最近《风吹半夏》火爆荧屏，这次不是因为女主美貌，更不是因为CP营业，而是将大女主推向了高潮。
如果说，2020年随着《三十而已》《乘风破浪的姐姐》横空出世，让人们更多地关注到30 女性，女性魅力，女性生存问题，而今年姚晨的《摇滚狂花》，赵丽颖的《幸福到万家》《风吹半夏》，确实又让中国女性主义题材影视剧迈进了一大步，不再困于家庭，不再困于感情，不再困于关系，而是勇往直前，寻找自己。她们本身的成长来源于自己的经历、智慧和领悟，而不是男主的救赎，家庭的牺牲，自我的矮化和委屈。
从千禧年前后的还珠系列，我的野蛮女友，开启了不只是公主、大家闺秀的女性时代，将近25年的时间，我们终于在银幕上见到了，有血有肉，有心思有算计有缺憾，有心思算盘也有古道热肠的女性形象，人无完人，二十多年，总有一些属于我们8090后的经典女性形象，和经典影视作品，她们的变化也是我们的变化，人生兜兜转转起承转合，让我们一起来看看荧幕大女主形象的变化和跃进。
千禧之年，我的女友开始野蛮了千禧年前后，有一部红遍大街小巷的电视剧《还珠格格》，让古灵精怪的小燕子形象走入了大众视野。以往的公主或落难公主，都是大家闺秀，傻白甜，等待王公贵族的拯救，可这次的小燕子，少了温柔和贤良淑德，少了琴棋书画，厅堂和厨房，反而刁蛮任性，敢于路见不平拔刀相助，横冲直撞，仗义执言，侠骨热肠。
除此之外，当年韩流崛起中一抹亮色，要属《我的野蛮女友》，在一副温柔可人外表下的女友，野蛮跋扈，不再围着男人转，而是让男友成了自己的跟班，同样颠覆了男女的感情附属关系。
这次的野蛮旋风，让以女性为主的影视剧角色多了不同的性格和风格，女性角色不再一味隐忍一直委屈，也不会向其他爱情故事一样，女性永远附庸于男性。
但这次的野蛮旋风，也只是在女性的性格和风格上，做出了挑战尝试，比如原来是淑女和男主谈恋爱，现在的刁蛮公主和男主谈恋爱；比如之前是大家闺秀的神态仪态与男主恋爱，现在是又虎又凶的与男主谈恋爱，说白了，那时的女主，依然是在谈恋爱，只不过，这个女主可以是会琴棋书画的温柔贤良，也可以是傻里傻气的刁蛮任性。
当基层灰姑娘，开始拥有梦想不可否认，随之而来的《流星花园》现象级热播，让女性角色有了更强的生命力，但影响最大的莫过于他们让基层女性拥有了想要穿上水晶鞋的梦想。
虽然8090后是被偶像剧洗脑的一代人，但不可否认，当时台湾偶像剧热播下出现的众多女性形象，更扎根于基层，服务于基层幻想。普通阶层的姑娘杉菜，可拒绝豪门少爷的追求，可以被几个帅哥拯救，可以在霸总带领下走上人生巅峰。
所以，这时的影视剧里，我们已经看到了性格不同形象不同的女性角色，她们可以性格开朗也可以内向，可以是黑直长也可以是俏皮短发，可以是幼稚愚蠢也可以耿直清醒，女性角色已经走出了性格变化，开始向妥协、拯救、救赎的路子上“缓慢前行”。
只不过，此时的的女主，依然欢喜恋爱，但爱情多少有点被动，她们的人生需要被拯救，她们的经历需要被点化，就算是一些主流影视作品中，女性也不过是男性去闯事业的点缀和附属，她们也不过是借力打力，但比起曾经的苦大仇深，一味退让，她们已经开始逐步清醒。
宫廷剧穿越剧增加权谋变数2011年前后，有这样几部剧火爆荧屏，杨幂的《宫》，刘诗诗的《步步惊心》，林心如的《美人心计》，无论是穿越还是宫廷剧，我们看到越来越多的女性角色开始参与所谓宫廷变数之中，她们的感情虽然始终是在期待、拯救、被拯救、被男性认可和误解中徘徊，但我们也欣喜的看到，她们开始触碰“权谋”，虽然依旧是点缀，虽然爽文感十足，虽然依旧是扶持男主事业，依旧是努力完成辅佐这个角色。
但随着流量时代到来，影视营销体系的建立完成，女性角色在逐步地开启斗智斗勇，甚至不乏女性意识的觉醒，比如反思自己为何在宫斗中只能成为一颗棋子；比如，眼睁睁看着历史重演无力改变，那女性情感到底是什么，虽然依然是不同类型的女性道尽感情，但剧中加入了夺嫡之争，权力游戏，也让女性情感变得有些荡气回肠”那味“了。不再局限于小情小爱，他到底喜不喜欢我，他到底是选她还是选我，我明明是个丑小鸭可还是被选择。
这时，我们看到女性角色视角开始逐步上升。
当大女主开始涉险求生如果说，前十几年的女性角色从性格变化，到形象变化，再到爱情变化，以及触碰到男性手中权力，虽然有所改变，但女性叙事始终处于下风，处于被拯救，被期待的幻想角色，但真正为大女主撕开一道口子的，当属现象级电视剧《甄嬛传》的诞生。
这里，我们看到了女性的成长，宫廷的阴谋，人性的复杂。女主从最初的小白花，到被人坑害涉险，再到险境求生，几乎都是自己独立完成的，她或团结姐妹，或是应用伎俩，或博得皇帝喜爱，潮起潮落，最终让自己圆满。
与其说她是大女主爽文，倒不如说它触动了女性本身的生存险境和求生意识，同性之间的嫉妒和猜忌，逼仄的后宫生活，处处小心怕得罪人的险恶，男性的多情和无情，真情的美好和易逝，众人一一对应，总有可对应上的心路历程，且无奈高呼，贱人就是矫情啊。
此时此刻的女主，不再是盛世白莲花，开始有自己的算计和打算，不再是男人全爱我的傲慢与骄横，而是小心翼翼，处心积虑，步步为营，不再是只顾打扮与耍性子，而是将这些变成了要达到自己目的利器。此时的女主，离死心塌地远了一步，离利益争斗近了一步，离真心真意远了一步，离获得求生近了一步。
这部剧的影响深远，但女性主角的努力依然在某种圈子里打转，比如获得皇帝的垂爱，比如获得拥有子嗣巩固地位的权力，比如不让其他女性怀孕，抓花谁的脸，给皇帝告小状等等，女性依然在深闺之中撞的头破血流，离真正的庙堂之争，仍有一定距离。
当然，这也是历史环境有关，自古关于女性在庙堂之上有所建树的人仍少之又少，可借鉴的例子和资料有限，但女性角色和女性故事已经开始从历史和现实世界中，逐步前行，在细枝末节中娓娓道来。
三十而立，让女性困境彻底破圈如果说庙堂之争中少了女性身影，女性经历与女性经验，那反观现代剧，则在近些年来贡献了不少大女主，甚至在所谓女性元年，开始赤裸裸的展示女性的生存困境，以及女性内心的欲望与渴望。
因2020年，《三十而已》《乘风破浪的姐姐》悉数破圈，该年也被称为女性元年。原因无他，只因她们的到来触及了困扰女性的核心问题，以及女性权力的根基。年龄身材样貌婚姻，为何给女性带来了焦虑，面对生活、职场和人生困境，女性又是如何自救的。她们的到来，没有带来答案，却带来了启示。
《三十而已》中三个30 女性对于婚姻、感情、工作有了新的思考与认识，她们的故事同样发人深省，成为完美女性就能拥有完美婚姻吗？沪漂兜兜转转的最终归属只能是一场空吗？把婚姻当成避风港的最终都怎么样了？30 女性的职场瓶颈到底是什么？
而当时还有一部热门电影《82年生的金智英》道尽了女性，或者说是亚洲文化中女性的生存状态，关于婚姻、育儿、生活、职业、自己的全部情况，悉数展现给观众，甚至被人调侃成每天都是关于不想结婚的小技巧。而这部电影和相关书籍在亚洲引起的轰动，不用赘述了，虽然大家依然找不到正确的方式来解决相关的命题，但女性能拥有把生存困境抽丝剥茧的呈现，在有限的范围内靠自己去一点点推进解决，其实已算女性主义的一大进步了。
虽然以上影视作品中，她们的人生大部分问题依然围绕婚姻和感情，需要婚姻和感情让她们醒悟思考，孰不住，女性的人生经历本应该丰富多彩，自省与思考是需要贯穿一生的，绝非只有婚姻和感情让她们进步。
于是，我们开始期待，女性可以主宰自己命运，可以披荆斩棘，可以坦然面对生活，可以正视自己的欲望，可以学习自洽，可以不再纠结深闺之怨，可以不再依靠男人和婚姻启蒙，而是能勇敢的说出自己拥有野心，自己也要争取利益，自己要对不公平勇敢说不，自己要直面惨淡且平凡的人生，自己不是家庭和夫家的附庸，自己要拥有名字。
于是，我们看到了《摇滚狂花》《俗女养成记》《风吹半夏》《鸡毛飞上天》《知否知否应是绿肥红瘦》《理想之城》《欢乐颂》《华灯初上》《她和她的她》……一系列女性角色百花齐放，她们或呈现女性困境，或突出女性敢拼敢闯，或讲述大时代女性的创业，或为女性提供直面平凡人生的几种可能，她们不再是外形的不同，性格的不同，感情的不同，面对男人的不同，而是她们的人生不同，她们敢想敢为的智慧不同，她们想要营造的世界不用。
我想真正的大女主，或者女性主义角色时代，终于到来了，因为不同，我们才感受到，有血有肉，有鲜活生命力，野蛮生长的女人和她们要书写的人生。
女性主义本就应该不念过往，野蛮生长终于来说说最近热播的《风吹半夏》了，虽然这部剧有它的瑕疵，但是我们看到了一个有性格，有果敢，没指望男人，敢于驱利，想要发财致富的女主形象。
她是外放的，外向的，大胆的，更是可以赤裸裸的把想要搞钱的决心和勇气写在脸上。叫大哥，不是想跟大哥处对象，更是想向大哥借点钱扩大生意；与原生家庭撕扯，也不想成为扶弟魔，扶爹魔，而是一码归一码，亲父女明算账；遇到困难，不是只等男主力挽狂澜，要么独自拼杀，要么还有自己的好兄弟。面对赚钱，舍得下面子，豁得出勇气，面对利益，拎得清关系，分得清缓急。而这样有缺点，又豁得出去的大女主角色，真的很少见。
而我也看到有写道拿这部剧跟《大江大河》作比较，我是开心的，毕竟后者是改革开放40年的献礼剧，脉络清晰且有其中政策对应明显，关注点是工厂工人、村镇土地改革和办厂、个体户经营，他们代表的是那个时代男主外女主内中的，男主外弄潮儿，这无可厚非。
而许半夏作为后续女性力量，且又涉及的是钢铁产业，能将这个故事搬上荧幕，已经实属魄力了。而那段混沌时代，作为女性时代弄潮儿，我想本身就不应该与男性角色做比较，而对其更贴切的，应该是《鸡毛飞上天》中殷桃饰演的骆玉珠，从地摊起家，到最后与夫家开公司，每一处都有女性在大时代下的思考与对抗，虽然该部电视剧，不是大女主电视剧，但如果少了骆玉珠这个角色，就少了改革开放下，普通生意人的点睛之笔。
而今年较火的《摇滚狂花》更是探讨中年女性如何与人生和解，她们不再苦大仇深的说自己为了家庭奉献一生，也没有对前夫和婚姻无法释然，反到是离经叛道，与女儿斗智斗勇，谈年下恋干柴烈火，看透事业的潮起潮落，释怀闺蜜的堪忧后半生，其实摇滚从来不属于年轻人，而是属于永远与人生抗衡的人，不是只有年轻人想活出自我，中年女性，逼仄人生，同样需要呐喊，同样需要不忿就骂娘。
最后，还是要把《俗女养成记》再来拎出来说一说，之所以她的与众不同，是因为她更写实，更实在，甚至更现实，她就是我们每个女性的缩影，但又用细腻的笔触，诠释出女性一生的壮丽和气魄，遗憾和感动，朴实无华，但后劲十足。每一集都是对人生的思考，对女性生活的自省，陈嘉玲是每个女性的名字，是每个女性苦涩人生的一颗糖，更是在你孤独无助时的强心剂，她告诉我们，人生很长，长到你可以做梦再醒来，跌倒再爬起来，人生也可以很短，短到你没有时间去讨厌自己，勉强自己。
陈嘉玲也是大女主，因为她拥有直面惨淡且平凡一生的勇气。
女性主义至始至终都在我们身边如果说，今年的大女主，彻底走了一大步，那过去，我们就没有特别欣赏的女主了吗？显然是有的，比如TVB曾经就贡献了一众优秀的职业女性形象，《鉴证实录》聂宝言，《陀枪师姐》里的翠娥，《创世纪》里的lisa和tina，她们或是主角或是配角，但果敢独立，从自身出发，用实力和能力，为自己开疆辟土，活得精彩。
而曾经，《大明宫词》就是典型的以女性视角的改编历史剧，剧中的武则天有勇有谋，重新诠释了权力与欲望。而2016年的献礼剧《鸡毛飞上天》中的骆玉珠，也是独立果敢女性的代表，她的求生从来不依靠男人，绝处逢生也没有金手指，对于赚钱有自己的思路，讨债也有自己的办法，可以和陈江河互帮互助，一大一小两个视角，一柔一刚两个思路，共同撑起了改革开放大潮下夫妻二人的创业传奇故事。
还有一些权谋剧中，不可不提的点睛角色，《大军师司马懿》中的柏灵筠，《琅琊榜》中的秦般若，《大秦帝国》中的芈八子，都是很出色的女性角色，她们的叙事已经不仅仅停留在小伎俩，而是在权谋中，为整体故事推动做出了贡献，有着不可或缺的重要性。
曾经，我们也常常在反思，我们到底需要什么样的女性主义，后来，我们通过自己的经历，自己的认知，和自己的能力，在我们的世界里去解构属于自己的女性主义。
而影视剧，从来都顺应潮流，甚至是开创先河的为我们贡献了很多经典的荧幕形象，启发我们深入思考。
从千禧年前后，女性从性格到个人风格上的逐步转变，到之后偶像剧流行，让灰姑娘的梦想照进现实，希望有王子或者霸总救自己与水火，再到流量时代，宫廷剧中女性呈现助攻作用，甚至开始思考宫廷政变下人性的复杂和感情的脆弱，到之后以甄嬛传为主体的现象级影视剧出现，开创了大女主先河，爽剧先河，让女性角色开始参与到利益搏杀之中，且女性不再是白莲花，不再只有正面形象，而是更为多元化。
再到后来的《鸡毛飞上天》《怪你过分美丽》《理想之城》开始让女性角色更为多元和立体，且女性独立生存不仅仅依靠或者依附男性，而是通过自身经历获得认知和智慧；
而到2020年，被誉为女性元年的《三十而已》《乘风破浪的姐姐》，更聚焦当代女性困境，把年轻身材样貌婚姻择业外乡人等所有困境，一股脑的全部摆上台面，虽然被人津津乐道的，还是大婆打了小三，拜金女自惭形愧，但不可否认，30岁之后的女性该如何生存，她们到底该如何选择，给了观众启示。
而这之后的，《俗女养成记》《华灯初上》《她和她的她》《摇滚狂花》《风吹半夏》，实属带来了不少惊喜，女主不再是符号标签，而是活生生的人，她们不再为了男人和家庭活着，甚至赤裸裸的把想要赚钱，想要叛逆，想要自我写在了脸上，她们有不是完人的一面，她们有渴求的一面，她们有柔软也有刚毅的一面。她们敢于直面困境，更敢于说出困境，女性不仅仅局限于探讨婚姻和家庭问题，而在悬疑类、刑侦类、商业类、剧情类全部百花齐放。
对于8090后这代人，大女主的影视剧已经走过了25年，我们也深刻的感受到了女主的变化。
人性的改变终究是缓慢的，不然为何我们依然能够寻根究底的看到庄子墨子孔子荀子，还在研究儒家道家墨家，还在感慨三国时的义薄云天，还在叹息只剩诡斗的八王之乱，为何我们依然会读莎士比亚，会看堂吉诃德，会感慨蒙娜丽莎，既然人性的进步都如此缓慢，也请大家，给女性，给女性主义一点时间，毕竟从性格上的转变，到穿衣风格转变，从等待救赎的感情观转变，到努力谋得利益的转变，影视剧中的女主转变又何尝不是我们每一个女性的变化缩影呢？
她们不仅仅是时代侧影，更是我们女性成长的见证，关于女性的时间在拉长，从少女到老者，关于女性的思想纵深在延长，从学生到女强人，这个世界需要女性，也需要女性主义，正是有了她们，世界多了更多故事，也多了更多精彩，所以真正的爽感、励志、进步与喝彩，都应该源于我们每一个女性，源于我们自身。
我们，是我们自己，是我们自己世界的大女主，亲爱的女人们~打起精神来，努力向前吧~
写了两个小时，字数有点多，如果喜欢，欢迎转发，但请记得标明出处哦～
,
