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仄韵诗是格律诗吗？平仄案例细探讨，揭开真相获真知！
《无门关·平常是道》
春有百花秋有月，
夏有凉风冬有雪。
若无闲事挂心头，
便是人间好时节。
——南宋无门慧开禅师撰
首句第二字和末字是仄声，属于“仄起首句不押韵”。运用“平仄竿”可快速推知其律绝正格平仄为：
平仄仄平平仄仄，
仄平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
（启功《诗文声律论稿》平仄竿，是四种正格平仄理论依据）
（五言正格平仄句式截取图示）
（七言正格平仄句式截取图示）
（三字脚及后孤平、后孤仄）
（后孤平、后孤仄、中孤平、中孤仄、三仄尾、三平尾）
启功先生《诗文声律论稿》科学而精辟地揭示和体现了马蹄韵“两平两仄平”的格律诗用字组句基本原理，破译了一三五慎变，二四六忌变；“前宽后严，仄宽平严”的变格原则，帮助我们快速推知诗联界公认的宽格平仄，且每试不爽：
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
上述七言平仄规律是：无论正格宽格，双数位置都是“仄平仄”或“平仄平”交替。
格律诗句末平声，属于韵句。押韵的字必须是同韵部平声字，一韵到底，不可换韵或仄声押韵，简称“韵”，否则出律不合韵！
然而，仄韵诗有失对、失粘、出律、失替之嫌，是古体诗常见现象。平仄案例分析探讨如下。
春有百花秋有月，
平仄仄平平仄仄
夏有凉风冬有雪。
仄仄平平平仄仄
若无闲事挂心头，
仄平平仄仄平平
便是人间好时节。
仄仄平平仄平平
第二句双数位置（第二、四、六字）当“平仄平”交替并与第一句当上下平仄相反，却“仄平仄”相同导致失对。
第二句双数位置当“平仄平”交替与第三句双数位置“平仄平”上下平仄相同，却相反导致失粘。
第三句末字当仄却平而出律！
第四句与第三句双数位置当上下平仄相反，却因第六字当仄却平，导致平仄与第三句第六字相同而有失对之嫌。
第四句双数位置当“仄平仄”交替。然而，第六字平声出律，导致句中双数位置“仄平平”失替之嫌。
格律诗韵句末字当用同韵部平声字押韵。然而，此仄韵诗三个韵字却用仄声押韵，虽押韵，但不是平声押韵，因而是不合韵的。
如果将平仄失对、失粘、出律、失替、仄声押韵的仄韵诗认定为“格律诗”，那么格律诗“替对粘韵”基本规则都全被推翻了！格律诗和古体诗体裁分类也无必要了！
还有人将禅诗认定为不拘平仄押韵的“格律诗”，理由是“不能用平仄分析禅诗”，这无异于指鹿为马，混淆格律诗与古体诗体裁！须知，绝句有律绝和古绝之体裁区别。古绝无须遵守格律诗平仄“替对粘韵”基本规则，脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举，仄韵诗也不例外！例如孟浩然的《春晓》。
草民依据格律诗平仄“替对粘韵”基本规则，改写古体诗为格律诗如下。
春夏秋冬胜景
七绝·仄起（首句押韵）
春有百花秋有月，
冬临瑞雪夏临风。
若无闲事心头挂，
便入人生圣境融。
（春夏秋冬皆胜景）
（春有百花）
（秋有明月）
（冬临瑞雪）
（夏临凉风）
（若无闲事心头挂，便入人生圣境融）
在下抛砖引玉，诸君赐玉增辉？
“吟安一个字，捻断数根须。”
——《苦吟》·卢延让（唐代）
“两句三年得，一吟双泪流。”
——《题诗后》·贾岛（唐代）
“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”
——《江上值水如海势聊短述》·杜甫（唐代）
“鸟宿池边树，僧敲（推）月下门。”
——《题李凝幽居》 贾岛（唐代）
“春风又绿（吹）江南岸，明月何时照我还。”
——《泊船瓜洲》·王安石（宋代）
……
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