这么狗血的家庭剧你们敢看么(只看到狗血家庭毁三观)(1)

文 | 十点电影原创

这段日子里,脑子里常常会冒出这么一个问题:

电影,到底是个什么东西?

放映厅里,众人坐定,场灯暗去。

整个空间只剩一方银幕发出光亮。

像一场吗?

今天要说的这部电影,或许不足以实现这种暗房效应带来的、现代文明中的短暂迷幻。

但它却提出了类似的一些问题。

关于仪式、关于意义。

关于自由。

它叫——

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如片名所见,这是一个冗繁平缓,又暗礁汹涌的家庭故事。

非常文艺,也非常狗血。

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文眼,便在于陌生

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上校(张晓雄 饰)满头华发,少时骄傲不再。

还被确诊罹患阿兹海默。

他曾对最疼爱的小孙子说过,在他的记忆深处——

风是有味道的,水是有倒影的,树是随风摇摆的。

而生命,就像几张照片而已;

如果没有回忆,他的人生或许会变得更美好一点。

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病症就像一棵树,伴着岁月生长;

回忆却变成了根,扎进地平线下,埋葬在视线所及之外。

最疼爱的孙子、磕绊一生的发妻、刚出狱的女儿……

终将成为他眼中的陌生人。

他的人生美好了吗?

先看他眼中这些陌生人。

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女儿小梦(李梦 饰)少时,不可救药地爱上一名黑道少年。

不但委身于他,为他诞下一子,还曾为他用奶粉箱偷运毒品,蹲了6年大狱。

出狱回家,儿子阿全(李英铨 饰)却把她当成陌生人。

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上校夫人(吕雪凤 饰)是个乡下女人。

也是这座房子的女主人。

泼辣、要强,甚至还算是有些风情。

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唱一辈子歌仔戏,还常常带着儿孙一起上台。

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女儿出狱,她一手张罗着去霉运的仪式,一手兴高采烈地在每日三餐中添置一副碗筷。

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团圆了,却又常常大吵特吵。

在她眼里,女儿的生活简直太狼狈。

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在女儿眼里,她又何尝有资格谈什么狼狈?

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上校患病后,上校夫人反而拥有了掌控夫妻关系的权杖,她照顾老公劳心劳力,显得比以往几十年都要亲密。

小梦问她:

装什么呢?

你快乐吗?

而她被戳中痛处,也只能口不择言:

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这对母女俩啊。

那么上校夫人的痛处到底在哪?

影片前半部分极为缓慢的推进,直到40分钟过后,狗血大戏才鸣锣开场。

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这天,上校过寿。

昔日的侍从官(邱志宇 饰)带了用来涮酸菜白肉的铜锅来贺寿。

上校已经忘却自己的生日,只依稀记得当年的长官早已遗弃的旧屋。

而侍从官的一个军礼,一句广东话的生日快乐,似乎又唤醒了上校在军中英姿勃发的岁月……

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这段岁月中,还躲藏着一段将军和副官的特殊记忆——

侍从官的母亲,如今已失智在床。

常因失禁而导致满身脏污。

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谁能看出她在年轻的时候,也是戏台上艳惊四座的角儿?

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但,故事里的才子,垂青的并非佳人。

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这便是上校夫人的锥心之痛了。

上校为了家庭责任回到她的身边,却不能给她戏台上那般精彩的爱情。

丈夫失智,她以为可以掌控一切了。

而一趟短途旅行,就砸碎了她所有的表面和平。

她走进闹市,自说自话,大声宣泄——

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她这最亲爱的一大家子。

丈夫和女儿,其实都是她的陌生人。

这是这一辈的陌生。

再看下一辈的陌生。

小梦出狱后,带着儿子去找他爹。

一家三口去点菜,才发现儿子分不清黄和绿。

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这个抬手就要打女人的恶少,因为帮中兄弟一句“妈宝”的讽刺就开枪杀人。

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而当他终于被若隐若现的父爱唤醒,陪着小梦去看儿子的歌仔戏演出。

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客串这个杀手的是台湾新一代电影小生李鸿其

一枪爆头、你来我往。

江湖仇杀、冤冤相报。

没有任何铺垫,射出一颗子弹,终结一个生命。

就像发送一条短信那么迅捷。

……

故事,大概就是这样了。

你问结局是什么?

我答不出。

你眼下的生活,有结局吗?

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母与女,母与子,父与子,三代同堂一屋子人,排列组合般地最亲爱又最陌生。

社会议题和家庭矛盾花样繁多,如此极端地集中在同一屋檐下,似乎也有些刻意极端了。

再加上碎片化的剪辑、舒缓的叙事节奏,从最直接的观影体验上来说,这部电影的冷门可以想见。

目前,评分非常尴尬,观看量不足千人。

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然而,电影中很多看起来很是刻意的意象,又都非常凑巧地戳中了我的心。

首先是这样一组概念:

鸡蛋&鸡 vs 火鸡蛋&火鸡。

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开篇第一次对话里,阿全弄丢了找不到家的上校,因为他要去找一颗蛋。

学校里留了家庭作业,每个人都要DIY孵蛋。

上校夫人从冰箱里翻出一颗鸡蛋,他按照老师的方法孵了好久都没有结果。

鸡蛋是什么?尚未正式拉开序幕的生命吧。

冰箱是什么?有多少灵魂,还没真正破壳就已经因为环境而死去。

火鸡哥又是谁?

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火鸡哥的饰演者影评人李幼新

笔名李幼鹦鹉鹌鹑小白文鸟

这个人的经历也很传奇,有兴趣的可以自己查查~

魔幻一般的存在。

一头纯白长发,蹬着一辆倒骑驴,走到哪儿睡到哪儿。

车上还永远陪着一只火鸡。

你觉得他疯了?

他老婆(李烈 饰)也这么觉得。

有房子,有老婆,有孩子。

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他呢。

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自由?

你几岁了?

你有什么资格讲自由?

你的家人呢?责任感呢?

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这话,仿佛就是冲着看这电影的人喊的?

而李烈这个金牌制片人,曾经为了多少小成本艺术片奔走呼号?

《四百击》中的那种自由,你又真的担得起吗?

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片尾,阿全坐上了火鸡哥的倒骑驴。

拾荒者的战车上,旌旗猎猎。

似乎成年人严重的疯狂落魄,只有这个小男孩觉得可爱,觉得酷。

因为他跟火鸡哥在一个问题上达成了共识:

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火鸡也是鸡啊。

可能有些人看起来没那么“正常”,但也是人啊。

火鸡蛋能孵出火鸡吗?

只有死亡不会死亡。

也只有生命造就生命。

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再看下面的这组概念:

记忆、底片。

人生、相机。

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失智的上校,整日里举着一台不装底片的相机拍照。

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讽刺吗?

他手里的相机不装底片,他说他能把取景器里的世界留在大脑里。

而他的大脑发生了病变,他能留下多少他想要留下的记忆?

或者,他的人生中,又有多少值得被留下的记忆?

可是小男孩不懂啊。

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最后,还想再提一下电影中戏曲元素的运用。

上校夫人带着阿全唱歌仔戏,唱的是什么?

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二路元帅薛丁山,领兵攻打寒江关。

巧合的是,《寒江关》是1961年的一部粤语戏曲片。

樊梨花是征西大元帅,薛丁山是二路元帅。

将门伉俪的戏文,本就是上校夫人的英雄梦想。

还有前文中提到过的《游龙戏凤》,戏里的角色叫凤姐,上校夫人的名字也叫凤姐。

再有就是侍从官送给上校的演出,演的是什么?

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《定军山》。

那是1905年,中国电影历史的开端。

丝丝扣扣,莫不与电影有关。

电影说到底,难道不也是一方取景器里的世界?

电影里的故事,难道不也是一段不需要镜头也能印在大脑里的记忆?

而所谓仪式,又究竟有何意义?

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最后的最后,贴一段阿城在《棋王》里那段不像答案的答案:

可是我常常烦闷的是什么呢?

为什么就那么想看看随便什么一本书呢?

电影儿这种东西,灯一亮就全醒过来了,图个什么呢?

可我隐隐有一种欲望在心里,说不清楚,但我大致觉出是——

关于活着的什么东西。

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