今年秋天，你拍向日葵了吗？
北方地区的向日葵已经开始逐步进入收割的环节了，而南方的向日葵正在赏花期。如果你今年还没有拍向日葵——别犹豫，赶紧拿着相机去！错过可就还要再等一年喔！
向日葵是一款很经典的菊科植物。为什么说它经典呢，因为向日葵具备菊科植物的所有显著特点—— 舌状花和管状花同时存在，螺旋花序，多花头；耐寒、耐旱、不挑土；可观花，可食用。
而且向日葵个头大，能长得比人还高，非常容易打造出壮观的花海……花期还挺长。
可以说，如果学会了怎么拍向日葵，其他的菊科植物都不在话下——这一点，不拍照的键盘摄影师是不会告诉你的。
有花海的地方必然就会有爱拍照的姑娘。这是铁的定律，不接受反驳。
侍墨姑娘也是喜欢拍照的姑娘。我总结了30个字的摄影口诀，不单是在向日葵花海中拍姑娘能用得上，其他花海中拍照也能用喔！
墨粉们赶紧转发、收藏起来吧！
前景，别太多。
前景，指的是处于摄影主体前面的景物。具体到在向日葵中间拍人像，前景指的就是在姑娘前面的向日葵。在向日葵花海当中，拍人像，向日葵通常会比人脸还大……所以，如果姑娘前面的向日葵太多，姑娘就好像陷进向日葵花丛中一样，摄影主体就不明显了。
▲示例图1：
上图这张照片，一打眼先看到一头乌黑的长发……然后顺着长发仔细找，才能看到模特的脸。说句不客气的话，如果模特留的是短发，可能第一眼都找不着人……呃。
为什么第一眼看不到模特的脸呢？那是因为，前景中的向日葵，和背景中的向日葵，都太多啦！模特就如同向日葵当中的附属品，读者对于摄影主体的关注度全被前景和背景里的向日葵给盖住了。
▲示例图2：
这张照片倒是能找着人了，但是，模特大半个人都被前景中的向日葵给盖住了……只有不算齐全的四肢，姑娘的躯干都没了。您看右边向日葵所占的画面比例——这个前景太多，也太厚了！
▲示例图3：
这张照片中的模特倒是清晰可见。但是，前景中的向日葵比姑娘还高，向日葵的花朵比姑娘的脸还大……呃，你能确定姑娘是摄影主体吗？那为啥作为陪体的向日葵，比姑娘还醒目呢？
在向日葵花海中拍人像，最忌讳的就是花比人多，花比人高，花比人还醒目。摄影师必须要明确一点：摄影主题是人像摄影，摄影主体不是植物。
▲示例图4：
相对于以上3张照片而言，这张花丛姑娘就好多了。前景不挡人，背景不抢镜，摄影师还把前景中的向日葵虚化处理，为照片增加了一些朦胧美。
看到模特手里拿着花，键盘批评家是不是又蠢蠢欲动了？
其实吧，如果是亲自拍照的摄影爱好者，就不会有此顾虑了。因为我们真的见过呀！
侍墨姑娘说过，向日葵是多花头的植物，掐掉其他花头，只保留一个是为了让营养更集中。这也是咱们日常所见的向日葵只有一个饼子的原因。如果是用来观赏的向日葵，不需要打籽，那么掐不掐其他花头也就无所谓了。
背景，少零碎。
拍摄向日葵人像，向日葵多半也是摄影背景。向日葵的花朵如此显眼，如果背景当中的向日葵很多，是很容易喧宾夺主的。
所以在大多数情况下，对于大面积的向日葵，摄影师会使用大光圈虚化摄影背景，很少有让摄影主体和摄影背景处在同一个焦平面的。适当的虚化摄影背景，也可以让背景当中的向日葵和姑娘产生空间感。
▲示例图5：
这张照片，居中构图，人物比较明显。但是背景中的电线铁塔，非常多余。仔细看，摄影背景当中还有一些斜拉着的电线，前景的右上角那一片被虚化了的向日葵的叶子也多余了些，不知道是不是为了和背景中的电线铁塔呼应（左右都多余）？
▲示例图6：
这张照片没有前景，人物主体突出。模特做了一个沉醉的姿态，似乎是在聆听大自然的声音。模特的表情和动作没有什么太大的毛病，但是这个摄影背景中的向日葵……太多了。
照片本身是竖着拍的，模特在下，向日葵在上。上半部分的向日葵太多太密，容易给人带来“向下施压”的感觉，虽然我们知道在三维的空间里，这些向日葵和模特并不交集，但照片是二维画面的展示。一眼看过去，就像在模特头顶压了一大堆向日葵……好沉，好沉。
▲示例图7：
和上一张照片相比，这张照片稍好一些。同样是没有前景，同样是模特头顶一些向日葵，但是因为模特占据了画面3/4的位置，所以压迫感并不像上一张照片那么强烈。不过，美中不足的是，模特身后的向日葵和模特的头顶离得有些近，虚化效果不好，看上去像是在模特头上插了两三枝向日葵一样。
▲示例图8：
在向日葵花田里拍人像，前景和背景都要简洁一些。虚化处理，不失为一个很好的方法。前景虚化和背景虚化的目的是让摄影主体与前景、背景分别处于不同的焦平面上，让照片产生空间感。同时，虚化处理后的前景和背景“看上去不那么清楚”，也能让画面更加简洁。
取景——莫断肢。
给姑娘拍照，尤其是拍摄半身照，如何取景是非常重要的。简单讲，如果截取的部位不对，就会给人造成“断肢”的感觉。到时候别说其他人能不能看得下去了，姑娘见了，可能就再也不会找你拍照了。
▲示例图9：
这个模特很可爱，对不对？她的表情和动作活泼又俏皮，对不对？但是……你仔细看看！摄影师的这个拍摄角度，让模特少了一只胳膊！
我们当然知道模特是背着手的……但是，能不能让她把背后的胳膊，稍微露出来一些呢？
▲示例图10：
这是一张很明显的摆拍，表情和动作都很守规矩。模特很瘦，有锁骨的姑娘身上都不会有很多赘肉。可是，摄影师取景有问题，这个截图的位置恰好就穿过模特的腰和手肘，胳膊只有半拉，腰部以下“被截肢”。
摄影师在取景的时候给模特“截肢”的情况还是挺常见的，主要是因为拍摄经验不足，脑子里还没有形成“不能截肢”的意识。其实解决方法也很简单，遇到类似的情况，要么把镜头抬高一点，拍摄胸部以上的特写镜头；要么退后半步，把截取位置下移到模特的大腿处，拍多半身就行。
▲示例图11：
和上一张“腰斩”又“砍肘”的照片相比，这张似乎稍好了一些。毕竟截取位置稍微偏上了，“腰斩”并不明显。但是，这张照片里的模特缺了手肘，胳膊看着不完整。
如果确实就是想拍摄胸部以上的特写镜头，摄影师不如引导模特把胳膊抬高一些，避免取景时切掉手肘。
▲示例图12：
无论是横向取景还是竖着取景，取景的时候，摄影师一定要注意避开模特的重要部位。上图这张照片截取的部位在模特的大腿处，拍的就是多半身照，胳膊也很完整。模特的手虽然被向日葵的叶子挡住了，但并没有从手腕的关节处切断，仔细看还露着手指头……也就不存在“截肢”了。
注意——线条美。
摄影作品，由点、线、面构成。线条，也是摄影作品重要的组成部分。拍摄向日葵人像，除了要注重塑造姑娘本身的线条美感，还要注意摄影背景和摄影前景当中的线条，不要对姑娘产生干扰。
▲示例图13：
这张照片当中的模特很美，线条很流畅。姑娘穿着大摆裙，在向日葵花田中起舞——真的是一道靓丽的风景线呢！不过呢，美中不足的是，模特身后的背景里，向日葵花田的边缘线顺着模特的帽子就切过去了……虽然摄影背景已经被虚化了，但是因为色差的原因，切头的效果还是挺明显的。
▲示例图14：
类似的还有上图，给模特拍摄大头特写照片。虚化处理摄影背景的思路是对的，但是向日葵的边缘和远处的绿意形成了鲜明的色差，导致向日葵的边线切头。
▲示例图15：
这一张边线切头的效果就更明显了。远处向日葵黄色的边界线和林立的高楼形成了鲜明的对比，直接就从小朋友的脖子穿过去了……这么可爱的表情，可惜了。
▲示例图16：
其实向日葵长得比人还高是常态，所以在向日葵花田里拍照，边界线多半是会高于头顶的。遇到这种情况，其实也很好解决，把机位抬高一点，或者是让模特稍低一点，用整个向日葵花田作为摄影背景就可以了。不必考虑远处的天空啊、高楼啊、绿林什么的——贪多求全添累赘，摄影背景要简洁。
眼手一致，姿态舒适。
前四条是给摄影师的，这一条是给模特的。所以字数和格式上都有区别。
有句话，叫做“巧妇难为无米之炊”。人像摄影，关键在于摄影师和模特怎样合作。就算摄影师很好，模特不在状态……也是很难拍出好看的照片的。
当然，拍照的时候模特不在状态，也不一定全部都是模特的错。摄影师应该学会适时引导，帮助模特调整神态和姿势，达到“此刻最好”。
▲示例图17：
这张照片……咳咳，断肢的问题刚才谈过了，不再赘述。现在说说模特手眼不一致的问题。
模特的眼睛，不知道在看哪里，眼白多，黑眼仁太少了……这个是不对的，就算是拍侧身像，也应该让眼白少一点；而且，模特眼睛看的方向，和手的姿势完全没有呼应。套一句俗话，这个叫做“眼望东，手往西”，不知所云。
▲示例图18：
让模特手拿着花，眼睛看着花，是很多摄影师惯用的套路。相对于上一张照片而言，模特的手和眼的关注点都在向日葵上面，逻辑上没毛病。
▲示例图19：
这张照片，模特手端着相机，眼看着远方，虽然眼睛的关注度并不在手上，但拍摄的重点在于模特的表情塑造——模特的黑眼仁比眼白多得多，还有眼神光。
▲示例图20：
这张照片似乎是抓拍，姑娘挺俏皮，摆了一个身体向后，又向前迈大步的姿势。为什么说这个姿势“似乎”是抓拍呢？因为如果让姑娘摆出这个姿势保持一段时间……姑娘可能会摔倒。嗯哼，没错，这个姿势就是会让读者觉得“姑娘会向后摔倒”。
照片会定格瞬间，有些偶尔失去身体平衡的动作，在生活当中比划一下没问题，但是落实到照片上就会觉得挺别扭了……所以，另类的姿势还是不要用了，看着揪心。
前景别太多，背景少零碎。
取景莫断肢，注意线条美。
眼手一致，姿态舒适。
前20字是给摄影师的，后8个字是给模特的——拍摄向日葵人像的28字口诀，你都学会了吗？
,
