隶书是汉字中一种庄重的字体,书写效果宽扁,字形有明显的粗细特征。隶书由篆书演变而来,讲究“蚕头雁尾,一笔三折”。今天凤和老师带大家了解一下隶书碑帖。

一、《曹全碑》

《曹全碑》是现存中国汉代石碑中保存比较完整的少数作品之一,是汉代隶书的代表作品。

隶书碑帖大全及作品(绝美八大隶书碑帖)(1)

其风格体势开张,扁平舒展。逆入平出,用笔以圆笔为主,转折处提按,笔势稳健,其笔法线条更是妩媚多姿,造型上紧下放,像是少女曼妙的身姿,因此也被世称“书法上的窈窕淑女”。

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二、《张迁碑》

《张迁碑》作为汉代隶书碑帖不可多得的珍品,在中国书法史上有着重要的文学价值。

篆书发展到汉代,由圆变方,《张迁碑》就是代表作品,明王世贞说:“其书不能工,而典雅饶古趣,终非永嘉以后所可及也。”《张迁碑》古朴淳厚,气势恢宏,表现了汉代浑然朴实的时代特征。清孙承泽评价《张迁碑》“书法方正尔雅,汉石中不多见者。”

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全篇运笔以方笔为主,书写时沉着饱满,行笔似有阻力,用笔有齐、直、方、平的特点。《张迁碑》结字中扁方有形,字体平稳端正,稳而不呆,字间动感强烈,疏密得当。

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三、《乙瑛碑》

《乙瑛碑》与《礼器碑》《史晨碑》合称“孔庙三碑”,现存于上东曲阜孔庙。

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《乙瑛碑》有其他碑帖不可替代之美,正如清代方朔《枕经金石跋》里所言:“(乙瑛)在三碑为最先,而字之方正沉厚,亦足以称宗庙之美、百官之富。王篛林太史谓雄古,翁覃溪阁学谓骨肉匀适,情文流畅,汉隶之最可师法者,不虚也。”其字势开展,向背分明。其笔不像《张迁碑》那样多方笔,也不像《曹全碑》那样多圆笔,而是采取笔杆倒向左侧的逆向行笔,刚柔并济,非常适合初学者入隶。

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四、《礼器碑》

《礼器碑》是汉代隶书的名品,具有很高的艺术地位,从古至今受到了无数书法爱好者的青睐,明代郭宗昌在《金石史》中说:“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”,“其字画之妙,非笔非手,古雅无前,若得之神功,非由人造,所谓‘星流电转,纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意,皆可仿佛,独此碑如河汉,可望不可即也。”

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它表面看起来也是端正严谨,但仔细观察又是变化万千。中正典雅,规整而不失灵动,布局疏朗,而字字重心稳固,显示出一种包罗万象充满生机的气象。

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五、《史晨碑》

《史晨碑》又称《史晨前后碑》,与《乙瑛碑》《礼器碑》合称孔庙三碑。其结字工整精细,行笔圆浑淳厚,为汉隶成熟期方整风格书法的典型代表作。明郭宗昌谓其“分法复尔雅超逸,可为百代模楷,亦非后世可及”

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六、《爨宝子碑》

《爨宝子碑》全称《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》,阮元称它为“滇中第一石”,康有为誉为“已冠古今”。属于隶楷之间,康有为认为是隶书,也有学者认为是魏碑,实际上是少隶多楷,体现了隶书向楷书过渡的一种风格,看似粗拙,却充满生气。

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七、《西狭颂》

《西狭颂》又称《黄龙碑》属于石刻摩崖,与《石门颂》、《郙阁颂》一起被称为“东汉三颂”,是汉代摩崖现存状况最好的一个石刻作品,其用笔凝练瘦挺,简洁美观,一点一画都十分精到,有一种壮美和优美并存的艺术感。

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八、《石门颂》

《石门颂》具有自己独特的书法表现形式,肆意豁达,结字大小不一致。它不似其他碑字整齐对称,它所呈现的美是有层次的、逐步展开的,不羁的造型下蕴含着内力,这种内在的张力赋予了《石门颂》极高的艺术价值。

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