我曾在镇里的菜市场见过一个八旬老人衣着简陋，坐在家里的青石板台阶上，聚精会神地用放大镜看小孙子的《彼得兔》，一边看一边笑……
笑的时候，那一道道深深浅浅的皱纹一点不像是岁月留下的沟壑，却像是无限明媚潜藏的暗渠而已。
有时我会想，当我年迈时，我会看什么书？我想一定不再是那些大部头。有时候，我还会想，如果时光倒流，我会如何制定自己的童年书单？我会在何时、何地读这些在现今人生里犹如萤火却无可湮灭的书？或许，那时的我只要愿意早早推开文学大门，就能自由地领略深远与幽微，就能慢慢地、慢慢地把思考与阅读视为常态，就像现在一样。
但其实，这并不重要，重要的是我已然从中收获天真。
人生大概也就只有三次读童书的机会吧：第一次是好奇心满盈，通过童书拓宽视野的孩童时光；第二次是浅浅微笑，与孩子亲历一遍又一遍的共读里，看见彼此的不一样；第三次是年迈衰微，依靠童书获得一种来之不易的安详——让童书成为拓展生活的小飞鞋，让童书成为情感脉络的连接线，让童书成为精神世界的柱杖，好童书，不错过。
今天，勇读推荐4本经典译者、插画版本的《爱丽丝梦游仙境》《绿野仙踪》《木偶奇遇记》《柳林风声》。
《爱丽丝漫游奇境记》
[英]刘易斯·卡罗尔/著
[美]格里格·希尔德布兰特/绘
马爱农/译
《柳林风声》
[英]肯尼斯•格雷厄姆/著
[美]唐•戴利/绘
杨静远/译
《绿野仙踪》
[美]莱曼·弗兰克·鲍姆/著
[美]格里格·希尔德布兰特/绘
马爱农/译
《木偶奇遇记》
[意]卡洛·科洛迪/著
[美]格里格·希尔德布兰特/绘
任溶溶/译
这个周末，当我重新翻看这些，让曾经像含羞草一般，对世界充满惊慌失措的我，渴望扬帆起航，打算去森林探个究竟，寻找一条永无尽头的黄砖路时，我发现，我看待它们的视角已然不同。
小时候的我，多么渴望找到一个和爱丽斯一样的兔子洞呀，掉进去探索世界以外的惊奇，现在的我却发现，曾经那个藏在“兔子洞”里的故事已然网住了我不少稚气未脱的天真——至今我都非常喜欢一切带着兔子图案的物件儿。
小时候的我，很不喜欢皮诺乔，因为每一次撒谎，我都害怕自己的鼻子真的会变长，以至于每次都因为摸鼻子露馅儿。可现在的我再读它，心中无比苦涩，脑中挥之不去那首名为《父亲的散文诗》的歌曲。
原来时间穿织而起的鱼线，不管是纵向的，还是横向的，都能网住岁月。原来这么多年的阅读，让我回首当下与从前，不仅深感胸襟扩充，还能体会到蓬勃的勇气，专注脚下的安心。
成长总是莽撞的、孤独的、敏感的，成熟才是柔软的、迂回的、退行的。
天地万物如此美好
当我的孩子一遍又一遍地重复着：“妈妈等我长大，换我开车带你出去玩。”“妈妈等我长大，我要去把那个坏人捉住。”“妈妈，等我长大我要给自己买很多很多的恐龙。”
这样的稚气未脱里藏着一往无前的勇气，藏着对事物乐观追寻的天然——这也才让我不犹惊觉，孩童时期的情感丰沛、天然乐观是许多年迈者天然无可企及且万般羡慕的，这也是为什么市集里会遇见一位老太太为《彼得兔》微笑。
那一句句充满自信洪亮的“等我长大”，不仅包含着对事物的美好期待，也是自己对自己持续一生的、最真诚的鼓励。
就像格雷厄姆在《柳林风声》里的开篇就写下的，“天地万物都如此美好，简直不像真的。”
这本书，可以说是作者不吝哲学，乐于把自己安在了儿童文学经典书目里，因此，它的语言满怀童真与诗意。
其实，真正的童真，不是什么都不懂，而是能够在人生一条漫长线段的各处低谷里一跃而起，拥抱一种简单的、纯粹的快乐，就像小时候玩泥巴的快乐、捞泥鳅的快乐、翻墙爬树都快乐。
这个周末，我私心想着能够安静待在这几本童书里久一点，于是在家里四处躲藏，可我无论躲到哪里，我的孩子都想挤进我的世界里，吵着让我跟他分享一隅。
“云那么厚，说不定就要下雨，我们把自行车搬进来吧。”他试图把我从书的世界里抽离，可我却头也不抬、不紧不慢地说：“没关系，下雨再抬进来，别为太多还没发生的事做打算嘛。”他毫不放弃地说：“妈妈，你看的书都说了些什么？”“就说了刚刚我们说的那些话吖。”
格雷厄姆的文字堪称诗意的典范，没有人比他更能捕捉这种小世界里纯粹的，不掺任何杂质的温和——
河岸波光潋滟，河鼠与鼹鼠悠然自得的享受阳光下的野餐，獾先生家里暖暖的火炉边上，它们穿着条型睡衣，窝在舒适的沙发里喝茶，桌上摆满可爱的瓶瓶罐罐……他们的文字与绘画是绿色与金色的结合，就像在“秋光中回忆夏天”。
《柳林风声》适合孩子读，却也经得起不同年纪的留恋。它写的那么合适，以至于有人说它是0-99岁都喜欢——
它有很多善意，也有很多爱，弯弯绕绕地讲述着柔和的目光与心肠；它也有很多飘逸，那是内心如一汪清泉般甘冽——就像窗台旁，一缕飞进来的光。
怪诞与美妙的奇遇
人人都知道爱丽丝，过去，识字人家里必买的五本书里除了《圣经》，还有《爱丽丝漫游奇境记》。
150年来，她已经遍布世界各地：乔伊斯《芬灵根守灵夜》中使用了爱丽丝漫游奇境记中的典故；列侬的歌词“我是海象”等都是取自《爱丽丝漫游奇境》作者卡罗尔的书；另外还有《潘神的迷宫》中跟魔鬼谈话的女孩的情景；捷克导演杨·斯凡克梅耶制作的定格动画《爱丽丝》；甚至，纳博科夫受雇把《爱丽丝漫游奇境记》翻译成俄语。
而《爱丽丝漫游奇境》这个故事最早起源于卡罗尔在泰晤士河上讲述的——那时，卡罗尔带着三个小姑娘（年纪最小的就叫爱丽丝）在划船，她们吵嚷着要求讲一个新鲜的故事——于是，满篇的奇异，四处奔走的想象的“爱丽丝”出现了。
怪诞与美妙的奇遇。
爱丽丝意外的掉进兔子洞里，出来已经不一样了。这样的故事，一定程度折射出许多女孩青春期时对世界的困惑、对身体变化的困惑、对人际关系的困惑。
成长从不是一件简单的事，它是对超越个人欲望和社会常规的挑战，也因此，许多女孩都在成长过程中无意识地被她吸引，想象她、引用她、效仿她。
又会哭，又会笑的真是孩子
当我重读《木偶奇遇记》时，不禁带着一种生涩、卡顿的疼痛——说是木偶奇遇记，不如说是木偶受难记，因为受难而懂得生而为人的不完全痛快、不完全顺畅，而不得不习得所谓的“成长”。
匹诺曹虽是一个木偶，却更像是一个真实的孩子，完全显露一个孩子的全部缺点与优点。
在我眼里，它是一个在力所能及的、在创造里对抗生活悲惨的故事。但，故事的最后，当小木偶变成一个真的人，魔力和天真重回“他的爸爸”的后半生，使故事有了“从此以后”的落笔，是最大的安慰。
孩子为什么要读经典？
并不只是为了遣词造句，虽然这些必然在孩子的语言发展中起到推波助澜的作用——那些寡淡的单字在遣词造句下，都能变得雅致、诗意、忧伤、快意，甚至轻巧地走入一个人的灵魂，更是明白地折射出一个人的气质与姿态。但我更想说的是，阅读儿童文学经典，更是为了让孩子成为一个有趣的人。
一个有趣的灵魂是多么可贵呀。
只有在故事的陪伴下，一个人的内心才能拥有丰富的历险，才能成为一个真正意义上情感丰沛的人，那些厚积薄发的阅读时光，必将带给他们许多笑容和泪水，基于此的是，他们渐生的性格与幽默，是后来成长为大人时的轻松与豁达。
这些经典，为何能够越过无数年代仍被人称之为经典，因为它们拥有很高的艺术和思想，就像早起落在枝头上的鸟儿，很远却可以看见的塔楼，我们应当、也必须引领孩子去听那枝头的鸟儿歌唱，走上那塔楼看山川与河流。
走过来时路，明白去时向，孩子的肩膀才会变得高耸而有力，也只有这样，当他再想引领自己的孩子时，才不至荒芜。
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内容详情
版本对比
经典作品的不同版本，勇读书馆已经有不少了，对比了几次译文（看下图），就能深深感受到老译者的造诣——为孩子挑选的儿童文学作品译本很重要，因为这不单指阅读的偏好，还指向孩子刚开始阅读时的舒适性与流畅性。
《木偶奇遇记》译本对比
《爱丽丝漫游奇境》译本对比
图书详情
《爱丽丝漫游奇境记》
《爱丽丝漫游奇境记》
[英]刘易斯·卡罗尔/著
[美]格里格·希尔德布兰特/绘
马爱农/译
内容简介
《爱丽丝漫游奇境记》讲述了小女孩儿爱丽丝梦中进入兔子洞的种种荒诞奇遇。
全书用心选取、编校经过时间检验的译本，为曾经翻译《哈利•波特》等经典作品的著名翻译家马爱农老师的代表译作之一，配上著名幻想和漫画书籍插画家、《魔戒》三部曲插画作者格里格•希尔德布兰特创作的大幅写实风格精美彩色插图，将经典重新包装，展现在读者面前，让古老的故事焕发出全新的生命力。
作者简介
刘易斯•卡罗尔（1832—1898），原名查尔斯•勒特威奇•道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英国柴郡达斯伯里人。
他是一位著名的数学家，任教于英国牛津大学，有不少数学著作。“刘易斯•卡罗尔”是他发表《爱丽丝漫游奇境记》时首次使用的笔名。
他多才多艺，兴趣广泛，在小说、童话、诗歌、逻辑等方面，都有很深的造诣。自1854年出版两部诗集之后，他一直在各种杂志上发表文学作品。
《绿野仙踪》
《绿野仙踪》
[美]莱曼·弗兰克·鲍姆/著
[美]格里格·希尔德布兰特/绘
马爱农/译
内容简介
《绿野仙踪》讲述了小女孩儿多萝西与稻草人、铁皮人和狮子在魔法国度的历险故事。
全书用心选取、编校经过时间检验的译本，为曾经翻译《哈利•波特》等经典作品的著名翻译家马爱农老师的代表译作之一，配上著名幻想和漫画书籍插画家、《魔戒》三部曲插画作者格里格•希尔德布兰特创作的大幅写实风格精美彩色插图，将经典重新包装，展现在读者面前，让古老的故事焕发出全新的生命力。
《木偶奇遇记》
《木偶奇遇记》
[意]卡洛·科洛迪/著
[美]格里格·希尔德布兰特/绘
任溶溶/译
内容简介
讲述了小木偶匹诺乔努力学好，从一个小木偶变成真正的孩子的冒险经历。
全书用心选取、编校经过时间检验的译本，为著名儿童文学作家、翻译家任溶溶老先生最优秀的代表译作，配上著名幻想和漫画书籍插画家、《魔戒》三部曲插画作者格里格•希尔德布兰特创作的大幅写实风格精美彩色插图，将经典重新包装，展现在读者面前，让古老的故事焕发出全新的生命力。
这三本书的绘者格里格•希尔德布兰特兄弟。
他们从20岁开始，以“希尔德布兰特兄弟”的名义成为职业画家，并期待为迪士尼绘制动画。尽管梦想并未实现，他们的插画风格仍然深受迪士尼动画电影的影响，并成为得到广泛认可的幻想和漫画书籍插画家。
希尔德布兰特兄弟最著名的作品是为英国作家托尔金的《魔戒》创作的插画。他们还曾受二十世纪福克斯公司之托，为电影《星球大战》设计海报。如今，格里格又以儿童书插画家的身份为人们所熟知。《最美的名著》丛书中，他的作品如《爱丽丝漫游奇境记》《木偶奇遇记》《绿野仙踪》和《罗宾汉》等都深受读者喜爱。
格里格曾经获得切斯利终身成就奖，一个由美国科幻和幻想艺术家协会设立于1985年的奖项。希尔德布兰特兄弟的工作和艺术成就可以说是共同拥有、密不可分的。
《柳林风声》
《柳林风声》
[英]肯尼斯•格雷厄姆/著
[美]唐•戴利/绘
杨静远/译
作者简介
肯尼斯•格雷厄姆（1859—1932）是一位童话作家，生于英国苏格兰的爱丁堡。
他童年不幸，心中却仍然充满希望与生命力。他喜欢自然和文学，业余研究动物和写作，年轻时就已成名。他为六岁的独生子编讲故事，儿子听得入了迷，暑假也不肯到外地去过，他只好答应用写信的方式把故事继续讲完。
1907年他写给儿子的一组信件，就是童话《柳林风声》的基础。这本书曾经引起当时美国总统西奥多•罗斯福的注意。罗斯福写信告诉作者，他把《柳林风声》一口气读了三遍。
绘者简介
唐•戴利曾为许多少儿版的经典名著创作插画，如《胡桃夹子》《毛绒兔》《兔子布莱尔》《丛林历险记》《柳林风声》《圣诞节的十二天》等。他还为许多电影和电视节目创作海报，如《霹雳上校》《根》《独行侠》等。他毕业于洛杉矶艺术中心设计学院，是插画家协会的名誉会员，同时也是美国肖像协会的注册成员。如今他和家人住在美国宾夕法尼亚州。
唐•戴利为格雷厄姆的经典传世之作《柳林风声》创作了绚丽丰富的插画，使蟾蜍、老鼠、鼹鼠和獾的恶作剧更加真实有趣。几代人都曾被这个故事中的神秘和友谊所深深吸引。在美丽的河边，四个朋友的故事展开了。河鼠、鼹鼠、獾和蟾蜍发现自己身陷在各种疯狂和危险的冒险之中。他们齐心协力想尽办法抵御一群凶恶的鼬鼠对蟾宫的侵犯。
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