说到中唐诗人白居易，我们大多都会想到他所倡导的新乐府运动和他通俗写实的诗歌风格。据说白居易为了追求诗歌的通俗性，每有新作，便读给城中老妪听，若老妪听不懂则改诗，直到老妪完全听懂为之。
因而白居易的诗往往语言质朴浅白，通俗易懂，其名作《琵琶行》、《长恨歌》、《卖炭翁》、《轻肥》等等莫不如是。
虽说白居易最擅长的是乐府诗，但其通俗写实的风格在他的格律诗也有体现。尤其是他的绝句，后世很多评家都认为白居易的绝句过于浅露、语嫌快、意嫌尽、无余味等等。譬如下面这首《后宫词》，虽被选录入《唐诗三百首》，但至今都褒贬不一：
后宫词唐·白居易
泪湿罗巾梦不成，
夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，
斜倚熏笼坐到明。
白居易有多篇诗作被选入《唐诗三百首》，乐府卷有《琵琶行》、《长恨歌》，五绝卷有《问刘十九》、七律卷有《望月有感》，而七言绝句卷则仅此一篇《后宫词》。但后世对这首诗是贬低者有之、褒扬者有之，千年来都莫衷一是。
诗名《后宫词》，所写的自然是深宫宫怨的题材。首句“泪湿罗巾梦不成”写主人公夜不成寐，梦想君王临幸，然而等到“泪湿罗巾”依然“不成”！
紧接着次句“夜深前殿按歌声”转写梦醒失望听闻前殿传来的歌声，大概是君王夜深仍在歌舞取乐，怕更是不会再来了！
一怨怅二失望再至无望，一句“红颜未老恩先断”道出此刻红颜未老，君恩已断之苦。想来昔日她也深受宠爱，而如今恩宠无端断绝，更觉幽怨绝望。
结尾一句“斜倚熏笼坐到明”却似乎一转，绝望之外，又生出无缘由的希望，盼着君王歌舞罢了能来，于是便“斜倚熏笼”痴痴等待！然而君王无情，终是坐等到天亮也不见！
由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望到最后绝望；从现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，一句“斜倚熏笼坐到明”的幽怨如丝如缕，绵绵不绝。
自古绝句以言尽意不尽为上乘，而很多诗家评价白居易此诗语言浅露直白，语嫌过快而意嫌过尽，嚼之无味。但也有很多诗家称赞此诗“极直致而味不减，所以妙也”、“句与意俱含蓄”等等。虽说褒贬不一，但狗子读此诗也觉得，虽语浅而味长，尤其最后一句“斜倚熏笼坐到明”说尽人心的希望与失望！
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