黄简讲书法（笔势篇）31——撇捺的复合笔势02
继续上一课。讲讲飞带势。
2.5飞带势
什么是飞带势呢？这是有点争议的。
最简单的飞带势，是两撇一捺，两撇本身是向背势，所以飞带势也可以说是向背势加上一捺。
汉字中用到飞带势很多，有两个部首本身就是飞带势，一个是"夂"zhi3，《说文解字》说："夂"就是"从后至也"。另一个是"夊"sui1，《曲礼》解释说"行不举足"，走路慢就是夊。
戈守智《汉溪书法通解》说："飞带者，下撇如带首之飞扬也。画家画带，必有风势，无取板煞也。""板煞"就是板刻、呆板，画带子以飘扬为生动。
古人宽衣大袍，往往束有腰带，腰带打结，垂下来就是飘带。画家怎样表现风呢？
你看这张图，飘带飞扬，就给人风很大的感觉，画面也显得生动。
敦煌壁画中的飞天，那更是靠飘带来表现动感。飞带势就是取像于风中的飘带。
智永《真草千字文》中的"冬"字，
上面就是一个飞带势，下面是铁铃，两个笔势组成了"冬"字。
如果最后的捺笔缩短，成为一点，那飞带势就是"夕阳"的"夕"字形。如智永这个"多"字，
就包括了两个飞带势。
有人认为，飞带势上面还要多一横。戈守智说法是"其法先作策画"，那第一笔是策，所以《汉溪书法通解》飞带势的图例是"歹"字形，
也许他认为飞带势不止于飘带，也包括腰带吧。
这个分歧，我想是草书引起的。举例来说，"后"字草书，
左边双人旁简化为一竖，右边上面是蟠龙势，简化为一横，下面是飞带势。怀素《论书帖》中的"后"字，就是这样写的，三个笔势。但在怀素的《小草千字文》中，"后"字最后的飞带势就多了一横，其实是飞带势第一笔的起笔。我们知道用笔的规则是"竖笔横下，横笔竖下"，有些人起笔长一点，有些人短一点，这样写出来的飞带势就好像是一个"子"字。
王羲之《严君平帖》中的"后"字，
也是有一个起笔的，整个右面看起来好像是"子"字上面多一横。
如果我们把范围再放大一点，在王羲之之前，索靖《月仪帖》中的飞带势是没有起笔一横的。
王羲之之后，智永《真草千字文》有起笔，但是没有明显的一横。唐代孙过庭《书谱》完全学王羲之，起笔类似一小横了。这样一来，索靖和智永写飞带势是"夂"字形，孙过庭写飞带势就是"子"字形，二者略有不同。
"俊"字，右旁中间"八"草法中简省为一横，连带下面的笔画看起来好像是一个"反"字。
到真书中，真的写成一个"反"字形了，这也就是有人认为飞带势上面是有一横的。有些真书来之于草书，对草法的理解不同，造成对真书笔势的分法有歧义。你就当它下面三笔是飘带，上面一横是腰带好了。
简言之：
· 飞带势是比较复杂的笔势。
· 字形如夂、夕、子、反、歹，都是飞带势。
· 之所以不同，往往是草书起笔引起的。
还有人这样写飞带势，把最后一笔捺提前写，
结果变成了一折加一撇，这种更换书写顺序的写法，就是倒笔书。
冯武《书法正传》的插图，飞带势是这样的形状，但他旁边的说明却是"用于歹、列等字"，和这张图不合。
这些插图未必是作者写的，往往是刻书时请人绘制的。
如"特殊"的"殊"字，左边是"歹"，
你看隶书《曹全碑》中的"殊"字，很清楚左边是个"歹"字（古为歺）。草书，如王羲之《十七帖》，"歹"写为"子"字形状的飞带势。虞世南《孔子庙堂碑》，左边是很标准的"歹"字形飞带势。
但王羲之《兰亭序》的"殊"字，用了一个倒笔书，后来智永、褚遂良临写的都跟着这样取势，都用飞带势倒笔书。
王羲之《十七帖》一开始是"十七日"三个字，
你看这个"日"字，是不是有点奇怪？中间一横用了一捺，而且伸出很长。在草书中，"日"字就是一个飞带。将来七级课程讲到草书，就会详细分析。
好了，你看左边这个草书"为"字，
它就是一个飞带势。右边这个"发"字，是一横加一个飞带。飞带势形状很多，出现的频率很高，是常用的笔势。
3、撇和横的组合
前面讲过，撇和捺组合为一个"人"字，那是交争势。
那撇和横的组合的复合笔势，叫什么呢？
3.1瞑人势
撇和横组合，称之为瞑人势。"瞑"就是闭上眼睛睡觉，如《庄子》"神农隐几阖户昼瞑。""瞑人势"就是睡倒的一个"人"字形，
你看《紫薇字样》的举例，"无"、"乞"、"每"、"年"、"矢"头上都是瞑人势。
瞑人势也经常用到，
你看这几个字都是常用字，它们都用到了瞑人势。
在王羲之作品中，
有时候瞑人势会改用鸟雏势。
《阴符经》中有五个"知"字，这一个肯定没用瞑人势。
其他四个起手是不是瞑人势呢？还是竖笔势一开？我不以为褚遂良一上手是写竖，他写的还是撇，所以还是瞑人势，只是转圈极小，甚至直接用折了。根据瞑人势的定义，只要是撇组合横，那还是瞑人势。
3.2曲头势
现在反过来，横加撇是什么笔势？这是屈头撇，或称为屈头势，简称屈头。
上一课我讲到交争势时候，指出"又"字是交争势，因为交争势是撇和捺的结合，这个撇可以是一个屈头。拿"有"字来说，起手就是屈头，再写多一横，屈头撇加横，那也是瞑人势。
这里请各位注意，
"永"字八法中有两个撇：一横加一啄，这是折钉势。一横加一掠，这是屈头势。回过头来说刚才讲的飞带势，飞带势上面究竟有没有一横呢？如果你用了屈头势，飞带势那上面必然就有这一横。
集王羲之书《圣教序》的"登"字，
第一笔就是屈头势。接下来写了九号位的一个点，侧，可理解为捺的缩短，这样就是一个"又"字，交争势。右边两撇一捺，就是飞带势。下面的"豆"就是奋笔势了。当你掌握了笔势，读帖的体会就和普通人不同了。
3.3蛇头势
"永"字八法中横笔也有两个，除了勒，还有策。策加啄，也是一个复合笔势，叫做蛇头势。即使策加掠，也可以归入蛇头。
我们知道，一策收笔往往是尖收，这样下一笔啄，起笔就有一个明节点。这个节点就像蛇的头，而一策就像蛇吐信。
智永《真草千字文》中的"子"字，
上面就是蛇头势。你看智永写得像不像蛇吐信？"楚"字，
中间也是蛇头势。
4、撇捺和竖的组合
4.1立人势
第一种，立人势。所谓立人势，就是站立的"人"字形。
举例来说，王羲之《兰亭序》中的"作"字，
左边就是一个立人势，由一啄和一裹所组成。所有撇加竖的组合都是立人势，不管它出现在什么地方。
智永《真草千字文》中的"伯"字，
就有两个立人势，啄加竖写了两次，然后加了一个石楯势就完成了。
4.2倚人势
接下来介绍倚人势，这是竖笔组合捺笔。捺笔是九号位的笔画，九号位的一个点也是捺。
《紫薇字样》举了一些字例，
如"卧"、"外"、"卦"，但它后面两个字例不对，"亩"和"咎"没有用倚人势。
我这里举一个比较少见的例子，三点水旁的又一种写法，我们学过散水势、流水势、隔水势几种，用倚人势也可以的。尤其在行草书中，一竖加一点，就是三点水。这是孙过庭《书谱》中"汉"字，
他用倚人势表现三点水。
讲到这里，给大家整理一下，"人"一共有多少种笔势？
撇捺这个"人"是交争势，这是标准的"人"字。用"永"字八法来说，就是啄（或者掠）组合磔。撇和横这个"人"是瞑人势，就是是"人"字横过来。"永"字八法中是啄（或者掠）组合勒。撇和竖这个"人"是立人势，就是"人"竖起来。"永"字八法中可用啄（或者掠）组合努。竖和捺这个"人"就是倚人势，就是"人"字斜过来。"永"字八法中就是努组合磔。
4.3叠乌势
立人势俗称单立人、单人旁，我们写字还有一个双人旁，在书法中称为叠乌势。"乌"指鸟，叠乌势指一根木杆、或者一棵树上停着两个鸟。
双人旁的字很多，如"得"字。
因为双人旁是三笔，所以有时候书法家就用三点水来替代，这样变化就比较多，三点水在草书中还可以简化为一竖。在行书、真书中把"得"字左边直接写为三点水，也是可以的。
好，我来小结一下这两堂课讲的撇捺复合笔势。
首先撇加撇，连续两撇是向背势，连续三撇是贯鱼势。其次撇和捺的组合，"人"字形是交争势，"八"字形是斗鹑势，"几"字形是凤翅势。撇捺一折是蟹脚势，两撇一捺是飞带势。接下来撇和横笔的组合，撇加横是瞑人势，横加撇是屈头势，策加啄是蛇头势。撇和竖的组合有两个，一是立人势，二是两撇一竖，称之为叠乌势。最后竖笔加捺笔，只有一个倚人势。
总共讲了十三个笔势，请各位多多练习。谢谢大家。
本节要点：
· 飞带势有多种写法。
· 瞑人势，屈头势，蛇头势。
· 立人势，倚人势，叠乌势。
复习思考：
· 王羲之小楷《黄庭经》中的"髪"字，用了了什么笔势？
· 王羲之草书"成"字，用了哪两个笔势？
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