你更懂生活?你更聪明?

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△ 小说家——洪常秀的嘴替

和导演夫妇不欢而散,女演员和小说家相视一笑。

此时,开车过来的女演员侄子加入聊天室。

他是电影学院学生,崇拜做陶艺的艺术家叔叔,有个当演员的婶婶,今天还遇到了著名的小说家,心里激动,动作拘谨。

三人聚齐,灵机一动:

“我们一块拍个电影吧!”

小说家是导演和编剧,侄子是摄影和剪辑,女演员和他的丈夫是演员。

齐活。

这能拍吗,太草率了?

可这事目前就取决于女演员不在场的艺术家老公。

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女演员比小说家更敏锐,她有鹰一样的视力,狗一样的嗅觉。

如果说作家用文字与生活建立联系,那女演员需要用身体直接感受生活,并通过细腻的表演再现情感。

此时,她嗅到了野炊人吃的炒年糕和紫菜包饭。

没错,她饿了,小说家也饿了。

第四站,餐厅。

单独和女演员相处,小说家终于从聆听者,成为倾诉者。

摊牌了,不装了。

她遇到创作瓶颈,很久没写新书。

总觉得自己在夸大其词,把微不足道的小事夸张化,写一些违心的话。

失去了像年轻时期一样,能够感受生活和生活细微之处的能力。

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两人本要喝点儿酒,突然来了通电话,女演员被自己很依赖的朋友叫去救场。

那就一起吧。

第五站,书店。

对。

故事在惬意中莫名回到原点。

没想到,救的场子,就是书店店长做东的文青酒局。

更没想到

酒局众人一起哄,帮小说家把电影梗概编好了。

“关于生日。你老公生日,你忘记了,你们吵架,你去了妈妈家,老公随后来了,像什么都没发生一样。带你去了餐厅又去了公园,想让你开心起来。”

在场的男诗人觉得太简单随意,而女演员却觉得真实。

-这是不是太随便了?

你难道不需要一些引人入胜的东西吗?

-我喜欢!因为真的发生过

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至此,电影究竟想说啥?

仔细回味:

这场小城漫步,看似是随意的兜兜转转,实际是不动声色地带观众穿越“故事”与“现实”之间的暧昧地带。

餐厅,公园,都是刚才经历的场景;

而关于“生日”,是小说家和丈夫真正吵过的架。

那么。

下一站去哪儿?电影能拍成吗?

生活的偶然与想象,电影的虚构与真实,边界又在哪?

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02

看电影,几大错觉

洪常秀是韩国导演“奇葩中的奇葩”。

别人大多数在钻研类型片。

他却偏爱艺术电影,成为三大电影节常客。

《小说家的电影》是他第27部长片。

获第71届柏林银熊的滨口龙介导演这样评价:

通过单纯的美学,开启了无限想象的世界。在物质上膨胀的社会里,这部电影鼓舞了我们重新思考价值的勇气。

什么是单纯的美学?

要理解“单纯”,首先要厘清几个观影的错觉。

比如,“拍这种电影不会花太多钱”。

既没好莱坞恢弘磅礴大场面,也不需要跑到穷山恶水去拍长镜头。

他就发生你的身边:

一家书店,一个咖啡馆,一条河边,一处海边。

连公园都像是随便找的,后景全是荒草。

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但,这几个场景却被小说家的漫游打通,在书店处形成一个闭环。

最后仪式感的影院里,小说家拍摄的短片再次把我们带回公园。

完成了一次时空通过银幕的穿越。

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比如,“人物是随便找的”。

大家确实都是圈内朋友,碰巧聊天聚会。

但,又不完全简单。

朋友之间,曾经过节,新龃龉再生的朋友;有因为睡过后的纠缠而生嫌隙,现在没太大感觉的朋友;有萍水相逢,但相见恨晚的朋友。

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再比如,“这种电影,没有故事啊”。

极简的台词,不同于伍迪·艾伦话痨时也要金句频出,洪常秀的台词就是生活本身。

流水,自然,日常化。

“故事”其实都藏在“潜台词”。

小说家和导演在塔上偶遇,他来晚一步。

作家笑中带刺:你不是在躲着我吧?

导演打太极满级:我去厕所了,真的,挺急的。

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“躲”暗示了两人曾有不愉快的经历。

他和小说家本有一次合作,最后却不了了之,他甩锅给审查和资方,而小说家则认为是导演自己想名利双收,对表达进行了妥协。

之后导演说女演员时也说她在“躲”,是对她隐身乡野的生活方式的不认同。

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△ 暗示金敏喜的现状,是文本和现实的再次互文

如果说导演一类是“偷窥癖”,一类是“暴露狂”,那么洪常秀导演肯定是后者。

洪常秀不拍容易出彩的边缘人,反而直面自己所在的知识分子阶层。

小说家,电影导演,演员,诗人,画家……他的影像总带有个人生活的投射。

专注地拍圈子里的半真半假的故事,对自己来说 ,人物的状态比他的职业背景更重要。

—— 网易娱乐专访洪常秀:走上导演之路是一次次意外

Sir给解释解释:

这些职业本身并不重要,重要的是职业赋予人物观察世界、看待生活的特定角度。

《小说家的电影里》,由小说家引领观众,见到的每一个朋友在人生的变化中自省。

观光塔咖啡厅,半幅落地窗前。

导演对制作电影的态度,从偏执走向松弛,甚至妥协。

他以为自己的妥协,会让自己对电影有了更深彻的领悟。

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就像这个镜头:

他们谈论着美丽风景。

而观众却只能在过度曝光窗户里,看到一片模糊。

导演妻子说,导演的影片更加“清晰”,却又不知道清晰在何处。

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反而是小说家用望远镜不断放大,找到了缪斯,看到了春天。

极简的镜头语言,给人“我上我也行”的错觉。

没有复杂的场面调度,93分钟,28个镜头,基本固定机位,不超过10个推拉变焦镜头。

没有复杂的色彩搭配,27个黑白,1个彩色。

没有复杂的听觉设计,基本是自然声,只有片尾一段音乐。

但,又别有深意。

就看电影最后的“虐狗一刻”。

女演员缓缓走向摄影机代表的丈夫。

她手捧雏菊和狗尾草插成的花束,哼唱着《婚礼进行曲》。

最后,转身,走上荒潦的林中路,却像走上了通向幸福婚姻的花路。

新娘来了

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电影此时完成了最华丽的一幕“穿越”。

我们都知道镜头后就是导演洪常秀本人。

他不再“躲”了。

用最浪漫的一个举动回应金敏喜。

她,对着镜头撒娇:

你没用彩色拍吗?太可惜了。

他,在镜头后面,默默宠溺:

彩色?好,那就彩色啊。

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这当然不只是一顿狗粮那么简单。

洪常秀。

一个被青年导演挂在嘴上,放在心里,拍在电影里最多的导演之一。

Sir记得有个调查:

62位华语青年导演选出10年代303部最佳电影中,洪常秀有8部作品被不同的青年导演列于十佳。

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△ 《野马分鬃》

魅力在哪?

一句话:他能让观众的“错觉”成真。

而错觉成真的前提之一,甚至是重中之重是。

找到独属于你的“金敏喜”。

03

艺术家与缪斯

《小说家的电影》反复提到一个词:“魅力”。

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现实中,金敏喜作为蛊后的魅力当然无可置疑。

影帝李政宰,男模李洙赫,国民男神赵寅成……

她在综艺上的那句玩笑话:“我想要的男人都会爱上我。”

的确照进现实。

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她的生活经历,也直接被“扫描”至洪导《独自在夜晚的海边》。

-我不再关心男人的外表如何了

长得帅的男人都要付出相应的代价

-搞得好像你交往过许多帅哥一样

-对啊

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洪常秀导演的高度自反和互文,在遇见金敏喜前还没那么强烈。

那时,洪常秀的电影还在“前金敏喜时期”

他已经被权威电影杂志《Cine21》评选90年代“三人三色的作家主义导演”之一,另外两位是李沧东和李光模。(金基德都没上榜)

注意,这里的“作家主义导演”可不是“作者导演”

作家主义导演的思维更文学化,轻叙事,轻逻辑,重心理,重意识。

前金敏喜时期的洪常秀,冷眼看世界。

玩的是结构实验,探索的是平常生活中如梦境般巧合、偶然的时刻。

《处女心经》里,分别从男女主视角分别讲述他们陷入的三角恋关系,上半部由男主讲述,下半部由女主讲述。

男主视角里,女主是被动、娇羞的,是等待追捕的猎物。

甚至还要教女主怎么拿筷子。

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△ 可他还没放下过他的前女友

女主的视角则相反

她是唯一的猎手,整个过程都是自己在诱惑男主。

在追求她的制片人和有钱的男主之间徘徊,和男主的“巧遇”都是埋伏。

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一个故事讲两遍,不同视角的记忆有暧昧的偏差,都会朝倾向于自己的一方发展。

关系总是游离在三人之间。

相比于女性的坦诚,在轻言漫语中揭露男性知识分子的虚伪面目。

总喜欢拍婚外恋的洪常秀导演,后期批判对象成了亲身实践的自己。

活了50多岁,我第一次尝到了爱情的滋味。

——网易新闻

2016年两人关系公开后,洪常秀向法院提交离婚申请,被妻子拒绝,等待他回归家庭。

历时三四个月拍出的《独自在夜晚的海边》,讲的是女演员爱上中年已婚导演的故事。

看上去就是他与生活的对镜自视。

醉意朦胧的金敏喜控诉着虚伪苟活的人,没有被爱的资格。

哪怕这些人是第一次见。

因为没有爱的资格 不是 是没有被爱的资格

我们却在这里歌颂爱

你真的见过有资格被爱的人吗?

在座的各位都没有资格 都是卑鄙的人

都满足于说着谎言之中 都做着龌龊的事情

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导演也给出了对爱情的看法。

阻碍我们相爱的那一切多么不必要

多么微不足道多么虚无缥缈

相爱的时候 或者想起那个爱的时候

不要按照日常的标准判断幸不幸福

是否是善的举动还是恶的举动

应该比这些更高尚更重要的是出发点

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凭借《独自在夜晚的海边》拿了柏林影后时,金敏喜在台上两次感谢洪常秀,大方表白:

“我以你为荣,我爱你”。

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来到72届柏林电影节,洪导演拿银熊(最佳导演)时表示:“我想我应该说点什么,但我不知道该说什么。”

随后在得到评委们的许可后,他把金敏喜叫到了舞台上。她说:

“在今天的放映中,感受到了观众们真心爱着电影,但是没能说声谢谢就下来了。这让我很感动,我永远不会忘记这一刻。”

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洪导的电影开启了“金敏喜宇宙”。

互文关系从影片内部,到了影片之间。

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△ 《独自在夜晚的海边》《小说家的电影》

写作、拍电影,这种要调动极大想象力、创造力的工作都是某种程度的“造梦”。

导演要探讨的,是造梦和生活的关系。

洪常秀拍的,是他周身真实存在过、他笃定的生活。

剥离冗杂的视听,绚烂的色彩,他用近乎白描的故事勾勒出了生活和梦的渐近线。

此时没必要用一句“渣男小三”概括。

他们尽量坦诚地面对自己的爱、身体、情绪,也势必要背负道德失职的批判。

今天这篇,Sir也不想给出确切结论。

如果问题摆在你面前:

现实与梦境。

他人与自我。

道德的规训与生活的魅力。

你会选择哪一边?

你会坚持哪一种?

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本文图片来自网络

编辑助理:西贝偏北

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