齐白石虽然山水画画得少，但开创了前无古人的齐家大写意山水。现今山水画如何改变怎样才能创造出无愧于时代精神的精品？这是摆在当代画家面前的严峻课题。研究借鉴齐老的成功经验，对发展当代山水画有重要意义。
齐白石
《芥子园画谱》是清代山水名家龚贤的画技书谱。齐白石年少时曾购入一本乾隆刻本五彩《芥子园画谱》，这本书对他的画技，尤其是山水画画技影响非常大。
一八九四年，三十二岁的齐白石创作了《龙山七子图》，这是其早期山水画的代表作之一，记录了齐白石青年时期成立龙山诗社时诗社全体成员在五龙山聚会的场景。
齐白石 龙山七子图 96cmx179cm 1894
齐白石用何绍基体行书在画上题有：『龙山七子图。七子者，真吾罗斌，醒吾罗羲，言川王训，子诠谭道，西木胡栗，茯根陈节暨余也。甲午季春，过访时园，醒吾老兄出纸一幅，属余绘图以纪其事，余亦局中人，不得置之度外。遂于酒后驱使山灵以为点缀焉。滨(应为「濒」字)生弟齐璜并识。』钤印『齐伯子』(白文)、『名璜别号濒生』(朱文)、『求真』(白文)三方。
齐白石 临摹《芥子园画谱》 16.3cmx26.5cm
齐白石 远游写生画稿 19×26.5cm 1909 北京画院藏
从题款可知，此画当时应该是『龙山七子』之一的罗醒吾出纸请齐白石画的。此画用笔精细，笔法严谨。画中重峦叠嶂，蜿蜒的山路间前后有七个神态各异的穿长袍、留长辫的书生(即为包括齐白石在内的『龙山七子』)，两个仆人一个抱琴，一个捧书。
《芥子园画谱》中山脚、坡岸画法
《芥子园画谱》中屋宇、楼阁画法
山峦由多个浑圆的符号组合而成，这类符号在齐白石后来的山水画中颇为常见，只是笔墨简化、概括了许多。山石使用干笔淡墨以短『披麻』做精细的皴擦，画得细而不腻，比较通透，笔法颇有细刀雕木之感。近处的坡岸、水口及远处亭子下山坡的勾、勒、皴、擦，笔墨灵动洒脱，显现出青年齐白石的才气。
《芥子园画谱》中赵大年松树画法
《芥子园画谱》中松树画法
《芥子园画谱》中唐人细笔白描芭蕉画法
近、中景松树的针叶肥厚茂密，画法采用的是《芥子园画谱》中赵大年的松树画法；远松『梳子齿』般的松针也源于《芥子园画谱》，这种松针的表现由于简约、概括，画起来省时省力，被齐白石所喜爱，经常应用于其『变法』后的山水画中。
远山上的杂树林以横点绘出树叶，这是传统山水画中最常用的树叶符号，在《芥子园画谱》中也出现过。他以浓墨点苔，墨点排列得有些单调死板，据说齐白石青年时代的山水画老师谭溥(一八○九—一八八七，湖南湘潭籍诗人、山水画家)就惯用这种点苔笔法。
齐白石 临沈周《碧山吟社图》 41cmx145cm 1895
齐氏完成此画后的第二年(一八九五)，临摹过明代大画家沈周(一四二七—一五○九)的《碧山吟社图》，用笔苍劲中见灵动，属于『粗笔沈周』。除了有些苔点略显死板外，其他方面都临摹得很到位，特别是落款，临写得神形兼备、足以乱真，可见其超凡的笔墨功力与造型能力。
齐白石所画之龙山在山形及树木的表现方式上虽与沈周的碧山不同，但《龙山七子图》中人物的排列明显借鉴了沈画，所以齐白石画《龙山七子图》时应该见过此画。
齐白石 山居图 北京画院藏
与沈周的另一幅藏于南京博物院的《东庄图册》相比，不难看出齐白石在《龙山七子图》中所用的短披麻皴明显是受到了沈周画法的影响，区别在于：沈周的皴法苍茫浑厚，而齐白石的用笔更趋精细，有细刀刻木的雕凿感。总体来看，《龙山七子图》的风格还不突出，在表现形式上与明清的传统山水画还并没有拉开距离。
内容整编自：杜锋《删繁就简 领异标新——齐白石山水画的传统渊源与形式美》《荣宝斋》2019年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
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