大家都知道，超级英雄基本都是父母双亡。
但要是和童话故事比，就是小巫见大巫了。
在父母，尤其是母亲的处理上，童话简直是“辣手摧母”。
童话主角都没妈？
中国与欧洲童话故事存在一种现象——生母缺失。
说简单点。
没妈，没亲妈。
这种没妈的现象具体又可以分为：父母双亡、亲妈死亡、养母/继母恶毒、单身父亲独自抚养孩子。
最直接的例子就是各位公主们。
茉莉公主、小美人鱼，自幼丧母，跟着单亲老父亲一起生活。
白雪公主、灰姑娘、Elsa和安娜公主，父母双亡、无依无靠。
虽然公主丧亲概率并没有达到百分之百，但是比例过半是肯定的了。
不仅是各位公主，其他角色也没有好到哪里去。
匹诺曹，一个木偶，肯定没有父母，硬要说母亲，可能就是蓝衣仙女了。
彼得·潘，这一群男孩都没有父母。
泰山，生身父母都已被萨伯尔杀害。
不只是人，动物也是如此。
小飞象从小就和母亲一起长大，但妈妈大多数时间都被关着。
《小鹿斑比》和《熊的传说》里面，母亲的角色都在一开始就被猎人杀害。
《森林王子》，毛克利的狼妈妈被老虎谢利·可汗杀害。
《狮子王》里的辛巴，父亲木法沙在一开始就被叔叔刀疤设计杀害。
亲妈没了，孩子就会受到恶毒继母的虐待。
比如《汉赛尔与格莱特》，饥荒年代家里断粮，继母劝父亲把孩子遗弃在森林里。
《野天鹅》，艾丽莎的11个哥哥都被继母下咒，自己则要忍受一年不能说话的痛苦。
《爱人罗兰》中，巫婆有两位女儿，一个又丑又凶，巫婆却十分爱她，因为她是亲生的；一个又美丽又善良，巫婆却憎恨她，因为她是继女。
更别提《灰姑娘》《白雪公主》这种人尽皆知的恶毒后妈了。
除此之外，还有许多西方童话作品，主角的母亲，不是一开始被人杀害，就是从头到尾根本就没有交代。
比如贝儿、小红帽，甚至都没说亲妈是谁。
中国童话也是一样如此。
《叶限》里，继母成天压迫叶限，打发她干这干那。
还有《变形男孩》。
一个男人娶三个妻子，其中的一个妻子生下一个男孩，其他的两个妻子把这个男孩子扔到了水里，想要溺死男孩，失败之后，她们又把他裹在稻草里让一头牛吃。
而在冯骥才主编的《民间故事选》中，神奇幻想类的童话收集共有19篇，其中63%完全没有提到亲妈。
对于这种设定，大多数人其实一开始并不会注意到。
毕竟每个人的重点都在主角身上，除非想反映亲情主旨，不然没有人会把注意力集中到父母身上。
但现在这样看，妈妈的“死亡率”和“失踪率”未免也太高了。
为什么童话会如此跟爹妈们“过不去”？
为何把亲妈写死？
最主要的一个原因，就是为了让主角更好地成长。
父母，尤其是母亲，在孩子生命中扮演的角色一般是保护者。
这两个角色要是同时存在，主角根本就没有任何成长的契机。
想象一下。
如果白雪公主和灰姑娘的母亲没有死，她们还会被欺负吗？
如果Elsa的父母没有去世，她还会一个人跑到雪山上活吗？
不设定一个死亡的情节，后续的一系列故事都没了发展的依据。
说到这里，还会有人质疑，难道父母健全的人就不能获得成长了吗？
悲剧的表现方式并不只一种，为什么一定要通过这种残酷的方式？
其实，之所以这么做，很大程度上是为了快进。
虽然主角也可以通过生活中的挫折慢慢成长，但是故事总归是要吸引人，设置冲突效果的，所以必须要让主人公尽快觉醒。
成长是个脱胎换骨的过程，哪里能有父母心疼关心你的桥段呢？
那为什么总是母亲死亡，父亲健在呢？
因为父亲扮演的角色主要是敌人，代表着未来，主角们挑战的往往就是父亲，或师父、叔叔这种与父亲等同的形象。
而且童话也是要反映一部分现实的。
当时的社会，生产力和医疗水平都很低下，女性很容易在生孩子的时候死亡，亲妈自然就没了。
这时，可能又有人质疑了。
不是所有父母都是好的，完全可以不用把他们写死，直接变成反派不就好了？
这是一种方法，童话故事也的确这么做了。
但是，作为一个面向全年龄的故事，直接说父母不是好人肯定会引起人们对作品意图的质疑。
所以，它们会设计一个后妈的角色。
亲妈是好人，后妈是坏蛋。
为什么偏偏要把继母设计成恶毒角色呢？
这种创作手法是在帮助孩子处理对妈妈矛盾的感觉。
人类是崇尚母性的，而民间故事中的母亲，多少都会流露一些负面的东西，这是人们想要回避的。
所以在故事里妈妈就被分裂出来，继母承担了母性的负面部分，变成了邪恶的女巫、恶毒的女人，坏的照顾者。
就像《白雪公主》。
最开始的版本，王后是亲妈，不是后妈，后来才作了修改。
其实，在早期的希腊、印度各国神话里，母亲的形象非常丰富。
《格林童话》之后，亲妈没了的现象才越来越多。
这么做是为了简化人物关系，增强男性的重要性。
很多童话故事里，母亲的作用就是生下孩子，在故事中也发挥不了任何作用，如果不是扮演反派，给公主留下心理阴影，也就没有出场的必要了。
打个比方。
《还珠格格》里的皇后，失去了反派属性就立马酱油，剩下的就是让男友和父亲之间有矛盾关系。
而女孩和父亲关系是很微妙的，很容易出现溺爱或者关系不好的模式。
比如《图兰朵》里的任性公主，或是《风中奇缘》里的宝加康蒂公主，这种更适合故事发展。
不过，对于迪士尼童话来说，还有一个原因——迪士尼的童年创伤。
在成功推出《白雪公主和七个小矮人》之后，迪士尼给自己的父母买了一栋房子，但一年之后，母亲弗罗拉却死在了新家里。
因为对母亲心怀愧疚，所以迪士尼会有意在剧中写死，或者取代生母的角色。
“继母恶毒”的戏剧理论
在《格林童话》和《安徒生童话》的311篇故事中，共有68个巫婆或继母。
其中38个是巫婆兼继母，她们凶狠、恶毒、嫉妒心强，最终都死于非命。
虽然也有一些善良后妈的童话。
比如《柳树下的梦》《井边的牧鹅女》，但知名度远远比不上那些邪恶的后妈。
恶毒的一直都是后妈，你很少能看到狠心的后爸。
而且，你会发现，继母的虐待行为很少受到父亲的干预和制止。
为啥？
就因为后妈做事很隐蔽？
一个主要原因是性别分工。
在中古时期，女性是没有工作的，她们一生的职责就是学做家务，然后在差不多12岁的样子结婚生育。
也就是说，女性一生的舞台就是家庭。
养家糊口是男人的责任，只有他们才能外出。
所以父亲们发现不了，也不会关心孩子们与继母相处得如何。
再说，即便是发现了，父亲们也不会把继母赶走，因为他们需要一个操持家庭的人，并且也需要这样一个人的存在使自己的儿女实现性别认同。
而且，也正是因为没地位，所以一切的黑锅都可以让女性来背。
因此现在看到的童话里，基本上恶毒的都是母亲，而非父亲。
这种故事的传播，其实是固化了女性邪恶论的传统性别意识。
并且容易让人形成错觉，只要是继母，都会虐待继子继女。
对于儿童来说尤其如此。
美国心理学权威，贝特尔海姆认为，儿童阅读童话的过程，就是处理自身内心恐惧的过程。
儿童因为生活经验不足，他们对继母形象的认知来自于童话和影视剧。
所以生活中，比起父母离婚，儿童更害怕的是父亲再婚。
这种叙事也影响到了影视的创作。
现在的电影有一个集中性的矛盾——爸爸回来了，妈妈去哪儿了？
典型如诺兰。
他的电影中，女性角色总是过早退场。《星际穿越》甚至直接设置了一个女性缺位的家庭，父女相依为命。
《电影》杂志副主编瑞贝卡·帕尔还写过文章批判这种现象——《克里斯托弗˙诺兰，我们来谈谈你的“死老婆强迫症”吧》。
这反映的，其实是西方对父权的悲情隐喻。
俄狄浦斯弑父并非真如佛洛依德所说的“恋母”情结。
弑父更深层的原因是一种宗教文化。
上帝是“最完美的父亲”，是所有父亲的原型；世俗的父亲是凡人，是有缺陷的。
因此，当子辈在现实中遇到困难时，他们更愿意单独与神圣的天父沟通。为了追求永恒，可以放弃、否定世俗的父亲。
这才是“子”之“弑父”的心理基础。
这种心理基础就为父亲埋下了悲情色彩，也成了影视的叙事动力。
人们希望重新书写父亲，把父亲放在一个救赎者、把握者、掌控者的位置之上。
通过将父亲设置为无力、无助的状态，柔化父权逻辑的同时，扩大父权的兼容性。
所以我们会看到，《阿甘正传》的结尾是阿甘领着小儿子站在大树下向珍妮告别。
珍妮的死亡暗示的便是，让母亲成为历史苦难的罹难者，完成父亲的再度回归。
自童话里的父权，换了一个身份，再度完成了古老秩序的回魂。
而且，观察童话的结局你也会发现，这些童话最终都是受虐待的女儿获得爱情与地位。
这种灰姑娘的命运变化其实在暗示——
女子最终命运的改变只有通过婚姻才能实现。
这也是迎合了当时的社会情绪。
但结了婚之后，丈夫的母亲又是另一个继母，一个没有血缘关系的母亲。
就像艾丽莎在《野天鹅》中的遭遇一样。
母亲象征美好的一切，所以，童话采取保的护母亲的方法，就是不让她出现。
而主角，也正是因为没了妈，才获得了内心的力量。
母亲及时的死亡成全了主角的成长，也沦为新父权时代临降的最后交易筹码。
难道，就非得是亲妈死才行吗？
