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前段时间我们在头条提到《爱回家》里的“天王嫂培训班”，结果一大波TVB处境剧同好者在留言区相认了。
劈腿、诈骗、拉皮条……她们比拼单名媛狠多了
后来播出的单元《一起追星的日子》，又高度复刻了饭圈少女追星日常。
办公室女人的友情就是喜欢同一个爱豆，互相安利。发现同事爬墙对家爱豆，革命友谊秒变塑料姐妹情。
爱豆一个叫super senior一个叫防团，哈哈妙啊
敢拍敢演，追热点比我还快，不愧是TVB的处境剧。
紧跟潮流五十年的TVB处境剧
TVB处境剧，也对应我们内地说的“情景喜剧”，和正剧不同，他们都是充满人性弱点的都市小人物，很容易就能和观众产生共鸣。
边拍边播的形式，也让处境剧总能紧贴潮流，随时拿热门开涮。
《爱回家之开心速递》在《钓金龟训练班》这集中，Amy姐开设了一个“钓金龟训练班”，为了提升学员们嫁入豪门的可能，妆容都是同样的网红脸。
还出现了拼包拼下午茶，share自制美食，ins社交平台上照片风格统一、内容一样的梗。
完全“借鉴”了之前天王嫂摆拍和上海名媛拼单事件。
TVB处境剧在线吃瓜的能力有多强？编剧狠起来，连自己员工都不放过。
《有食唔食？》一集中，就把“安心事件”搬上了屏幕。
这集说的是已婚富二代龙力士，醉酒后获得了女明星“车厘子”投怀送抱兼亲脸，整个过程被出租车司机拍了下来。
酒醒之后，龙力士召开了记者会道歉，甚至自认“我是一个坏了的人”，九十度鞠躬认错都和许志安当时一模一样。
或者说许志安戏更好些。
说到龙力士这个角色也很有意思，龙家的设定基本就是照搬赌王家的故事。
三太也是护士出身，二太太出身世家，大太太早早去世，留下几房勾心斗角。
甚至还设计过ma姐想要嫁进龙家当四太，辞职去威龙广场上班，步步为营，成功当上龙敢威女友的剧情。
早年因为明目张胆拿名人明星开涮，TVB的影射剧情还曾经玩出火，被本尊告诽谤了。
那几年城中富婆宝咏琴和DJ洪朝丰爱得轰轰烈烈，几次分手又复合闹得满城风雨，为TVB编剧们提供了不少素材。
第一次分手的时候，掀起轰动全城的骂战。洪朝丰向宝咏琴追讨百万款项，列出详细清单，包括39条内裤和2张限制级VCD，令人咋舌。
不久之后《男亲女爱》开播，Miss Mo和余乐天一起接手的第一宗官司，就是作为DJ"Ricky Fung"的代表律师，向前度女友董小姐收回私人物件——包括三十六条不同款式的内裤。
都市传说，也是处境剧酷爱的题材。
记得我们之前写过一个“狐仙”的故事吗？80年代，香港温莎大厦狐仙传说传得人心惶惶，《香港八一》就拍了一个“狐仙显灵”的故事。
真实事件改编（十五）：她是完美情人，却只想吃了你
银禧小食店的招牌，突然显露出一个狐狸模样的痕迹，路过的行人纷纷相信这是“狐仙显灵”，还以讹传讹说在这里“拜拜”就能遇到横财，甚至能治病。
于是越来越多人赶过来酬神，但其实所谓的“狐仙显灵”，不过是招牌上玻璃夹尘里的积灰而已……擦掉，就没有了。
就算没有热门话题，处境剧也会紧跟时节拍摄应景剧情。
每到中秋就会有送月饼吃月饼的情节。
到了中元节，又会设计一个和鬼节相契合的剧情。
换言之，以日常生活情节为底色，社会、娱乐热点为题材，就是TVB处境剧的特点。
藏龙卧虎的TVB处境剧
内地第一部情景剧是1993年播出的《我爱我家》，而TVB的处境剧已经不间断地陪伴了香港人走过半个世纪的年月了。
1973年，第一部处境剧在TVB面世，名字直接用年份命名为《七十三》，现在看来还蛮有里程碑的意思。
整部剧说的就是香港某条“73”号的一层楼住了两伙人，刘家为楼宇包租人，徐家为房客，所有故事都是围绕他们发生。
剧集当时打出“缩影社会百态”的口号，而首集题材就是围绕当年开始实施的“生果金”（也就是老年生活津贴）展开的。
作为开山之作，主创团队自然也是藏龙卧虎，有“香港井底才子”之称的刘天赐不仅兼顾了编剧和主演，日后叱咤TVB的曾励珍也在剧中露脸。
从第一部剧开始，珍姐还接连拍了好几部处境剧，还尝试了很多夸张的发型，冬菇头爆炸头都被她老人家玩过了。
当时刘天赐还给她送了个外号“电池珍”，一个意思是说她很勤力很敬业，好像装了电池一样不见累，另一个意思是夸她娇俏十足，电力不输小花旦。
曾励珍曾经说：“很多人怕我，是因为我专业，因为我在无线是从一个场记做起，幕前演员、PA、导演，一步步走到今天的，我知道这些人的心理，知道他们的工作细节，知道他们想要的是什么，更知道他们最怕什么。”
在《七十三》中的曾励珍
演了四年处境剧之后，曾励珍就转型当起了情境剧的编剧，后来更成为监制，上面提到的《香港八一》其实是一个系列，一共六部，一直拍到了《香港八六》，就是曾励珍监制的作品。
当时《香港八一》还有很多实验性的尝试，编剧们最初是希望仿效商台广播剧《十八楼C座》的模式，采用即日的新闻作题材，期望最大程度地贴近时事。
这就要求剧组早上“度桥”（想点子）、“撰写剧本”，下午拍摄，晚上播出……试验了一段时间之后，编剧们实在吃不消，才改掉了即日制作的模式。
后来曾励珍还发掘了工程部一名视讯员转职为助导，这名助导后来又成为了非常出色的监制，他就是徐遇安。《餐餐有宋家》《真情》《皆大欢喜》都出自他的手。
不过徐遇安在2015年拍完《爱回家》第一辑后就离巢了，结束与TVB40年的宾主关系。
就像编剧邓特希说的，处境剧的形式有点像舞台剧，导演很少叫停，而是由演员根据剧本自由发挥。这种相对散漫的拍摄形态，尤其适合一些初出茅庐的新演员锻炼自己。
周星驰、曾华倩、吴镇宇、欧阳震华等都在《香港八一至八六系列》跑过龙套，而张国荣、梅艳芳、刘德华则在某些单元里客串过角色。
1994年的《餐餐有宋家》，也是古萱CP的首次合作，当时两人都是刚出道一年左右的艺人，在剧里饰演表兄妹。两人也从这部剧开始成为很好的朋友。
1995年播出的《真情》就更热闹了，林峯杨怡在这里打过酱油，单眼皮的刘恺威在这里出道，马蹄露在此喜提前无古人后无来者的“最厌恶角色演绎奖”……
曾经为“镇台三宝”之一的李司棋以及粤语片七公主之一的薛家燕都在这部剧里翻红了。
尤其是薛家燕，当年她被渣男前夫石保庆赶出家门，带着三个孩子身无分文回到香港，差点有从25楼跳下去的念头。幸得曾励珍拉了她一把，让她在《真情》中演“好姨”，从此谷底翻身，不再为生计发愁。
之后，薛家燕又主演了《皆大欢喜》等处境剧，浙浙成了TVB小富婆，子女送到美国读书，家庭命运彻底改变。
从此，薛家燕有机会就会说珍姐是她贵人。
2018万千星辉颁奖典礼上，获得“万千光辉演艺大奖”的薛家燕特意感谢了曾励珍，她说“要感恩，特别要感谢找我拍《真情》的曾励珍，那时候是我的人生转折点。”
2019年的万千星辉颁奖典礼，薛家燕向他在《真情》里的姐夫刘丹颁发了同一个奖。
由1981年的《香港八一》开始，港剧史上集数最多的《真情》，还有古装和时装两版《皆大欢喜》，《毕打自己人》、《天天天晴》再到《爱‧回家》系列，这些处境剧刘丹一直都有份参演。
在这些处境剧中，丹爷饰演了无数爷爷爸爸的角色，每一个都让人很亲切。
在杨幂刘恺威没离婚前，杨幂还曾经邀请过丹爷北上拍戏，但因为丹爷对处境剧的感情，所以婉拒了儿媳妇。
丹爷说：“最重要是我答应了要拍《开心速递》，我是有责任去完成它的，才能去接其他工作，不能够因为见到其他条件就一走了之，因为要有衣食，什么叫衣食呢？我第一日入行，那些前辈就教我，答应了人就要做，如果没《开心速递》是可以考虑下的。”
《开心速递》没拍完，儿子离婚了
说起得奖那天，刘丹也感谢了曾励珍，说她虽然“好恶，但是为人好”，最后越说越多，录影厂工作人员不停打手势，他还不愿意下来，还是珍姐亲自打手势，他才住口的。
刘丹对处境剧的感情，已经远远不是敬业能描述了，他是真的把自己当作处境剧的“大家长”来看待的。
TVB处境剧三大定律
TVB处境剧久兴不衰，这几年甚至频频出圈，其实万变不离其宗，有三大定律是跑不掉的：
定律一：有爱有家在
处境剧中最常见的，就是它浓浓的家族观念和家里长短的烟火气。
记得《真情》的主题曲吗？这首由黄霑作词的歌，第一句就是“笑声笑声满载温馨”，记录着最平凡而又最美好的家庭生活。
这是一个以三代同堂的家庭为背景的故事。几代人住在同一屋檐下，或者只隔着一道楼梯。大家每天准时在饭桌上出现，诉说着或快乐或苦闷的日常。
好像天大的事情，都有温馨的家帮自己撑起来。吃饭是《真情》最常见的场景，据统计，《真情》的演员们在拍剧三年间，在剧里吃了超过700顿“霸王餐”。
近几年的《爱‧回家》，则有着更复杂的家庭结构，人物也越来越多，但不变的是家人之间的互爱互助。
“越行越远，困倦了总有家中这道门，为我开”
就算本身没有血缘关系，为了这种“家”的观念，在处境剧中，编剧也会有各种原因让大家住到一起。
像《男亲女爱》中的同事们就因为各种原因入住了老板CK提供的“豪宅员工宿舍”，组成了合租关系。同一屋檐下，角色们的关系更亲近，更日常，后期甚至连Miss Mo与特约角色“小强”都产生了革命感情。
余乐天的姑姐更是不时怼他没有家族观念，质问他：“要不要给你重新播一次《真情》”。
TVB处境剧要传递的“家族观念”，不是一个过时的名词，不是等级森严，父权至上和专断独裁，也不是生儿育女和传宗接代，而是“有爱有家在，冷暖也心开”，一种无悔而无敌的爱。
定律二：办公室里是非多
在千禧年前，处境剧的设定还多数是围绕家庭来讲故事，工作方面，一家人开一家小食店、烧腊铺、茶餐厅都是常见的操作。
从2000年的《男亲女爱》开始，办公室加入，成为处境剧主要阵地。
和正式职场剧或商战剧动辄“几十亿身家凭什么和我斗”的画风不一样，办公室处境剧更倾向职场“众生相”，每集故事题材就像你和同事在茶水间说漏嘴的八卦。
新来的女同事好漂亮， 阿Jane爱上了阿Jack ，Miss Mo昨晚去约会了！
演员们也不需要像邓特希职场剧那样很有精英感，他们就是名符其实的“打工人”，身上有各种小毛病，爱说八卦，爱领功劳，爱炫耀。中环女强人Miss Mo更是擅长各种凡尔赛言论。
余乐天这样的市井的草根，永远有各种各样的偷懒籍口，他的社畜金句20年经久不衰，随时喊出打工人喊出心声。
《男亲女爱》说的是律师楼故事，紧接着又有了《FM701》说电台的故事，《同事三分亲》说的是广告社故事，广告公司各式各样“骑呢”古怪的人都有。
《毕打自己人》则是说的杂志社故事，其中“毕打”取自香港毕打街，还用了谐音梗“不打自己人”来体现出有趣的办公室政治；
《八时入席》又很复古地直接将办公室地点安排到电视台，连场景都省了，还有利于穿插各种真真假假的娱乐圈爆料。
当年邓特希的职场剧把精英阶层的代表——律师的生活与工作搬上电视，对白还那么文绉绉，观众都乐坏了，而处境剧把职场里的千奇百趣搬出来，又是另一种会心一笑的亲切和欢乐。
定律三：都市寓言剧，用小故事讲大道理
TVB最热门的正剧，总是动辄就杀人强奸争家产，用现在的潮语形容就是“坚离地”（指非常不接地气），但这些剧情在处境剧里是不存在的。
处境剧就很少有这些大场景大内斗，甚至没有大奸大恶的反派，最多会有几个势利小人，工作上有点好大喜功，生活里又有点“孤寒度缩“（粤语：斤斤计较，爱占小便宜）。
故事说的也都是生活里，大家都有可能遇上的小事件小主题小麻烦。
家人遇到矛盾转头又和好、老爸的汤再奇怪也要喝下去、职场中同事乱传八卦被本尊发现这样生活琐事，并通过主角们的选择，向观众传递着一些小道理。
《谁家灶头无烟火》有一集，剧中的大哥钟分享了自己小时候的经历给晶晶。
他说自己学会游泳的契机，就是被爸爸狠心推到海里，自己在挣扎的时候，就学会了。这样的方法看似很危险，但大哥钟认为，每个当父亲的都知道自己儿子有多少本事，可以承受多少压力。因此他也原谅并认同爸爸的做法。
所以这样的挫折教育对不对呢？
编剧没有告诉我们，只是通过晶晶的角度，引出一个发人深省的问题：你是愿意全方位保护子女，纵容其染上王子病公主病，还是狠下心肠，做那个看着自己孩子跌倒也不伸手的“狮子王”角色呢？
从小故事看大道理，这也是很多人喜欢看轻松处境剧的原因。
天王嫂培训班那集的结局，是说两个希望钓金龟婿的女生Rebecca和Anita ，发觉Amy姐介绍的富二代原来是个人渣，经常骗女生喝下下药的酒，带她们去玩变态的东西。
于是她们顿悟：做回自己，用内在美吸引人，才是长远之道。
不过鸡汤灌完后，镜头一转，又有女生希望加入这种钓金龟婿的培训班。而这次开名媛培训班的人，从Amy姐变成曾经被骗的Anita姐……
这不就是AMY姐事件里最可能发生的结局么？
就算名媛的真相已经被戳破、嘲笑，但仍然挡不住一波又一波的女孩们想要嫁入豪门的小心思，韭菜永远都有，只不过有些韭菜变成了庄家，去收割别人去了。
有故事有情节还有小反转，这就是处境剧里的都市寓言故事。
E姐结语：
近几年TVB的正剧收视率越来越低，反而是非黄金时段播出的处境剧创造了神话纪录，《爱·回家》系列不仅多次收视超越正剧，播出多年仍声势不减。
原因之一，正是因为处境剧长期不太被重视，编剧和演员都有更大的空间去探索可能性，反倒让处境剧承担起了为TVB乘风破浪的先锋作用，民生时事，娱乐热点，许多正剧玩不转的，都会在处境剧里试探……偶尔也有过作大死的时候。
可更多的是新面孔和小题材带给我们的惊喜，24岁的周嘉洛，就以《爱回家》中金城安的角色，成为TVB史上最年轻的最佳男配角，而那些小题材也频频成为热搜预定。
最重要的是，那些正剧里正在一点点丢失的TVB味道，都被原汁原味地保留在处境剧里了。
比如那些熟悉的脸孔，刘丹、滕丽名、汤盈盈……还有那种“一家人要齐齐整整”的老土家庭观，以及乐观、积极的生活工作态度，都是五十年不变的亲切感。
无惧世事变改，TVB处境剧还是越播越爱。
今天的话题是：
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