作者｜雯怡
编辑｜周矗
从“宠爱”剧场到“恋恋”剧场，两年间，各大平台一窝蜂地推出了上百部“甜宠剧”。在6月骨朵网剧热度榜前20名中，光甜宠向作品就占了11部。
然而，甜宠剧的“开山鼻祖”《双世宠妃》系列，“生命力”却出乎意料的顽强。从2017走到2021，它一路挺过影视寒冬和疫情风波，稳扎稳打地拍到了第三部。
2021年6月1日，《双世宠妃3》定档开播，次日便冲上猫眼热度榜第二。
在生存环境愈加严峻的网剧市场，这个四年前的IP如今还能够焕发出生命力，在激烈竞争中稳住局面，并不容易。
其实，《双世宠妃》系列从未打过败仗。
第一部用低成本“以小博大”，成为“甜宠”赛道的奠基者；第二部击碎“续集必扑”魔咒，热度直逼前作；第三部竭力对抗审美疲劳，在同类题材扎堆的状况下取得一席之地，实现用户的留存与拉新。
豆瓣网友EOS在热评中写到：“我一定要给5分，这一类型的电视剧里，《双世宠妃》绝对是yyds。”
《双世宠妃》系列是如何一步步走到今天的？在其收官之际，娱刺儿（yuci-er）专访了《双世宠妃》第一、二部的制片人、第三部导演李阳。
谈到《双世宠妃》，李阳说这也是自己的一次“真香”经历。
让导演“真香”的剧本2016年下半年，《双世宠妃》的总编剧杨十夜找到李阳，邀请她加入项目。
在得知最初的剧名后，学院派出身、在体制内从业多年的李阳的第一反应就是拒绝。
但在好友的劝说下，李阳还是在某一个晚上翻开了剧本，却没想到观感非常流畅，一口气就把它读完了。
“如果我很快读完了，那（证明）这个剧本确实能吸引我。”尽管此前的作品风格大多较为正统，但乐于接受新鲜事物、同时也保有一颗少女心的李阳意外地被剧本吸引，于是回心转意，决定参与创作，只是提出一个条件：务必要把剧名改得唯美一些。
原著小说《爆笑宠妃：爷我等你休妻》全文超过780万字，主要讲述墨连城、曲檀儿二人在多个“大陆”中的恋爱故事，其中包含穿越、玄幻等各种网感元素。
李阳透露，当时项目的制作现状并不足以支撑起原著中较为庞大的世界观，因此主创们经考虑后达成了一个共识：将该剧的核心放在情感上，“甜宠”这一概念便由此开创。
然而，李阳却并不觉得“甜宠剧”是一种类型。“其实它只是一种表达方式而已，无非就是把偶像剧里的情感因素去放大化。”
谈及让人“一看便上头”的“魔性”特点，李阳认为，《双世宠妃》能让人”真香“入坑的底层逻辑，还是在于把握住了戏剧节奏。当情节足够紧凑，让观众有“痛快淋漓”之感，就自然能够引发强烈的共鸣。
“我们的编剧团队都是学院派，所以遵循了传统的剧作模式，这些剧作规律是我们没有摒弃过的。”李阳肯定道。
在《双世宠妃3》中，从制片人变成了导演的李阳，把自己的个人风格更多地落实在创作中，其中最主要的一个特点就是将“甜”与“虐”这两种情绪做得更加极致。
李阳相信，“笑中有泪”才能在之后让观众们觉得足够“甜”。
在《双世宠妃3》的前几集中，男主墨连城基本处于失忆状态，任凭曲小檀如何“追夫”都不为所动 ，吊足cp粉们的胃口。而每当他短暂地恢复神智，二人便立刻黏在一块儿开启撒糖模式，“打一巴掌给个甜枣”的套路深得剧粉欢心。
虽然整体基调明朗轻快，但剧中也不乏虐心桥段。比如，曲小檀对失忆的墨连城吐露真情的一场戏，梁洁一改此前鬼马欢乐的画风，用一种深情的口吻，含泪说道：“上一次是你去现代找我，这一次就换我来找你，守护你好吗？”
曲小檀重新追夫的过程，强调是男女主之间双向的、不离不弃的爱。
李阳告诉娱刺儿，她希望大家在“笑”的同时，也能感受到剧中走心的情感表达。
让看剧回到原速《双世宠妃》系列之所以能“四两拨千斤”，还要归功于主创们在一开始对其有着精准的定位。
“我觉得定位很重要，你不能想要太多，就要做得很准确。”李阳深知，与大部分偶像言情剧类似，《双世宠妃》系列的观众，主要集中在较年轻的女性群体。
如果说“生生世世唯你一人”的情感价值是《双世宠妃》的“灵魂”，扎实、正统的戏剧创作规律是它的“骨架”，那么其躯体与血脉之中，则要根据目标受众的偏好做到“有的放矢”。
因此，总编剧杨十夜和编剧团队在剧本中融入了一些新颖、超前的“高概念”。
比如“一体双魂”的设定：《双世宠妃1》中，女主角曲檀儿的身体会被两种截然不同的人格交错掌控，她时而是机灵活泼的现代少女曲小檀，时而又变回原来那个温顺忧郁的曲家二小姐。
第二部中，“高概念”的设定体现在来自两个不同时空的墨连城并存，观众们要在两个长得一模一样的角色中猜测，到底哪一个才是女主角真正的“原配”。
《双世宠妃3》则更为进一步升级。“一体双魂”的分裂模式轮到了男主头上，而女主演梁洁则需在曲檀儿、女皇、曲香檀几个角色之中来回切换，有时甚至还要“叠加扮演”，让这部“无脑剧”变得越发“烧脑”起来，这成了吸引观众的“利器”。
同时，李阳也十分了解当下观众们的追剧习惯与心理偏好。“我们也清楚现在大家可能都会倍速看剧，因为生活节奏都很紧张，他们可能需要更快接触到一些信息。”
她透露，《双世宠妃》的思路是把“戏点”做足，让观众们心甘情愿地仔细看剧。“在剧情上力求‘爽’一些，我们的节奏也是很快的。”
从第一部到第三部，《双世宠妃》都是仅用开篇十分钟左右的时间便构建好一个全新的世界观，并大致交代好主角的人设以及人物关系。
而在《双世宠妃1》第一集的34分钟内，女主曲檀儿的人格就经历了从现代到古代，再回到现代的两次大反转。
观众小易曾向娱刺儿表达过类似的观点：“如果一部剧，第一集没能引起我的注意和兴趣，基本就是被关掉的待遇。”而《双世宠妃》吸引到她正是因为“情节紧凑、包袱多”。
从“娘炮”“狗带”，到“吃瓜”“彩虹屁”，每一部《双世宠妃》的台词都紧跟潮流。镜头中的古代人口中时不时就会蹦出几个网络热梗，笑点频出也是其留住观众的一个重要手段。
“鉴于宠妃系列的特点，我一直在强调喜感的表达，这可以让自身学习工作压力较大的年轻人很快接受这个戏剧模式，这也是我喜爱的导演手法之一。”
虽然是传统学院派出身，但李阳始终保持着年轻、开放的心态，喜欢看弹幕、和网友们玩在一块儿，
“我希望观众能开心，也希望他们可以在剧中看到我一直要表达的真善美，这就够了。”
打破续集魔咒把《双世宠妃》打造成系列化剧集，是包括李阳在内的主创们都并未想到的。
李阳告诉娱刺儿，在一开始，大家深感任务的艰巨，只是一心想把这个项目完成好。如今这个项目能够沿用原班主演顺利拍到第三部，则是与腾讯视频平台的支持、稳定专业的团队、以及“家庭式”剧组的情感维系分不开的。
由于难免被拿来跟前作比较，拍摄续集绝不会比第一部更轻松。“我们做2和3，压力都是非常大的。”李阳坦言。
尽管在“续集必扑”的魔咒下，《双世宠妃3》的问世，已经代表了某种意义上的成功；但在“甜宠剧”异军突起的当下，它无疑面临着更加激烈的竞争。
一方面，是同类题材扎堆内卷的境况；另一方面，诞生于四年前的故事、人设与情感模式必须充分地迭代更新，才能打败观众们的审美疲劳。
《双世宠妃3》首先在背景和人物设定上作出“镜像概念”的创新：墨连城和曲小檀来到另一个“女尊男卑”的平行时空，负责“治国平天下”的是公主，要遵循“三从四德”的成了男性。
李阳导演和编剧团队们认为，任何设定都是为了增加戏剧冲突。“我们只是想要一个不一样的世界，第二部就有古代和现代的镜像，第三部是环境和身份的镜像。”
而“曲小檀爬墙”等名场面和经典OST的重复出现，则是一种情怀的表达。李阳将此比作“给粉丝们的一个礼物”：“面对那个画面，面对那首歌，如果我和粉丝在一起看剧的话，我们会对视一笑。”
此外，《双世宠妃3》还将“花式吻戏”这一长板发挥得更淋漓尽致，不仅解锁了“盖头吻”“拉手吻”等新玩法，还将此作为推进剧情的重要线索——只要男女主角一接吻，墨连城就会“失忆”，翻脸不认曲小檀，导致观众们都在弹幕中“求别亲了”。
在近两年批量涌现的甜宠剧中，过分频繁出现、情感铺垫不足的亲密戏份被观众们定义为“工业糖精”。走到第三部的《双世宠妃》在”撒糖“上也越发慷慨，吻戏数量也曾惹来争议。
墨连城与曲小檀这对“坦诚夫妇”早在第一部的最后就已有了孩子，“老夫老妻就不能浪漫了？现实生活中也有甜蜜又保鲜的婚姻。”李阳认为亲密戏是“情到深处的自然体现”，而不同的观众们看到的感受也会不一样。
她还记得，三年前《双世宠妃2》刚上线时，也曾出现不少唱衰的声音，但其后劲仍然可观。如今第三部回归，她的心态显得十分平和，“平台和粉丝给了我们信心，这四年和我们一路走来的所有主创、演职员从未忘记过初心。”
所以，陪大家“下饭”了四年的《双世宠妃》，究竟还能拍到第几部？李阳告诉娱刺儿，这个问题，她也不能给出答案。
但无论有没有下一部，走到今天的《双世宠妃》已经让行业看到，通常被大家所小看的“甜宠剧”，究竟可以释放多强的生命力。
或许，它真的可以如剧迷们所愿，拍到第十季，看到第十季。
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