贝多芬的《月光奏鸣曲》大家耳熟能详，但“月光”这个名字却是德国诗人雷尔施塔布根据个人感受加上去的。而德彪西的《月光》是作曲家自己取的名字。
在这首乐曲中，德彪西不仅沿用浪漫主义以富有歌唱性的旋律作为表现手法，还吸取当时美术界印象主义和象征主义绘画流派的概念，以特殊的和声组合、变幻无常的节奏音型处理，使整首乐曲笼罩在一种朦胧的、飘忽不定的、如同月光闪烁的氛围之中。
第一段，悠缓的旋律描绘出一幅月夜幽思图。乐曲一开始在行板速度上呈现出安宁祥和之感；一组组上行的琶音，似远去的风在银色的画布上辅叠开来。中段的音乐微微激动了起来；右手是一些短小的乐句，左手是风一般跃动的分解和弦，像树叶发出沙沙声；随着琶音的加快、踏板的重叠，形成一片色彩斑的意境。第三段基本上是第一段的再现，音乐的速度慢了下来，情绪更加放松，乐曲的尾声，宁静的曲调和分解和弦把月光下荒寂如梦的意境描绘的更富诗意。
如果说“静”是贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章的最大特点的话，那么“动”便是德彪西《月光》的精髓所在。
音乐的语言是抽象而充满诗意的。《月光》的优美意境，仿佛与宋代大诗人苏轼《水调歌头·明月几时有》中描绘的场景有异曲同工之妙。你感觉到了吗？
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