《再别康桥》是现代诗人徐志摩的一首非常经典的诗歌，全诗以离别康桥时的感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。诗中描绘的一幅幅流动的画面，构成了美妙的意境，把诗人对康桥无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
《再别康桥》结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等。诗人把格律诗与自由诗的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式。
如果把《再别康桥》的诗歌形式概括为“康桥体”，那么，用“康桥体”改编一下苏轼的《蝶恋花·春景》，会有什么效果呢？
一、先看一下原词
蝶恋花·春景苏轼 〔宋代〕
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
二、再看一下改编后的
为改编需要，词句的顺序做了微小调整；为了显示效果，把改编后的《蝶恋花》和《再别康桥》放在一起了。
用“康桥体”改编的《蝶恋花·春景》燕子飞时（轻轻的我走了）你看燕儿来了，
（正如我轻轻的来）从四月的光里来；
（我轻轻的招手）它翩翩地飞舞，
（作别西天的云彩）像花在风里盛开。
花褪残红青杏小，绿水人家绕。（那河畔的金柳）那小小的杏子，
（是夕阳中的新娘）藏着青青的羞涩；
（波光里的艳影）春花褪了残红，
（在我的心头荡漾）逐水绕过你芳宅。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（软泥上的青荇）满城风絮飘飘，
（油油的在水底招摇）像白色的火焰跳荡；
（在康河的柔波里）远处芳草正萋萋，
（我甘心做一条水草）柳花落尽你莫悲伤！
墙里秋千墙外道，（那榆荫下的一潭）那画墙里摇曳的，
（不是清泉，是天上虹）不是秋千，是我的心；
（揉碎在浮藻间）墙外的小路上，
（沉淀着彩虹似的梦）回荡着彳亍的足音。
墙外行人，墙里佳人笑。（寻梦？撑一支长篙）是谁？用盈盈一笑，
（向青草更青处漫溯）让伊轻潜入我心间；
（满载一船星辉）若墙里永欢愉，
（在星辉斑斓里放歌）可否天纵我半面缘。
笑渐不闻声渐悄，（但我不能放歌）我总是太多情，
（悄悄是别离的笙箫）秋千架下突然寂静；
（夏虫也为我沉默）再也听不到笑声，
（沉默是今晚的康桥）黄昏惊醒了我的梦！
多情却被无情恼。（悄悄的我走了）我总是太多情，
（正如我悄悄的来）怎能怨她太无情；
（我挥一挥衣袖）我抬头望见天，
（不带走一片云彩）一只燕子正归巢。
三、改编的困难与创新
困难1：改编是一种古代诗歌语言和现代诗歌语言的互译，要突破情感、意象、语言风格的障碍。
困难2：古代诗歌改编成现代诗歌很容易变成对古代诗歌的白话翻译，避免这种结果需要注意改编后要遵循现代诗歌的形式规范，做到音乐美、绘画美、建筑美的统一。
创新1：为保证改成现代诗歌之后情感意蕴的较好体现，需要对古代诗歌的句子顺序做一下调整。
创新2：用想象和联想对诗中的意象进行创造性组合，并赋予诗歌全新的语境。例如，本次改编中“黄昏惊醒了我的梦”，在时间上是一种创造性的添加，意蕴就比较丰富。意思是主人公被墙内女子的笑声吸引，驻足在墙外聆听，由于太痴情，不知不觉中已经到了黄昏。“惊醒”又赋予静态的时间以动态的效果。
你认为“康桥体”的《蝶恋花》效果怎样呢？你有没有针对原词某一句的更好的改编？
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