天人之作。库斯图里卡脑子里各种奇异的想象太让人着迷了，你会感受到。在湖上看日出，“为什么这么美，真感动”足足有四五次我们以为一定是perfect ending 了，他居然还能继续放下去，要想把对一个国家的情感浓缩到一部电影里头，还真是欲罢不能。
影片《地下》通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。
我到底是被《地下》给吓住了。或而就像许多人说的，这是库斯图里卡的野心之作。亲眼目睹了那份浩大的关于地下都市的惶恐之后，我的心兀自觉得狂热而寒冷，一种细小而强大的南斯拉夫式的异乡情感侵袭了我。
影片《地下》的叙事结构具有鲜明的小说特色，其中的铺陈与悬念的设置极为精巧。仅从这一点而言，就足以证明库斯图里卡昭彰于世的天才了。较之于费里尼后期作品的枯涩隐晦，库斯图里卡在“传承”之余，更多地融入了戏谑与嘲讽的个性化特质，在无尽的喧哗与调侃中剖析出深层次的寓意。
曾经看过库斯图里卡的那部《生命是个奇迹》，当时就对导演那种荒诞的叙事方式留下了深刻的印象，但是论荒诞，无疑这部更早时候拍摄的《地下》更加荒诞，更加疯狂，也显得更加苦涩，更加令人回味，库斯图里卡以另类的角度表现了南斯拉夫人从二战以来的历史，从中，我们可以体会他们苦难历史中的辛酸。
如果说电影《地下》在前面还有荒诞的淡淡的喜剧色彩的话，那么在这里则是彻底的令人痛心的悲剧了，库斯图里卡似乎也不忍，在佩塔跌入的井下，当年的战友们又相互在一起相亲相爱，在阳光下，他们忘却了那些恩怨情愁，继续热闹的庆典，这一次，是在一个虚幻世界的地上，阳光普照，歌舞升平，不再有战争和谎言。
像一切动物一样，经过创伤，都要爬回那个出生的地方，在自己的家园，得到宽慰和安抚。每个人都希望找到一个可以回归的家园，但现在，地球上的人这样回答你：已经没有南斯拉夫这个国家了。
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