作为当代十大小提琴家之一的平夏斯·祖克曼，在与同样身处十大小提琴家之列的伊扎克·帕尔曼合作时，总是“另司他职”，担当中提琴的角色。大多数情况下，只有当室内乐组合里没有其他小提琴手时，他才会“回归本职”。
很少有演奏家能像他一样，以小提琴和中提琴家两种身份参与到室内乐演奏中。但不可否认的是，无论是担当哪一种角色，祖克曼的表现都堪称完美。这不仅出于其极高的音乐修养，也源自他对室内乐的深切热爱。
“我很喜欢与伙伴们一同演奏室内乐，可以相互请教，相互学习，从中获得更多启发。”祖克曼曾在一次访谈中如是说。
▲ 杜普蕾、巴伦博伊姆、祖克曼（担任小提琴）
▲帕尔曼、祖克曼（担任中提琴）
在他与帕尔曼、祖宾梅塔于上世纪80年代合作录制的莫扎特《交响协奏曲&双小提琴协奏曲》中，我们可以一次性欣赏到祖克曼担任不同角色时的不同魅力。当然，这三位大师的合作录音，本就非常难得且珍贵，其中《交响协奏曲》曾获得《企鹅唱片指南》的三星带花评价。
莫扎特的《降E大调交响协奏曲》是一部十分特别的作品，它与传统协奏曲那种由一件独奏乐器和管弦乐队组成的固定套曲形式不同，作曲家在其中大大地扩充了独奏乐器与乐队形式之间的协调关系，使得乐队和独奏乐器彼此并不对立，而是平等的伙伴。
同时，这部作品在中提琴还普遍作为伴奏角色的时代，开创了其作为独奏声部应用的先河。莫扎特打破传统，跳出了世俗对待中提琴的偏见，以当时独一无二的高水平作曲手法和对乐器本质的了解，绝妙地发挥了中提琴的表现性能。当中的中提琴的独奏声部流畅自如，优美精致，与小提琴声部相映成趣。
因此，在帕尔曼与祖克曼合演的这部《降E大调交响协奏曲》录音中，两人都是主角，没有谁是绿叶，祖克曼的中提琴清高峻朗，帕尔曼的小提琴甜美圆润，二者时而互为竞奏，时而互为问答，甚是精彩。
这部交响协奏曲于1982年12月在“胡贝尔曼音乐节”(HubermanFestival)的现场录制。虽是现场录音，但由于独奏者距离麦克风较近，加上祖宾梅塔控制力极强的指挥，以及现场观众的出奇安静，整体录音效果优异，音响均衡。
专辑后三轨，祖克曼换上小提琴琴弓，与帕尔曼共奏《C大调双小提琴协奏曲》。相对于浩如烟海的独奏唱片，双小提琴协奏曲很难出名碟。因为此曲的两把小提琴份量相当，只有水平也同样相当的两位演奏家共奏，才能更趋于平衡。但每位名家都有自己独特的演奏风格，要想配合得天衣无缝实在是难。
然而，这张唱片中两位小提琴大师之间的配合只能用叹为观止来形容。都是小提琴，音色却无粘连感，风格确有不同，但和谐均衡，也无割裂感，两把小提琴交替上位，宛如对手戏，层次分明，听感极佳。
乐迷评价
1.K364第二乐章太美，独奏小提琴和独奏中提琴高高低低地缠绵交融，像一对爱人。
2.祖克曼和帕尔曼中小提琴的协奏，先入为主地觉得比和斯特恩合作的那场要更佳。
3.帕尔曼哀怨轻柔的琴声最适合演绎各种“楚楚动人”。
4.精致的录音和现场感，大牌扎堆果然名不虚传！
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