大家知道，最近坊间传出限韩令，消息还没公布呢，韩国娱乐公司股价应声而落，拥有东方神起，EXO的SM娱乐股价下跌百分之二十多，中国女观众的欧巴们可能要过一段清淡日子了。就连韩国总统朴槿惠都表示最近压力山大。
可是，不要大吃惊，毕竟你们还没有经历过更漫长的“限日令”。
曾经几何，日剧在中国的风头绝不输入现在的韩剧。
很多七零后八零后想必看过《血凝》，女血病女主的情节，山口百惠主演，是中国绝对的外国女神。
励志女神《阿信》，从一个贫穷小姑娘成为百货公司老板的故事，现在看，依然不过时，地位大概相当于后来走红中国的《大长今》
女学生爱上老师的《少女疑云》
还有更出名的奥特曼
大家可以看到，女主得重病，或者灰姑娘的故事，是现在的韩剧主流模式，却也是当年日本的流行模式，日本拍腻味之后，韩国人捡了起来。
关于这种类型，还有《东京仙履奇缘》
那么，韩剧擅长的家庭伦理剧呢？日剧当然早就拍了，讲述失去父母的孩子一起成长的故事《同一屋檐下》
职场戏有《回首又见他》
……等等。
可以说，每一个七零后，八零后心中都有一些日本电视剧的记忆。夸张一点说，九零后，零零后是看韩国剧长大的（当然也看国内的电视剧），那么七零后八零后是看日剧长大的（当然也会看国内剧，比如渴望）
电视往往会传达一些世界观，或者人生价值观，这些日本剧对这两代的价值观的形成也是有一定影响的，日剧里传达的那种使命感，乐观，奋斗或者淡然处世的理念也或多或少影响那个时代的中国人。而这种影响到底有多大，可能是一个大的题目，写出来不亚于一篇硕士论文了。
那么，为什么那个时代，会有那么多日剧引进呢？
当面是中日关系变好了。其实新中国成立之后，中国对日本的宣传，虽然也有二战的部分，但总的来说，是牢记历史，展望未来，尤其是把日本军阀跟日本人民区别开来宣传。
在当时中国人的眼里，日本人民是好的，甚至超过苏联人，当然更不用提美国人了。七十年代以前，中日官方的交流不多，但民间的交流很多。而到了中日关系正常化，中日之间的交流一下形成井喷。
所以，很多日本的流行文化涌了进来。当时，日本电影《追捕》红遍全国，主角硬汉高仓健因此成为那一代人集体的男神跟人格标杆。那种狂热可能远超现在的宋仲基，因为那是全民的，是不分年龄跟性别的。
宋仲基也就是一些小姑娘喜欢，估计中国男人感冒的很少。作为男明星，吸引女粉丝不算牛，吸引男粉丝，才是真正的大神级偶像。
顺便说一下，据说中国人观剧是有鄙视链的，大抵是看英剧>美剧>日剧>韩剧>国产剧>泰剧。而且也有固定的人群，比如看美剧的，可能一般不会看韩剧，看韩剧的可能不会看英剧。如果韩剧没有了，原有的观众后面是看美剧去，还是泰剧呢？估计后者的可能性更大。
那么，为什么后面日剧退出了中国，现在已经沦为小众剧目，甚至还比不上英剧呢？
这当然跟中日关系在上个世纪九十年代变得紧张有关系。
从九十年代后期开始，霸占中国电视的日剧突然间消失了，当然，同时消失的还有日本的动漫文化。这个现象直到现在依然如此，而离开的时间越久，想再回来就不容易了。比如现在日剧就引进，但日剧那种独特的不急不慢的讲述方式，时不时还搞点高端的自我人性的解剖，估计已经不适应现在的主流电视观众了，而日本似乎也并不着急打开中国的收视市场，他们国内的市场就足够大，他们有一亿多人口，一亿高消费的人群。而一部好的电视剧在日本国内的收视率能达到百分之三十多。这是相当高的，中国最好的也不过百分之十。而且，日本的电视剧收费也贵，引进一部日剧的价格可以引进四部韩剧，引进来，收率还不如韩剧，赔钱的买卖当然没人愿意做了。
所以，在市场的进一步调节下，曾经在中国无限风光的日剧就此退隐江湖，成为小众文化。
而对于韩剧这样的短平快模式来说，可能还不需要二十余年的限制，只需要三四年，韩流就真的成寒流了。
最后，推荐一部日剧吧，证明咱也是小众的：OL加奈的欧吉桑观察日记。
