电视剧《风起洛阳》正式开播,老白抱着参观学习的态度去欣赏这部马伯庸的新作。毕竟有《长安十二时辰》珠玉在前,想来这部剧也不会差到哪去。想不到,这部剧在制作水准、艺术表达、镜头语言上跟前作差了一个档次之外,就连一代女皇武则天的人物设计也出了问题。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(1)

一、幽灵女皇驾临人间

拜前几年的贾静雯的《至尊红颜》、范冰冰的《武媚娘》传奇所赐,女皇们陶醉于大红大紫的阿宝色,什么化纤布料、荧光染色,只要是能扎眼的花色尽量往身上堆叠。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(2)

卜灵卜灵的金色皇冠,层层加码往最高处堆砌。

加上高清暖色打光、唯美漏光,让人看了都以为女帝们都在顶着浴霸拍戏。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(3)

在《风起洛阳》中,导演一改往日低端手游画风,拿掉了这些眼花缭乱的装饰。没成想,居然从一个极端走向另一个极端。头顶的浴霸和皇冠没了,压不住的是一股浓郁的妖风。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(4)

在电视剧第二集中,女皇顶着一头飘逸的长发,一身洁白的长裙,在鬼气森森的音乐声中,背对着观众正式登场。大白天的皇宫,处处点着蜡烛,一道刺眼的阳光从房顶漏下,只将女皇的半侧身影照亮。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(5)

场中一众大臣哆哆嗦嗦,战战兢兢,颤颤巍巍,磕磕巴巴,头也不敢抬地汇报着案件的进程。女皇一言不发,任由一个牙尖嘴利的黄毛丫头质问下面磕头如捣蒜的大臣。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(6)

随后,升降的镜头从空中盘旋下来,照在了女皇那毫无血色,犹如僵尸般的脸庞上。一道诡异的女声吟唱不失时机地响了起来,如果不是字幕上显示这是《风起洛阳》,我还以为这把洛阳铲撬开的是《盗墓笔记》。

那糊到伤眼的磨皮,直接把女皇那本就扁平的鼻子,硬生生磨得只剩下脸上的两个洞。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(7)

两条鲜红的腊肠挂在嘴边,毫无生气地念叨着台词。看看女皇那飘忽不定的身法,有气无力的语调,一惊一乍的音效,让人感觉身处的不是女皇的庙堂,而是跟着大臣们一个集体转身,瞬移到了地府,亲眼见证一代幽冥女主贞子驾临人间。

那雾霾般的画质,浓郁的丧葬风,就像是关了门的冰箱一般,黑得又冷又僵,让人不得不打着手电去刷这部唐朝版的《釜山行》。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(8)

二、真实的武则天形象

历史上的武则天是秀丽的,端庄的,优雅的,要不然也不会长在李世民父子两代人的审美点上。武则天14岁就被选入宫中成为“武才人”,《旧唐书》记载“太宗闻其美容止,召入宫”,可不是电视剧中那种“脸色惨白,令人发指”。驾临感业寺的高宗李治,只因为在乌央乌央的光头中,多她看了一眼,就差点断送了李唐的江山。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(9)

哪怕是年近古稀的武则天依然能吊打电视剧中的一众女帝,《新唐书》中这样写道:太后春秋虽高,善自涂泽,虽左右不悟其衰。哪怕是已经垂垂老矣的武则天,在接见大臣时也没有出现过电视剧中,素面朝天披头散发,钗横鬓乱抛头露面,一副妖气弥漫的样子。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(10)

武则天给人的印象一直都是健康的,英武的,矫健的大飒姐。她更喜欢穿着男子的幞头袍衫,以一副英姿飒爽地出现在宫中。唐王朝兴起与​少数民族地区,王室成员具有胡人血统,女扮男装更是司空见惯。

武则天在当才人的时候就曾以护卫身份陪伴太宗出游打猎,尤其擅长骑射。正如李白在《幽州胡马客歌》中写道:“妇女马上笑,颜如赪玉盘。”(赪chēng ,意为浅红色)。

在史料中,武则天与高宗皇帝经常一起骑射、游猎,不断锻炼了身体,也强健了体魄,更重要的是加强了军事素养。武则天在称帝两年后,专门下诏把“武举”作为选拔武将的重要标准。自此,“武举人”正式登上历史舞台。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(11)

《旧唐书舆服志》中记载唐玄宗时期的宫中妇人,“或有著丈夫衣服靴衫,而尊卑内外,斯一贯矣”。也就是说,穿着自家老公的衣服参与各种宴会活动,在当时已经是见怪不怪了。

总而言之,就算是武则天到了阴曹地府,那也得是一副巾帼不让须眉的样子,不然你让阎王爷还怎么建设和谐地府?

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(12)

三、极具震撼的视觉效果

说无论电影还是电视剧,都是影像的艺术。光线、色彩、色调造型在电影视觉语言中具有十分重要的表意功能。在同样是大唐题材的电影《妖猫传》中,灯光的使用和调控使得整部影片在视觉上更加和谐完美、层次分明。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(13)

“极乐之宴”是《妖猫传》全片的高潮段落,是对“盛唐气象”的全景展现,意欲营造绚烂、华美、恢弘的场面,展现盛世大唐中人们的自由、浪漫和奔放。

镜头从晁衡随狂欢的百姓来到“极乐之宴”门前、满怀期待地走进盛宴现场,两个穿着男子服饰的美少女探出头来往外张望。人们不由自主地往前迈步,都想一睹这“极乐之宴”的美景。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(14)

从各类围观群众的特写,再到四方术士齐聚一堂各尽所能、各显神通等画面,一气呵成,避免了镜头分切压缩或延长实际时间的可能性,营造了更加强烈的真实感。

使“极乐之宴”这一段,犹如一幅历史画卷,徐徐展开,让观众集中注意力沉醉于“极乐之宴”的诗意之美。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(15)

杨贵妃的红色长裙出场的一刻,就和背景的整个色调在协调中形成鲜明对比,红绿色调的协调搭配并无生硬上气之感,反而使她成为众目睽睽的焦点。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(16)

为了表现杨贵妃“回眸一笑百媚生”这一动人时刻的拍摄,据曹郁介绍,“先用蜡烛做了一层底光,使得皮肤显得特别细腻柔和;周围再用LED灯带做了一个帐篷一样的东西;拍的时候,现场灯光不断变化,背景色彩、贵妃脸上的色彩都在动,光线和镜头都是流动的”。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(17)

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(18)

《妖猫传》最终在2018年的亚洲电影节上一举斩获最佳造型设计奖、最佳美术指导和最佳视觉效果等奖项。

白羽点评:除了《妖猫传》之外,近些年的《长安十二时辰》、《》、《大明1566》、《雍正王朝》无一不是用彩色去叙事、以光喻史。这样的光影有艺术、有内涵、有质感。让观众在纵览亦真亦幻的大唐荣衰,在艺术​幻境​中感悟繁华如梦、过眼烟云、人生冷暖、世态炎凉,反思现实与虚幻,很大程度上都得益于制作团队的在视觉效果、镜头语言上的匠心独具。盼望着影视界真的能够刮起一阵大风,吹走这满屏的妖雾阴霾和歪风邪气。

寂静之地马伯庸(幽灵女皇驾临人间)(19)

,