看到这对英国Kerr Acoustic (卡尔监听) K100MKII监听音箱，也许很多发烧友又会说了，这不是用了英国某音箱品牌著名的八爪鱼低音和某品牌著名的馒头中音么？英国Kerr Acoustic (卡尔监听) K100MKII监听音箱用的是英国品牌八爪鱼低音和馒头中音这个没错，但绝不是使用某些音箱厂家的喇叭，而生产八爪鱼低音和馒头中音的这个非常低调的英国高级喇叭厂家叫VOLT，成立于1978年，而提供给发烧友DIY的VOLT喇叭单元的零售版被引进国内是2018年的事了，此时距离VOLT建厂已经40年。某些被误以为八爪鱼单元或者馒头中音是某些英国品牌音箱厂家自己生产的，其实也是向VOLT定制的。
我记得某同样使用八爪鱼与馒头中音的某著名英国监听音箱品牌总代就说过，这家监听音箱品牌上世纪七十年代就已经成立，他们的监听音箱早就为世界上不少非常著名的专业录音棚以及电影配乐人和音乐人所定制和使用, 早在八十年代就有英国监听音箱品牌也是最早使用馒头中音与八爪鱼组合的监听音箱厂家，他们的监听箱被著名电影配乐大师用于监听并入驻世界著名的录音棚，但因为产品进入中国时间比较晚，经常被误会成使用了某些更早进入国内的英国音箱品牌生产的喇叭单元。
这个品牌的用户有次对我说：“因为之前当年互联网不普及资料不健全，很多中文音响媒体本身也不明就里或者有意误导发烧友八爪鱼和馒头中音喇叭单元是某些音箱厂家自己生产的，至今还有很多发烧友以讹传讹，一看到后来进入国内的一些使用八爪鱼与馒头中音的音箱品牌，就说怎么抄袭人家或者使用某某音箱品牌的单元？
实际上，这些单元早在八十年代在不少专业音箱中使用了! 我自己在香港音响圈几十年，上世纪九十年代初就在玩某品牌音箱了，自己也曾经是音响媒体的作者，当年自己也被同行业媒体人报道的某品牌馒头中音是自己独家专利设计而喜欢上某品牌音箱，也拆过箱子，那些单元的确是看不到VOLT品牌的LOGO的……”，也难怪，曾经也是香港音响媒体的作者之一的老玩家都会被误导，普通发烧友又怎能明白呢？
所幸，随着近年使用英国VOLT八爪鱼和馒头中音单元的音箱厂家越来越多的进入中国音响市场，有喇叭单元代理商代理VOLT喇叭单元，加上有照片, 非常容易查到所使用的技术资料和来源，关于八爪鱼低音和馒头中音喇叭的传闻可以正本清源以正视听了, 它们都来自英国高级喇叭厂家VOLT! VOLT喇叭单元设计刚刚荣获英国王后创新大奖，并且VOLT官网上有公开与其合作的一些著名音箱品牌，也包括Kerr Acoustic。
VOLT八爪鱼低音和馒头中音的老板兼设计师就是专业音响界鼎鼎有名的Martin Audio英国玛田音响的前首席设计师David, 年青的时候就自己设计制作唱头和音箱，取得电子学学士学位后在伦敦大学取得应用声学硕士学位, 其后就职于一家非常著名的全频喇叭公司开始自己音响生涯。
继而David来到Martin Audio——也就是我们熟悉的英国玛田音响公司负责技术研发以及生产工作。在玛田之后，David在日本三洋家用音响部门工作了6个月，负责英国本土的生产工作。1978年David创建了VOLT公司，开始生产高负载低失真的低音单元。随着VOLT喇叭单元订单持续增长，VOLT还曾经租用了EMI公司四楼的区域。
上世纪八十年代末，VOLT公司的 “Radial chassis 星型支撑架”的设计方案于1990年取得技术专利，这就是我们熟悉的八爪鱼结构，八爪鱼结构正面设有呈辐射状加强型支撑骨架而甚具标志性和辨识度，可增强低音单元工作稳定性，并提高音圈散热效率；在长时间大动态工作条件下，低音单元都能保持最佳状态而还原出音色准确、质感纯正、节律清晰的低音。继而“八爪鱼”单元就很快被一些著名的音响公司所采用。而“馒头”中音单元的历史则更早了，上世纪七十年代的事了，在VOLT成立之前就开发的，VOLT公司至今还存有最初版本的馒头中音单元，球面弧度比较平，没有涂胶。
而本文的主角英国Kerr Acoustic （卡尔监听）虽然品牌成立不久，创始人杰斯·卡尔在创立Kerr Acoustic之间就是著名的音乐制作人兼鼓手，他认为设计音箱并没有所谓的唯一正确的方式，虽然不少设计师采用导相式设计，问题是导向管设计经常倒是低音的响应不能做到真正的线性，导相孔端口容易人低音瞬态响应变得“模糊”。
从8岁起他就学习音乐，对正确的声音的判断比一般音箱设计师更为敏锐，而作为鼓手和音乐制作人音准和要求同样比一般音响设计师更高，能不能高传真的还原出鼓声的音箱设计对于监听音箱来说是非常重要的因素，因而他潜心研究传输线结构，杰斯·卡尔说:“传输线结构设计成本更高，但往往效率比较低吗，设计好的传输线，就更容易在较低的八度音阶中区分单个乐器的细节和细微的差别。
以低音提琴和定音鼓一起演奏为例，导向管式设计的箱体可能使得这些乐器声音融合在一起，在箱体和导相孔端口引起自然共振并被放大，乐器的清晰度和质感容易被声音共振所污染。传输线设计的箱体业界成功者少，因而业界还是以导相管设计的音响为主，但传输线设计如果做得好，可以在给定的箱体尺寸下提供更快、更深的低音，同时失真也更低。”
Kerr Acoustic的创始人杰斯·卡尔的学位毕业论文正是一个12英寸低音扬声器的大型三线传输线音箱，这让他在理解传输线设计技术及其实用性方面打下了坚实的基础。同时杰斯·卡尔我发现了市场上的一个缺口，那就是高端传输线扬声器采用了优质材料和组件，并结合了平面高音喇叭。Kerr Acoustic（卡尔监听）公司于2017年6月成立，旨在通过卓越的箱体材料，比如使用比MDF板性能非常优秀且昂贵很多，每个1毫米厚度的胶合板之间和阻尼树脂层, 箱体每个饰面的木纹纹理都自然天成独一无二。
而使用本文开头提到的“八爪鱼”这种非常优秀的低音单元以及更加严谨的设计、制作方法，传输线的优势可以发挥得更为极致，于是有了本文的这对旗舰级音箱：Kerr Acoustic K100 MKII监听音箱，这也是业界第一对融合八爪鱼低音、软球顶中音（馒头中音）与真正带式高音喇叭的音箱！
值得一提的是配置的80mm真带式高音单元是改良的Fountek Neo，这是非常值得骄傲的国产带式高音单元，众所周知，中国是世界工厂也诞生了不少顶级喇叭单元的设计、生产或者代工企业，Fountek Neo是Fountek第二代铝带高音产品，早在十多年前就在欧美市场上取得非常高的声誉。
2000年Fountek 团队就开始研发带式高音，2004年突破原有带式高音的纯铝箔振膜结构，使用耐高温复合材料的三明治结构振膜，2005年Fountek就成功研制出分体式支承结构，当年Fountek就取得了多项创新的专利技术。Fountek高强度复合振膜材料应用，可以改善金属材质本身的不良谐振带来的失真，比起传统铝带高音声音轻飘飘没有实体感和分量感的现象得以根除，并且传统铝带锯齿状振膜容易受到重放音乐产生的应力以及地心引力的双重影响而产生率带松弛现象，使用一段时间后需要更换铝带， Fountek的带式高音就完全没有传统铝带高音的缺点，并且单元的可靠性和声音性能极佳，十多年前就在欧美市场取得良好的口碑足以说明其是业界领先水平的带式高音的喇叭单元。而这只Kerr Acoustic K100 MKII特别定制的HF Driver真正金属丝带高音单元，规格为80mm，却只有0.036克超轻质量，超高带宽达45kHz！
监听音箱声音是没感情的吗？这是长久以来一个严重的误区！很多发烧友把一些舞台演出系统也当作监听系统了！舞台演出音响当然属于专业音响，而录音棚监听音响属于专业还是属于家用？
这个门类的区分没有那么明显，当然您也可以称它们为专业音响，只是录音棚用的专业影响系统是非常适合家用的，监听音箱的标准比起家用音箱来说音染相对比较少，大声压下的失真度指标更为优异，声音相对比较客观真实的，可同样标榜为录音棚高级监听音箱，为什么不同品牌的声音风格差异那么明显？
难道它们的声音就没有标准？这个问题前些天在音响群有些人就在争论，我说这是声音风格的差别，但它们还是有标准的，如果说监听音箱作为例子不能直观的阐释监听级与家用级的区别，那么我用电视台的设置器材和监视器或者标准来阐释，应该就比较好理解。拍摄电影电视，拍摄设备监视设备等它们都有非常严格的标准，但为什么最后拍出来的电影和电视剧色彩都不一样？
我说电影电视剧允许根据剧情需要的氛围进行调色，但我们来看新闻直播间、大型晚会、体育直播等比较严肃题材的，几十年来摄像器材和监视器都更新换代了，但大家有没有发现它们的色温、色彩都比较统一比较精准，这都需要严格的工艺标准，有了标准就有了规范。
如果谈到电视台用的普通家庭都买不起的专业设备和监视器扯远了，那用摄影后期专业显示器去阐释吧，发烧友圈有很多玩摄影的，都知道Adobe RGB色域标准，能够达到这个指标的修图专业显示器可比家用级显示器色彩准确多了，难道它就不能用于平常上网和办公甚至在线看视频么？
答案说肯定的！能用到高级监视器、显示器的影像发烧友一定是很幸福的，但同时别玩了，在好的显示器也需要好的显卡和校色仪。回到监听音箱，近年很多监听音箱品牌外观设计也更适合摆放在家中。但大家注意看它们的声压、频宽等数据不一定比某些虚标侧家用音箱指标高，但它们的测试条件是不一样的，基本是全频率以及全功率输出下的指标，而不少某些家用音箱在1000HZ部分侧得得指标，监听音箱主要还是卖给专业音乐人和录音师，他们的耳朵可比绝大多的发烧友更厉害。
虽然说每个监听音箱品牌声音风格也不一样，前端系统什么样的声音，高级监听音箱就还原出什么声音，都可以在前端系统和线材上做调声，调出自己喜欢的味道，为什么就不能作为家用音箱？虽然说监听音箱的标准跟普通家用音箱还是有区别的，还有一对就是因为外观没有家用音箱漂亮而很多发烧友不会把笨重的黑乎乎的箱体搬回家。如果监听音箱解决了外观问题是不是就能家用了？这是当然的！录音棚近场、中场监听用的专业监听系统，这跟我们在家里聆听高保真HI-FI音箱的距离是差不多的，而有些发烧友说录音棚的监听器材声音直白不宜做为家用，那么我来告诉您，高级录音棚的监听音箱声音并不都是直白的！
这对外观设计与体积都非常适合家用的英国Kerr Acoustic K100 MKII监听音箱是亚洲第一对，由于疫情原因，我们在广州骏博见证了简单的开箱仪式，随后进行了拍摄简单的摆放并正式开声。搭配它的功放系统是美国increcable (原点) TPC-1HP电源分体前级与 TPA-120M单声道电子管后级，音源是Playback Designs CD/SACD机 ，还有台 AVID 黑胶唱盘当天没有演示，只是陈列摆放。
英国Kerr Acoustic K100 MKII监听音箱底部留有脚钉的螺丝孔，不过，当天我们没有用原装脚钉，直接用八只increcable (原点) MVD- 3CF避震垫。而所有音箱器材皆使用increcable (原点)不同型号的避震垫，并配上increcable (原点)G4地线盒以及increcable (原点)的墙插，并用上全套increcable线材。
虽然是新箱，加上广州骏博的黎总对Kerr Acoustic旗下的音箱产品声音比较熟悉，自己家里的听音室玩的也都是increcable (原点)前端、线材、避震器材与Kerr Acoustic的组合，但他对这样的声音系统的表现是胸有成竹的，即使是新箱，也不怕声音会有不好的表现。当天黎总不在广州，他在微信中说，器材接好就让它煲一两个小时，你们出去吃个饭，吃饭回来再听会有不一样的体验。
午饭过后再来听Kerr Acoustic K100 MKII，比起刚开声的时候已经柔顺很多且声音密度也有所增加，这并不是说一两个小时的煲机就能让这对监听音箱声音有质的飞跃，没有煲上半年哪会有那么大的差别？重要的是前端功放系统是美国increcable (原点) TPC-1HP电源分体前级与 TPA-120M单声道电子管后级，大家都直到电子管功放开机一两个小时与刚开机的时候那种声音的差别是很大的.
全新Kerr Acoustic K100 MKII不可能煲一两个小时就有所进步，加上听音室长宽比例和面积不是那么完美，我们权当它只能发挥了六成声音素质去听的，即使这样Kerr Acoustic K100 MKII在全套美国increcable (原点)前后级胆机的驱动下声音令人愉悦，声音不会像一些大口径音箱刚开声的时候那种紧绷的状态。
12英寸的八爪鱼低音加上精准设计的传输线箱体令这只高级12英寸单元事半功倍，播放鼓乐或者交响乐我敢说不可能达到Kerr Acoustic K100 MKII煲透状态下的六成水平，即使是如此，场所呈现的鼓皮瞬态以及下潜力度、鼓皮质感都是超越不少贵很多的家用品牌音响的低音素质，大提琴低弦沉稳而厚实，大提琴的形体感恰到好处，设计得好的传输线音箱低音是如此的紧凑和凝聚，绝不拖泥带水，同时它丰厚的能量感给人以沉稳扎实的安全感，他的低音虽然迅猛却有韧性和弹性，声音的密度和质感令人信服，呈现的交响乐现场氛围感以及声像定位还是非常可观的。
我们没有刻意的摆位都能呈现出不错的舞台宽度、深度以及一些中小型音箱非常难于呈现的声音高度，一点也不像是新箱以及电子管后级的那种软榻或者声音躲在箱子里出不来的感觉，也没有一些搭配不好的大口径音箱控制力不足低频段的有害谐振震震得头皮发麻心脏快窒息反应，要知道骏博这个试音室尚未装修完毕，声学处理也不够完善，可以看作是绝大多数普通发烧友家居条件下的声学环境，可有如此令人愉悦的低频表现，就已经值了，真想象不出如果给Kerr Acoustic K100 MKII足够的呼吸空间，在煲透的情况下在40—60平方米的听音空间，这对12寸八爪鱼的监听音箱能带给我们什么惊喜！
不是有3英寸馒头中音以及80mm真带式高音单元的加持么？怎么能不用人声和弦乐去测试呢？虽然说这只著名的3寸馒头中音单元以及带式高音要煲透它所花费的时间一点也不会比12英寸八爪鱼还少，这里我们也权当中高音只发挥了其六成素质去看待。最担心的还是播放萨克斯，怕“口水花四溅”下的萨克斯冲击力会让带式高音与３英寸馒头中音这两种完全不一样的振膜材质的出现音色断层。
我们用非常熟悉的肯尼基萨克斯《回家》去测试，据说肯尼基三把萨克斯全是 SELMER MARK VI，其管身毛胚的铜采用的是炮弹弹壳，材质非常硬，并且淬火时用的水中所含的各种金属离子对它的音色也起到一定作用，因此，这一批的Mark VI的音色是独一无二的。
一开声熟悉的旋律响起，却不同于以往我在其他带式高音单元上听到的那种比较单薄的音色以及纸片一样没有实体质感的萨克斯音色，Kerr Acoustic K100 MKII的中高音音色壮丽辉煌且非常致密，改良的复合材料振膜完全没有普通铝带高音过分轻盈与中频的衔接断层的缺点，这只大尺寸带式高音与３英寸软球顶馒头中音的衔接非常顺畅，听不到分频点附近频段部分音色的断层，且声音密度感和音色完全与３英寸软球顶馒头中音融合在一起。
接着就是非常熟悉的邓丽君，我用的是二十来年前环球出的第一批SACD碟，这批是当时环球非常用心的制作，一曲我非常熟悉的《再见，我的爱人》玉润珠圆的音色娇艳委婉，很难想象这首录制于1976年的邓丽君名曲录音竟然那么好，情感尤其丰富，透明却又有肉感，邓丽君口型凝聚的唇齿音却不夸张，轻柔而不轻飘！
经常有邓丽君迷说邓丽君唱歌没有换气声，这绝对又是误导，在这套系统上我们能轻松感受到能明显感受到邓丽君的换气声，而且邓丽君口型大小以及每个音的发音位置都清清楚楚！这是一种非常接近聆听高级黑胶唱机播放黑胶唱片的感觉，尽管邓丽君的录音不是原始1比特DSD录音，曾经有著名的录音师告诉我优秀的SACD 一定是采用开盘带重新制作的，这样的模拟听感是对的，看来以前我听了快二十年的邓丽君SACD得重新审视一下以前丢失了什么.
当然，当天用到的音源是号称地球最强的单体SACD机Playback Designs CD/SACD机，在美国increcable (原点) TPC-1HP电源分体前级与 TPA-120M单声道电子管后级的推动下Kerr Acoustic K100 MKII重放的邓丽君是令人难于忘怀的，以致我现在脑海中还在“回放”当天听到的美妙旋律！重要的事再说一遍，这只是刚刚开箱的表现，如果煲透了声音还能进步几成，我已经心痒痒的期待以后还能听到它煲透的声音了！
Kerr Acoustic K100 MKII尽管称为监听音箱，但这只是代表它使用了高级监听音箱才能达到的声音标准以及技术，包括喇叭单元的选择上都是向着高声音标准方向去设计的 ，其实它的定位还是面向的还是家用市场面向Hi-End市场的它的外观设计还是家用音箱的外观，中型落地音箱的规模和规格，非常适合家用.
加上它并不是像大多高级录音棚监听音箱一样有源设计（箱体内置功放或者必须搭配配套外置功放才能开声），Kerr Acoustic K100 MKII还是我们标准家用音箱的使用方式，可以搭配不同的功放系统，这就为发烧友的调声提供更多的搭配方案，说白了，Kerr Acoustic K100 MKII就是具有高级监听音箱一切声音元素的Hi-End级家用音箱，声音准确有感情，动态庞大频率宽广，主要的是它太漂亮了，无论是用做录音棚监听还是家用都没有问题，其定价也相当合理，以其优秀且较为全面的声音表现，是非常具有挑战性的！
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