抗美援朝战争期间，邓华将军是彭德怀司令员最得力的助手，曾经担任志愿军第一副司令员、代司令员、司令员。
邓华将军战功卓著，人尽皆知。本文要说的是将军鲜为人知的一些事情。
据邓华将军的警卫员回忆说，在朝鲜的时候，邓华将军有一台手摇留声机，还有十几张京剧唱片。
邓华将军喜欢听京戏，而且，什么时候听什么戏，将军对此很有讲究，极有规律。
邓华将军（左）在板门店
邓华将军的警卫员说，“听清楚留声机里播放的是哪出戏，我们就能大致知道首长的情绪，是好是坏，喜、怒、哀、乐，一猜就准，八九不离十。”
如果留声机播放的是《龙凤呈祥》，十有八九是前方打了胜仗了，或者是发生什么让将军高兴的好事了；
如果留声机播放的是《苏三起解》、《苏武牧羊》，警卫员就会知道：邓华将军一定是碰到什么让他忧郁、犯愁的事情了。
这个时候，警卫员会默默地守在门外，阻止闲杂人等干扰将军；
大战在即时，邓华将军会一遍又一遍地播放《穆桂英挂帅》。
听到兴奋时，将军会随着曲调哼唱一句“藩王小丑何足论，我一剑能挡百万兵！”
在邓华将军的指挥所里，《空城计》是留声机播放最多的一个剧目。
邓华将军（左二）在朝鲜
邓华将军喜欢京剧由来已久，红军时期，将军就跟谭政等人一起改写过“井冈山版《空城计》。黄洋界大捷之后，红军连长龙普林在祝捷会上清唱了一段京剧。
这段曲子的唱词是这样的：
我站在黄洋界上观山景，忽听得山下人马乱纷纷。
举目抬头来观看，原来是蒋某发来的兵。
一来是农民斗争少经验，二来是红军主力离开了永新。
你既得我宁冈茅坪多侥幸，为何又来侵占我的五井？
你既来此就该把山进，为何在山下扎大营？
你莫左思右想心不定，我这里内无埋伏外无救兵。
你上得山来我别无敬，我准备红米南瓜南瓜红米，犒赏你的三军。
来来来，请你到井冈山上来谈革命。
龙普林在简陋的戏台上唱得声情并茂、有模有样，赢来台下红军指战员们的阵阵掌声。
最得意的人还数这段唱词的作者-红四军31团党委组织干事邓华、第31团党委秘书谭政。
为了庆祝黄洋界大捷，邓华和谭政加班加点，突击完成了这个节目的策划。
邓华和谭政都喜欢京剧，《空城计》又是他俩都非常熟悉的剧目，因此，邓华和谭政借用了京剧《空城计》中诸葛亮的著名唱段。
为了贴近现实，邓华和谭政决定在唱戏里反映黄洋界战斗的全部经过。
因为唱词通俗易懂，说的又是大家熟悉的事情，这个节目因此颇受红军指战员欢迎。
当时，红四军几乎全部首长都观看了这次表演。
祝捷大会结束之后，陈毅同志代表军部首长“狠狠地”夸赞了《空城计》的演唱者龙普林以及词作者邓华和谭政。
陈毅同志还给这个曲目起了一个新名称-“井冈山版《空城计》”。
邓华将军与京剧名家方荣翔的不解之缘。方荣翔是著名的京剧“花脸”演员。
看过京剧电影《奇袭白虎团》的朋友应该都记得一个剧中人物-志愿军某团王团长。
在剧中扮演王团长的就是著名“花脸”演员方荣翔。
《奇袭白虎团》 方荣翔饰演的王团长
方荣翔是北京人，1933年10月，方荣翔拜尚小云先生为师，开始学习“小嗓”等基本功。
1935年6月，方荣翔又拜著名京剧演员骆连翔为师，在此之后，他又向谭世英、苏盛贵等名家学习生、旦、净、丑诸行。
1938年，方荣翔拜艺人张鑫奎为师专习“花脸”行当。
1941年9月，方荣翔正式拜“花脸”名家裘盛戎为师。
1948年3月，方荣翔在东北四平与邓华将军不期而遇，并成为莫逆之交。
朋友们或许会觉得奇怪，一个是京剧艺人，另一个是金戈铁马的将军，方荣翔和邓华将军是如何相识、相交和相知的呢？
事情要从东北野战军解放四平那时说起。
东北野战军解放四平、接管四平城之后，解放军各参战部队缴获了国民党军队遗弃的大量物资。
东北野战军第七纵队指战员还意外获得一件特殊的“战利品”-国民党第71军所属的一支“京剧队”。
著名裘派艺人，“花脸”净角方荣翔当时就在这支“京剧队”之中。
方荣翔一个京剧艺人怎么会加入国民党第71军呢？
事情的原委是这样的。
当年兵荒马乱、社会动荡，京剧艺人没有现在这么高的社会地位。
为了生计，方荣翔跟着戏班子来到东北卖艺。
然而，一些地痞流氓经常来“戏班”捣乱惹事，“戏班”在东北很难立足。
为了寻求庇护，方荣翔所在的“戏班”加入了国民党第71军88师，“戏班”于是就成了88师下属的“京剧队”。
东北野战军解放四平时，留守四平的国民党第71军留守部队“灰飞烟灭”，方荣翔所在的“京剧队”也被打散了。
得知国民党第71军有一支“京剧队”的时候，东北野战军七纵司令员邓华的眼睛顿时一亮。
他马上派人四处寻找“京剧队”，第二天就有了方荣翔等“京剧队”几个主要演员的下落。
得知方荣翔等京剧演员流落街头、流离失所，邓华司令员马上给纵队司令部、政治部下达了一道指令。
邓华司令员要求他们“务必尽快找到方荣翔，并尽可能动员他加入我军。”
根据邓华司令员的命令，七纵司令部派了一位政工干部和几个战士，带着三驾载满生活物资的马车来到方荣翔等人临时居住的地方。
敲开房门后，战士们见到了在寒风中冷得瑟瑟发抖的方荣翔及其家人。
那位政工干部当即把自己的棉袄披在了方荣翔身上。
看到方荣翔的妻子、母亲和幼儿都穿着单衣，战士们也纷纷把自己的棉衣送了上去。
在此之前，方荣翔没有跟共产党、解放军打过交道，对共产党和解放军知之甚少。
因为自己几天前还是国民党军队的人，方荣翔初见解放军时的心情非常紧张。
在国民党第71军88时师“京剧队”，方荣翔见惯了国民党军官的颐指气使和盛气凌人，还无辜挨过国民党军士兵的殴打。
方荣翔根本不敢想象，解放军官兵对待他和他的家人居然这样友善、温暖。
因此，当七纵政工干部说明来意，邀请他加入解放军之时，方荣翔不假思索地接受了邀请。
不仅如此，方荣翔还唤来大部分“京剧队”成员，动员他们一起加入了解放军。
不久之后，按照邓华司令员的指示，七纵成立了京剧团。
就这样，方荣翔等京剧演员换上全新的军装，跨入了人民解放军的行列。
方荣翔那年刚刚23岁，邓华司令员也才满38岁。
方荣翔为群众表演
在七纵，无论是年龄还是地位，方荣翔跟邓华司令员都不在一个层面上。
可是，这样的差距并未妨碍他们之间的交往。
没过多久，邓华司令员与方荣翔就成了言语投机、相交甚密的好朋友。
但凡有空闲时间，邓华司令员就会去方荣翔家里串门、聊天。
方荣翔因此了解了邓华，并通过邓华加深了对解放军、共产党的了解；
邓华司令员也对方荣翔这样的旧艺人有了进一步的了解和理解，并潜移默化地影响了方荣翔的世界观和人生观。
当然，邓华司令员与方荣翔聊得最多的话题仍然是京剧。
聊到兴头上，邓华司令员经常会即兴唱上两句，然后恭恭敬敬地请方荣翔“不吝指教”。
这个时候的方荣翔俨然是一位“严师”，指导邓华演唱的时候，方荣翔的要求极其严格，全然不顾邓华的职务和身份。
在方荣翔这位专业“高人”的指导下，邓华司令员演唱水平大为提高。
他不但学会了以“专业”的眼光欣赏京剧，更是学会了几本“折子戏”。
在七纵举办的联欢会、庆功会上，指战员们时常能听到邓华司令员有板有眼地唱上一曲。
在邓华司令员的影响下，七纵还有不少指战员也开始喜欢上了京剧。
当时，七纵政委吴福善、副政委谭甫仁等人都是比较出名的“京剧迷”。
得知邓华“私藏”了一个京剧团，“东野”政治部主任谭政“眼红”了。
大家也许都还记得，当年在井冈山，谭政和邓华一起创作了“井冈山版《空城计》”。
与邓华司令员一样，“东野”政治部主任谭政将军也是一个不折不扣的“戏迷”、票友。
邓华将军
眼看七纵京剧团的影响越来越大，谭政主任坐不住了。
他给邓华司令员打来电话，提出“把方荣翔连同京剧团划归总部”的设想。
谭政主任的话很婉转，也很“冠冕堂皇”。
他在电话里对邓华说：“文艺工作也能转化成战斗力，你‘七纵’不能一个人独占这个好处，应该让京剧团发挥更大的作用，为‘东野‘全体指战员服务。”
邓华知道谭政主任是有备而来，且“志在必得”。
邓华跟谭政都是红四军时期就一起共事的老战友，他非常熟悉谭政的做事风格。
邓华因此推断，如果自己一口回绝了谭政主任，下一次给自己打电话的就不是他了。
按照邓华对谭政的了解，如果自己坚持不放人，谭政一定会把林总或者罗政委“搬”出来。
邓华很清楚，一旦两位首长亲自开口，这件事情就没有任何回旋余地了。
因此，邓华司令员表面上痛痛快快地答应了谭政主任。
但是，邓华在行动上就没有那么“痛快”了。
他采取了“拖延战术”，不断地找各种各样的理由搪塞、拖延，就是不肯放手。
谭政主任其实早就看懂了邓华的“缓兵之计”，三番两次交涉无果之后，谭政也就灰了心。
恰好此时，“东野”即将奉命投入“平津战役”，谭政忙得不亦乐乎。
于是，抽调“京剧团”去“东野”总部这件事情也就暂时搁置了下来。
从此，邓华带七纵打到哪里，方荣翔和“京剧团”就跟到哪里，直到解放海南岛，邓华也没把“京剧团”交给总部。
抗美援朝战争期间，邓华将军率领第十三兵团各部开赴朝鲜。
方荣翔等人后来也被编入志愿军京剧团，被调去了朝鲜战场。
作为志愿军为数不多的文工团体，志愿军京剧团频繁为将士们演出节目，大大激励了志愿军将士的士气。
美中不足的是，方荣翔他们演出的都是一些传统剧目，不少战士反映“戏好看，就是听不懂、看不明白。”
邓华将军对此也有同感。
他曾经动过“编新戏”的想法，却因为战事繁忙而无暇顾及。
1956年，周总理在观看志愿军京剧团演出后也说：“你们不久后也要回国了，拿什么向祖国人民汇报呢？要想想这个问题。”
周总理说：“志愿军京剧团亲身经历了抗美援朝战争，你们要在创作上有所突破，要多宣传我们的战士。”
这时，一篇名为《杨育才带尖刀班深入敌伪军白虎团》的战地报道引起了方荣翔等人的注意。
他们顿时感觉眼前一亮，如此传奇精彩的战斗故事不就是最好的创作题材吗。
更何况，如此鲜活的战斗英雄现在就在大家身边。
志愿军京剧团迅速成立了一个包括方荣翔在内的工作小组。
他们首先找到了邓华将军，并在邓华将军的亲自安排下采访了战斗英雄杨育才。
杨育才对那场战斗的生动描述触发了方荣翔等人的创作灵感。
不久之后，一个名为《侦察兵的故事》的小剧本创作完成，并很快投入了排练，不到一个月就正式为志愿军战士演出。
这是志愿军京剧团的第一部现代新编京剧。
首场演出，《侦察兵的故事》就广受好评，赞誉声纷至沓来。
因为说的是战士们熟悉的故事，歌颂的是自己身边的英雄，战士们感同身受，反应热烈。
每次演出结束后，不少战士都会主动留下来，他们结合自己的战斗经历，给方荣翔他们提了许多修改意见。
方荣翔和邓华将军都看到，相比于经典的传统剧目，新编京剧《侦察兵的故事》更能激发战士们的热情。
到志愿军京剧团完成使命启程回国的时候，他们已经创作完成了一台“向祖国人民汇报”的作品-演出时长70分钟的现代京剧《奇袭白虎团》。
志愿军京剧团回国后便集体转业，剧团整体并入了山东省京剧团。
《奇袭白虎团》后来被拍成彩色电影，从此，《奇袭白虎团》红遍全国，“打倒美国野心狼”的声音传遍了祖国大地。
方荣翔与邓华之间的友谊也延续了一生。
解放海南岛之后，邓华与部四野干部合影
因为当年不肯把“京剧团”交给“东野”总部，谭政将军多年之后还对邓华将军“耿耿于怀”，多次笑骂邓华将军“抠搜、小气”。两位将军闲聊的时候，谭政将军甚至牵出了长征途中的一个事例，以此说明邓华将军的“抠搜、小气”。
与我军许多高级将领一样，邓华将军嗜烟如命。
据谭政将军回忆，邓华平日里烟不离手，点烟水平也非常高。
行军途中，不管是跑步还是骑马，即便迎着大风，邓华也能一次点着香烟，从来不会浪费一根火柴。
在一次战斗中，邓华带领战士们从国民党军那里缴获了五箱“白金龙”香烟。
邓华将大部分香烟上交给了上级部门，也给自己留下了几条。
有一次，毛主席等领导人来邓华所在的红一军团第二师开会。
会议一开就是半天，毛主席随身携带的香烟抽完了，于是开口问邓华：
“你那里还有没有‘白金龙’？”
谭政亲眼看见，邓华从衣兜里的烟盒中抽出一支香烟递给毛主席。
看到一旁的聂荣臻和朱瑞、谭政等人，邓华再从衣兜里掏出几根香烟。
看到邓华这般模样，毛主席笑道：“邓华同志这是‘财不露白’嘛。”
邓华大大方方地回道：“我这也是‘细水长流’嘛。”
一句话惹得大家哈哈大笑。
因为这件事情，邓华被谭政“嘲笑”了许多年。
邓华也不生气、更不解释，一笑了之。
有人要问，邓华将军这个京剧爱好者的水平究竟怎么样？
据邓华将军的老战友说，邓华会唱的京剧唱段着实不少，尤其爱唱《借东风》、《打渔杀家》中诸葛亮和萧恩的唱段。
不管别人如何评价邓华的“唱功”，他都会唱得有滋有味、有板有眼、有模有样。
邓华将军的“硬功夫”也不赖，邓华担任解放军44军军长的时候，虽然已经年过38岁，邓华还能够在草地上连翻三个跟斗。
邓华将军自己爱唱京剧，他的几个好战友也都是出了名的京剧“戏迷”。
天津解放后，“东野”第41军政委莫文骅从北平来天津开会。
会议结束之后，邓华和萧华为莫文骅政委办了个“接风宴”。
席间，邓华将军一连唱了四曲戏文，萧华和莫文骅也争先恐后，好好地露了一手。
当晚，邓华和萧华、莫文骅都唱了个尽兴，也都喝醉了，是称“三华醉津门”。
邓华将军（中）
邓华将军有一台老式手摇留声机，这是将军在东北指挥作战时缴获的“战利品”。
得此“宝物”，邓华将军爱不释手。
邓华将军还在南征北战期间收集了十几盘京剧唱片。
他把留声机和那些唱片视为珍宝，戎马倥偬，形影不离。
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