精神分析学说认为，童年时期是人一生中最重要的时期，甚至对人的整个人生能够起到决定性的作用。
一个人的一生无论发生多少事，都不能抹杀童年带来的影响，甚至我们终其一生所追求的目标可能潜意识都是为了补偿童年的缺失。
历震林曾在《论童年经验与孟京辉戏剧人格》中提到：“童年经验能够影响到一个人的性格状态、政治思想、职业要求和个人习惯，甚至在他的所有思想、感觉和行动中都能够发现童年经验的操纵力量。”
同样演员表演观的形成与个人童年乃至整个成长背景都是密不可分的。童年经历影响着演员的思维、性格、气质，从而影响演员对角色的理解、认同、塑造，因此在演员观的形成中也无法剥离童年对演员的影响。
张国立从小就锻炼出不怕生不怕人的胆量，很乐意与人交流，也正是在这样的“侃大山”中，张国立第一次发现外面的世界是那样辽阔和丰富多彩，埋下了一颗向往去外界闯荡的种子。
父亲工作的火车长年辗转于西安，天津和北京三地。西安的民风淳朴、雄健宏阔，北京的恢弘博大、兼收并蓄，天津的乐天幽默、历史悠久都深深吸引着张国立。
黑格尔在《美学》中提出，人的外在环境可以分为自然环境、社会环境与精神关系网络，而在文学作品、影视作品中的人也不可脱离这三个环境出现，处于一定时代氛围、地域环境和社会关系中的人才具备真实性。
西安、天津、北京这三座城市对张国立的童年的影响，使得张国立同时拥有西安人的踏实诚恳，天津人的幽默风趣以及北京人的勇敢直率，极大丰富了张国立的人格魅力，也使得张国立的表演风格带上了这三座城市的地缘特征。
更有助于张国立使用特殊人群的语调方言、表达习惯，更生活化、真实化、性格化的塑造带有地域特色的角色形象。
同时，从小和陌生人打交道的经历也训练了张国立日后在社会环境中交际的能力，这种广交朋友的习惯和能力也为张国立带来了大量的演出及转型机会。
除了在铁路的10年外，张国立还于1989年以中国南极考察队队员的身份赴南极考察拍摄，需要完成一部3集电视剧《长城向南延伸》和两部专题片。
用张国立的话来说：“在那里几乎把一辈子的苦都吃尽了。”
由于到南极的人数有限，建中山站大家必须都得出力，张国立拍戏时连导带演，不拍戏时每天还要干搅拌混凝土的活儿。
几经浮冰围困、冰崩压顶、落入冰海等生死考验，张国立不但坚持下来，还因为表现突出被记为了二等功。这也是生活赐予张国立的积极和坚韧。
在影视作品拍摄时，剧组经常去到环境艰苦的偏僻之地取景，演员除了需要分析人物，也需要尽快适应自然环境，避免被恶劣条件引起生理甚至心理上的问题。
张国立正是一位从不挑剔拍摄环境，也不会因体质孱弱受到环境限制的坚强的演员。
在《1942》等灾难片的拍摄中，为了真实取景，剧组常驻的地方总是灰尘漫天、演员们几乎是宿风餐水，这样的条件丝毫没有影响到张国立在表演上的发挥，反而为其表演增添了一分“苦难”的气质，更令人物增色。
无论是艰苦的自然环境，还是简陋餐食和粗糙的服化道，优秀的演员正是在无论多么恶劣的条件下都能够完美地克服困难，展现出真实自然的角色。
张国立个人的经历也提醒了我们，演员并不是一个光鲜亮丽的职业，须得有攻苦食淡的精神坚持不懈，才能九转功成，这与当前业界的一些不良风气形成了鲜明对比。
如今演艺界的一些浮躁风气，将作品的商业价值置于精神内涵之上，过多的红毯华服、奖杯荣誉和粉丝追捧让演员新人们趋之若鹜。
更有甚者在演戏时靠眼药水和催泪棒才能逼出眼泪；服装造型不是为了贴近人物，而只追求华丽好看；不读剧本，不背台词，拍摄时只念数字12345，其余全靠后期配音等诸如此类的做法极大败坏了业界风气。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，对张国立这样的老艺术家的人生经历做分析，也是希望能够提醒新一辈的想要从事表演工作的新人们，表演需要坚强的体魄和丰富的生活经验为基础，适应各种自然环境的前提下，尽可能的感受社会环境与人物关系对角色性格命运的影响，才能塑造出具备深度的多元化的丰满的角色形象。
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