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前段时间我们在头条提到《爱回家》里的“天王嫂培训班”,结果一大波TVB处境剧同好者在留言区相认了。

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劈腿、诈骗、拉皮条……她们比拼单名媛狠多了

后来播出的单元《一起追星的日子》,又高度复刻了饭圈少女追星日常。

办公室女人的友情就是喜欢同一个爱豆,互相安利。发现同事爬墙对家爱豆,革命友谊秒变塑料姐妹情。

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爱豆一个叫super senior一个叫防团,哈哈妙啊

敢拍敢演,追热点比我还快,不愧是TVB的处境剧。

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紧跟潮流五十年的TVB处境剧

TVB处境剧,也对应我们内地说的“情景喜剧”,和正剧不同,他们都是充满人性弱点的都市小人物,很容易就能和观众产生共鸣。

边拍边播的形式,也让处境剧总能紧贴潮流,随时拿热门开涮。

《爱回家之开心速递》在《钓金龟训练班》这集中,Amy姐开设了一个“钓金龟训练班”,为了提升学员们嫁入豪门的可能,妆容都是同样的网红脸。

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还出现了拼包拼下午茶,share自制美食,ins社交平台上照片风格统一、内容一样的梗。

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完全“借鉴”了之前天王嫂摆拍和上海名媛拼单事件。

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TVB处境剧在线吃瓜的能力有多强?编剧狠起来,连自己员工都不放过。

《有食唔食?》一集中,就把“安心事件”搬上了屏幕。

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这集说的是已婚富二代龙力士,醉酒后获得了女明星“车厘子”投怀送抱兼亲脸,整个过程被出租车司机拍了下来。

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酒醒之后,龙力士召开了记者会道歉,甚至自认“我是一个坏了的人”,九十度鞠躬认错都和许志安当时一模一样。

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或者说许志安戏更好些。

说到龙力士这个角色也很有意思,龙家的设定基本就是照搬赌王家的故事。

三太也是护士出身,二太太出身世家,大太太早早去世,留下几房勾心斗角。

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甚至还设计过ma姐想要嫁进龙家当四太,辞职去威龙广场上班,步步为营,成功当上龙敢威女友的剧情。

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早年因为明目张胆拿名人明星开涮,TVB的影射剧情还曾经玩出火,被本尊告诽谤了。

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那几年城中富婆宝咏琴和DJ洪朝丰爱得轰轰烈烈,几次分手又复合闹得满城风雨,为TVB编剧们提供了不少素材。

第一次分手的时候,掀起轰动全城的骂战。洪朝丰向宝咏琴追讨百万款项,列出详细清单,包括39条内裤和2张限制级VCD,令人咋舌。

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不久之后《男亲女爱》开播,Miss Mo和余乐天一起接手的第一宗官司,就是作为DJ"Ricky Fung"的代表律师,向前度女友董小姐收回私人物件——包括三十六条不同款式的内裤。

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都市传说,也是处境剧酷爱的题材。

记得我们之前写过一个“狐仙”的故事吗?80年代,香港温莎大厦狐仙传说传得人心惶惶,《香港八一》就拍了一个“狐仙显灵”的故事。

真实事件改编(十五):她是完美情人,却只想吃了你

银禧小食店的招牌,突然显露出一个狐狸模样的痕迹,路过的行人纷纷相信这是“狐仙显灵”,还以讹传讹说在这里“拜拜”就能遇到横财,甚至能治病。

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于是越来越多人赶过来酬神,但其实所谓的“狐仙显灵”,不过是招牌上玻璃夹尘里的积灰而已……擦掉,就没有了。

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就算没有热门话题,处境剧也会紧跟时节拍摄应景剧情。

每到中秋就会有送月饼吃月饼的情节。

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到了中元节,又会设计一个和鬼节相契合的剧情。

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换言之,以日常生活情节为底色,社会、娱乐热点为题材,就是TVB处境剧的特点。

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藏龙卧虎的TVB处境剧

内地第一部情景剧是1993年播出的《我爱我家》,而TVB的处境剧已经不间断地陪伴了香港人走过半个世纪的年月了。

1973年,第一部处境剧在TVB面世,名字直接用年份命名为《七十三》,现在看来还蛮有里程碑的意思。

整部剧说的就是香港某条“73”号的一层楼住了两伙人,刘家为楼宇包租人,徐家为房客,所有故事都是围绕他们发生。

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剧集当时打出“缩影社会百态”的口号,而首集题材就是围绕当年开始实施的“生果金”(也就是老年生活津贴)展开的。

作为开山之作,主创团队自然也是藏龙卧虎,有“香港井底才子”之称的刘天赐不仅兼顾了编剧和主演,日后叱咤TVB的曾励珍也在剧中露脸。

从第一部剧开始,珍姐还接连拍了好几部处境剧,还尝试了很多夸张的发型,冬菇头爆炸头都被她老人家玩过了。

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当时刘天赐还给她送了个外号“电池珍”,一个意思是说她很勤力很敬业,好像装了电池一样不见累,另一个意思是夸她娇俏十足,电力不输小花旦。

曾励珍曾经说:“很多人怕我,是因为我专业,因为我在无线是从一个场记做起,幕前演员、PA、导演,一步步走到今天的,我知道这些人的心理,知道他们的工作细节,知道他们想要的是什么,更知道他们最怕什么。”

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在《七十三》中的曾励珍

演了四年处境剧之后,曾励珍就转型当起了情境剧的编剧,后来更成为监制,上面提到的《香港八一》其实是一个系列,一共六部,一直拍到了《香港八六》,就是曾励珍监制的作品。

当时《香港八一》还有很多实验性的尝试,编剧们最初是希望仿效商台广播剧《十八楼C座》的模式,采用即日的新闻作题材,期望最大程度地贴近时事。

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这就要求剧组早上“度桥”(想点子)、“撰写剧本”,下午拍摄,晚上播出……试验了一段时间之后,编剧们实在吃不消,才改掉了即日制作的模式。

后来曾励珍还发掘了工程部一名视讯员转职为助导,这名助导后来又成为了非常出色的监制,他就是徐遇安。《餐餐有宋家》《真情》《皆大欢喜》都出自他的手。

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不过徐遇安在2015年拍完《爱回家》第一辑后就离巢了,结束与TVB40年的宾主关系。

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就像编剧邓特希说的,处境剧的形式有点像舞台剧,导演很少叫停,而是由演员根据剧本自由发挥。这种相对散漫的拍摄形态,尤其适合一些初出茅庐的新演员锻炼自己。

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周星驰、曾华倩、吴镇宇、欧阳震华等都在《香港八一至八六系列》跑过龙套,而张国荣、梅艳芳、刘德华则在某些单元里客串过角色。

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1994年的《餐餐有宋家》,也是古萱CP的首次合作,当时两人都是刚出道一年左右的艺人,在剧里饰演表兄妹。两人也从这部剧开始成为很好的朋友。

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1995年播出的《真情》就更热闹了,林峯杨怡在这里打过酱油,单眼皮的刘恺威在这里出道,马蹄露在此喜提前无古人后无来者的“最厌恶角色演绎奖”……

曾经为“镇台三宝”之一的李司棋以及粤语片七公主之一的薛家燕都在这部剧里翻红了。

尤其是薛家燕,当年她被渣男前夫石保庆赶出家门,带着三个孩子身无分文回到香港,差点有从25楼跳下去的念头。幸得曾励珍拉了她一把,让她在《真情》中演“好姨”,从此谷底翻身,不再为生计发愁。

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之后,薛家燕又主演了《皆大欢喜》等处境剧,浙浙成了TVB小富婆,子女送到美国读书,家庭命运彻底改变。

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从此,薛家燕有机会就会说珍姐是她贵人。

2018万千星辉颁奖典礼上,获得“万千光辉演艺大奖”的薛家燕特意感谢了曾励珍,她说“要感恩,特别要感谢找我拍《真情》的曾励珍,那时候是我的人生转折点。”

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2019年的万千星辉颁奖典礼,薛家燕向他在《真情》里的姐夫刘丹颁发了同一个奖。

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由1981年的《香港八一》开始,港剧史上集数最多的《真情》,还有古装和时装两版《皆大欢喜》,《毕打自己人》、《天天天晴》再到《爱‧回家》系列,这些处境剧刘丹一直都有份参演。

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在这些处境剧中,丹爷饰演了无数爷爷爸爸的角色,每一个都让人很亲切。

在杨幂刘恺威没离婚前,杨幂还曾经邀请过丹爷北上拍戏,但因为丹爷对处境剧的感情,所以婉拒了儿媳妇。

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丹爷说:“最重要是我答应了要拍《开心速递》,我是有责任去完成它的,才能去接其他工作,不能够因为见到其他条件就一走了之,因为要有衣食,什么叫衣食呢?我第一日入行,那些前辈就教我,答应了人就要做,如果没《开心速递》是可以考虑下的。”

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《开心速递》没拍完,儿子离婚了

说起得奖那天,刘丹也感谢了曾励珍,说她虽然“好恶,但是为人好”,最后越说越多,录影厂工作人员不停打手势,他还不愿意下来,还是珍姐亲自打手势,他才住口的。

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刘丹对处境剧的感情,已经远远不是敬业能描述了,他是真的把自己当作处境剧的“大家长”来看待的。

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TVB处境剧三大定律

TVB处境剧久兴不衰,这几年甚至频频出圈,其实万变不离其宗,有三大定律是跑不掉的:

定律一:有爱有家在

处境剧中最常见的,就是它浓浓的家族观念和家里长短的烟火气。

记得《真情》的主题曲吗?这首由黄霑作词的歌,第一句就是“笑声笑声满载温馨”,记录着最平凡而又最美好的家庭生活。

这是一个以三代同堂的家庭为背景的故事。几代人住在同一屋檐下,或者只隔着一道楼梯。大家每天准时在饭桌上出现,诉说着或快乐或苦闷的日常。

好像天大的事情,都有温馨的家帮自己撑起来。吃饭是《真情》最常见的场景,据统计,《真情》的演员们在拍剧三年间,在剧里吃了超过700顿“霸王餐”。

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近几年的《爱‧回家》,则有着更复杂的家庭结构,人物也越来越多,但不变的是家人之间的互爱互助。

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“越行越远,困倦了总有家中这道门,为我开”

就算本身没有血缘关系,为了这种“家”的观念,在处境剧中,编剧也会有各种原因让大家住到一起。

像《男亲女爱》中的同事们就因为各种原因入住了老板CK提供的“豪宅员工宿舍”,组成了合租关系。同一屋檐下,角色们的关系更亲近,更日常,后期甚至连Miss Mo与特约角色“小强”都产生了革命感情。

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余乐天的姑姐更是不时怼他没有家族观念,质问他:“要不要给你重新播一次《真情》”。

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TVB处境剧要传递的“家族观念”,不是一个过时的名词,不是等级森严,父权至上和专断独裁,也不是生儿育女和传宗接代,而是“有爱有家在,冷暖也心开”,一种无悔而无敌的爱。

定律二:办公室里是非多

在千禧年前,处境剧的设定还多数是围绕家庭来讲故事,工作方面,一家人开一家小食店、烧腊铺、茶餐厅都是常见的操作。

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从2000年的《男亲女爱》开始,办公室加入,成为处境剧主要阵地。

和正式职场剧或商战剧动辄“几十亿身家凭什么和我斗”的画风不一样,办公室处境剧更倾向职场“众生相”,每集故事题材就像你和同事在茶水间说漏嘴的八卦。

新来的女同事好漂亮, 阿Jane爱上了阿Jack ,Miss Mo昨晚去约会了!

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演员们也不需要像邓特希职场剧那样很有精英感,他们就是名符其实的“打工人”,身上有各种小毛病,爱说八卦,爱领功劳,爱炫耀。中环女强人Miss Mo更是擅长各种凡尔赛言论。

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余乐天这样的市井的草根,永远有各种各样的偷懒籍口,他的社畜金句20年经久不衰,随时喊出打工人喊出心声。

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《男亲女爱》说的是律师楼故事,紧接着又有了《FM701》说电台的故事,《同事三分亲》说的是广告社故事,广告公司各式各样“骑呢”古怪的人都有。

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《毕打自己人》则是说的杂志社故事,其中“毕打”取自香港毕打街,还用了谐音梗“不打自己人”来体现出有趣的办公室政治;

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《八时入席》又很复古地直接将办公室地点安排到电视台,连场景都省了,还有利于穿插各种真真假假的娱乐圈爆料。

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当年邓特希的职场剧把精英阶层的代表——律师的生活与工作搬上电视,对白还那么文绉绉,观众都乐坏了,而处境剧把职场里的千奇百趣搬出来,又是另一种会心一笑的亲切和欢乐。

定律三:都市寓言剧,用小故事讲大道理

TVB最热门的正剧,总是动辄就杀人强奸争家产,用现在的潮语形容就是“坚离地”(指非常不接地气),但这些剧情在处境剧里是不存在的。

处境剧就很少有这些大场景大内斗,甚至没有大奸大恶的反派,最多会有几个势利小人,工作上有点好大喜功,生活里又有点“孤寒度缩“(粤语:斤斤计较,爱占小便宜)。

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故事说的也都是生活里,大家都有可能遇上的小事件小主题小麻烦。

家人遇到矛盾转头又和好、老爸的汤再奇怪也要喝下去、职场中同事乱传八卦被本尊发现这样生活琐事,并通过主角们的选择,向观众传递着一些小道理。

《谁家灶头无烟火》有一集,剧中的大哥钟分享了自己小时候的经历给晶晶。

他说自己学会游泳的契机,就是被爸爸狠心推到海里,自己在挣扎的时候,就学会了。这样的方法看似很危险,但大哥钟认为,每个当父亲的都知道自己儿子有多少本事,可以承受多少压力。因此他也原谅并认同爸爸的做法。

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所以这样的挫折教育对不对呢?

编剧没有告诉我们,只是通过晶晶的角度,引出一个发人深省的问题:你是愿意全方位保护子女,纵容其染上王子病公主病,还是狠下心肠,做那个看着自己孩子跌倒也不伸手的“狮子王”角色呢?

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从小故事看大道理,这也是很多人喜欢看轻松处境剧的原因。

天王嫂培训班那集的结局,是说两个希望钓金龟婿的女生Rebecca和Anita ,发觉Amy姐介绍的富二代原来是个人渣,经常骗女生喝下下药的酒,带她们去玩变态的东西。

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于是她们顿悟:做回自己,用内在美吸引人,才是长远之道。

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不过鸡汤灌完后,镜头一转,又有女生希望加入这种钓金龟婿的培训班。而这次开名媛培训班的人,从Amy姐变成曾经被骗的Anita姐……

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这不就是AMY姐事件里最可能发生的结局么?

就算名媛的真相已经被戳破、嘲笑,但仍然挡不住一波又一波的女孩们想要嫁入豪门的小心思,韭菜永远都有,只不过有些韭菜变成了庄家,去收割别人去了。

有故事有情节还有小反转,这就是处境剧里的都市寓言故事。

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E姐结语:

近几年TVB的正剧收视率越来越低,反而是非黄金时段播出的处境剧创造了神话纪录,《爱·回家》系列不仅多次收视超越正剧,播出多年仍声势不减。

原因之一,正是因为处境剧长期不太被重视,编剧和演员都有更大的空间去探索可能性,反倒让处境剧承担起了为TVB乘风破浪的先锋作用,民生时事,娱乐热点,许多正剧玩不转的,都会在处境剧里试探……偶尔也有过作大死的时候。

可更多的是新面孔和小题材带给我们的惊喜,24岁的周嘉洛,就以《爱回家》中金城安的角色,成为TVB史上最年轻的最佳男配角,而那些小题材也频频成为热搜预定。

最重要的是,那些正剧里正在一点点丢失的TVB味道,都被原汁原味地保留在处境剧里了。

比如那些熟悉的脸孔,刘丹、滕丽名、汤盈盈……还有那种“一家人要齐齐整整”的老土家庭观,以及乐观、积极的生活工作态度,都是五十年不变的亲切感。

无惧世事变改,TVB处境剧还是越播越爱。

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今天的话题是:

你最喜欢的处境剧是?

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