可心人二八娇娃
小说第三十五回，写西门庆等在饮酒间掷骰儿行令：
伯爵道：“众人听着，我起令了！说差了，也罚一杯。”
说道：“张生醉倒在西厢。吃了多少酒：一大壶，两小壶。”果然是个么。
西门庆教书童儿上来斟酒，该下家谢希大唱。
希大拍着手儿：“我唱了个《折桂令》儿你听罢。”唱道：
可心人二八娇娃，百件风流，所事慷达。眉蹙青山、眼横秋水，鬓绾着乌鸦。千相思，撇不下一时半霎，咫尺间如隔着海角天涯。瘦也因他，病也因他。谁与做个成就了姻缘，便是那救苦难菩萨。
《折桂令》“可心人二八娇娃”，抄引自《雍熙乐府》卷十七，原注“题情”。此曲源出朱有燉《诚斋乐府》卷一，原曲辞如次：
可心人年少娇娃，万种风流，所事撑挞。眉蹙青山，眼横秋水，鬓挽双鸦。撇不下一时半霎，咫尺间海角天涯。瘦也因他，病也因他，谁与俺成就姻缘，便是那救苦菩萨。
小说抄借此曲，对西门庆一伙的淫荡生活寓讽讥之意。
《雍熙乐府》
翡 翠 窗 纱
小说第四十一回，写乔大户娘子与月娘、李瓶儿割衫襟、结亲：
月娘一面分付玳安、琴童快往家中对西门庆说，旋抬了两坛酒、三匹缎子、红绿板儿绒金丝花、四个螺甸大果盒。两家席前挂红吃酒。一面堂中画烛高擎，花灯灿烂，麝香叆叆，喜笑匆匆。
席前两个妓女，启朱唇，露皓齿，轻拨玉阮，斜把琵琶，唱一套《斗鹌鹑》：
翡翠窗纱，鸳鸯碧瓦；孔雀银屏，芙蓉绣榻；幕卷轻绡，香焚睡鸭，灯上囗囗下下，这的是南省尚书，东床驸马。
〔紫花儿序〕帐前军朱衣画戟，门下士绵带吴钩，坐上客绣帽宫花，按教坊歌舞，依内苑奢华。扳拔红牙，一派箫韶准备下。立两人美人如画，粉面银筝，玉手琵琶。
〔金焦叶〕我倒见银烛明烧绛蜡，纤手高擎着玉斝。我见他举止处堂堂俊雅，我去那灯影儿下孜孜的觑着。
〔调笑令〕这生那里每曾见他，莫不我眼睛花？呀，我这里手抵着牙儿事记咱。不由我眼儿里见了他，心牵挂。莫不是五百年前欢喜冤家，是何处绿杨曾系马？莫不是梦儿中云雨巫峡？
〔小桃红〕玉箫吹彻碧桃花，一刻千金价。灯影儿里斜将眼梢儿抹，唬的我脸红霞，酒杯中嫌杀春风凹。玉箫年当二人，未曾抬嫁，俺相公培养出牡丹芽。
〔三鬼台〕他说几句凄凉话。我泪不住行儿般下，锁不住心猿意马。我是个娇滴滴洛阳花，险些露出风流的话靶。这言词道耍不是耍，这公事道假不是假。他那里拔树寻根，我这里指鹿道马。
〔秃厮儿〕我劝他似水底纳瓜，他觑我似镜里观花。更做道书生自来情性耍，调戏咱好人家娇娃。
〔圣药王〕你看我怎救他难按纳，公孙弘东阁闹喧哗。散了玳瑁筵，漾了这鹦鹉斝，踢翻了银烛绛笼纱，扯三尺剑离匣。
〔尾声〕从来这秀才每色胆天来大，把俺这小胆文君唬杀。忒火性卓王孙，强风情汉司马。
此套曲原出于元剧作家乔梦符的杂剧《玉箫女两世姻缘》第三折。
《词林摘艳》收录的此套曲在文字上与原曲词有较大出入。《金瓶梅》所抄此曲的文字，与《词林摘艳》相近，而与原曲词差异甚大。此可见，《金瓶梅》作者抄录的是《词林摘艳》而非原剧曲。
与《词林摘艳》所收此曲相比较，《金瓶梅》改动如下：
改“东窗”为“东床”，“板橵”为“板拨”，“两行”为“两人”，“我”则为“我倒”，“高擎着这”删“这”字，“觑咱”为“觑着”，“眼睛儿”删“儿”字，“二八”为“二人”（抄误），“招嫁”为“抬嫁”（抄误），“鬼三台”为“三鬼台”（抄误），“话罢”为“话靶”，“调戏俺”为“调戏咱”。此外，原“灯上上帘下下”句，中间空缺二字。
这里还有个值得研究的问题。徐朔方先生在论证《金瓶梅》的写定者为李开先时指出：
李开先《词谑》评论各家套曲，全折引录，不加贬语的元人杂剧只有十余套，其中就有小说（《金瓶梅》）第四十一、七十一回分别全文引录的《两世姻缘》和《龙虎风云会》的第三折，而这两套通常并不认为是元曲的最佳作品。
徐朔方先生的逻辑是这样的：
李开先在其著《词谑》中全文抄录了此套曲。此曲非为元曲中的最佳作品，而《金瓶梅》又抄录了此套曲，因此，这是《金瓶梅》的写定者为李开先的一个佐证。
笔者以为此论不能成立。
诚然，李开先的《词谑》中确实抄录了此曲，如果说李开先非常熟悉此曲，或者说李开先非常喜欢此曲，这似乎能够说得通，但这与《金瓶梅》有什么关系呢？
如果说李开先《词谑》中抄录的此曲文字，与《金瓶梅》中抄录的此曲文字大体相同，那么徐先生的立论似可成立。但客观事实却并非如此。
据笔者查证，《金瓶梅》中的此曲文字与《词林摘艳》基本相同，而与《词谑》差异甚大。
这恰恰雄辩地证明，《金瓶梅》与李开先的《词谑》没有关系，而且，这反过来成为《金瓶梅》的写定者不可能是李开先的一个佐证。
《词林摘艳》
凤城佳节赏元宵
小说第四十二回，写西门庆同应伯爵等在狮子街房子里吃酒：
一面重筛美酒，再设珍羞，教李铭、吴惠席前弹唱了一套灯词《双调·新水令》：
凤城佳节赏元宵，绕鳌山瑞云笼罩。见银河星皎洁，看天堑月轮高。动一派箫韶，开玳宴尽欢乐。
〔川拨棹〕花灯儿两边挑，更那堪一天星月皎。我到见绿带风飘，宝盖微摇，鳌山上灯光照耀，剪春蛾头上挑。
〔第七兄〕一壁厢舞着，唱着共弹着，惊人的这百戏其实妙。动人的高戏怎生学，笑人的院本其实笑。
〔梅花酒〕呀，一壁厢舞鲍老。仕女每打扮的清标，有万种妖娆，更百媚千娇。一壁厢舞迓鼓，一壁厢高橇，端的有笑乐。细氤氲兰麝飘，笑吟吟饮香醪。
〔喜江南〕呀，今日喜孜孜开宴赏元宵，玉纤慢拨紫檀槽，灯光明月两相耀。照楼台殿开，今日个开怀沉醉乐淘淘。
此曲，《词林摘艳》收录，题为“元宵”，无名氏作。
《金瓶梅》抄录时改“我则”为“我倒”，“七弟兄”为“第七兄”（抄误），“跚高橇”为“高橇”，“麝兰”为“兰麝”，“笑吟吟的”删“的”字，“今日个”删“个”字，“殿阁”为“殿开”，“乐醄醄”为“乐淘淘”。
在唱曲风习十分盛行的明代，每逢喜庆佳节，民间常常进行唱曲活动，以助喜庆和娱乐。
社会活动的需要，又反过来促进了散曲、时调小曲创作的空前繁荣，出现了大量的专题性的曲作。
如专门有庆元宵的，庆端阳的，庆重阳的，庆寿诞的曲子。可谓应有尽有，名目繁多。
《金瓶梅》抄录的此曲是专门用于庆元宵的，并在西门庆等人庆元宵的酒宴上演唱，因此与书中所描写的场景完全吻合。
这些曲子在小说中出现，不仅丰富了小说的内容，增强了小说的文化因素，也为我们了解当时的民情风俗，提供了最生动，最形象的资料。
《金瓶梅》在这一方面的价值，当不可低估。
崇祯本《金瓶梅》插图
繁花满目开
小说第四十三回写妓女们为吴月娘唱曲：
当下韩玉钏儿琵琶、董娇儿弹筝，吴银儿也在旁边陪唱。
于是唱了一套“繁华满月开”《金索挂梧桐》。唱出一句来，端的有落尘绕梁之声，裂石流云之响……。
于是四个唱的齐合着声儿唱这一套词道：
繁花满目开，锦被空闲在。劣性冤家悞得我忒毒害，我前生少欠他今世里相思债。废寝忘餐，倚定门儿待，房栊静悄悄如何捱？
〔骂玉郎〕冷清清房栊静悄如何捱？独自把帏屏倚，知他是甚情怀。想当初同行同坐欢爱，到如今孤另另怎别划。愁戚戚酒倦酾，羞惨惨花慵戴。
〔东瓯令〕花慵戴，酒倦酾。如今曾约前期不见来，都应是他在那里那里贪欢爱。物在人何在？空劳魂梦到阳台。只落得泪盈腮。
〔感皇恩〕呀，只落得两泪盈腮，都应是命里合该。莫不是你缘薄，咱分浅，都应是一般运拙时乖。怎禁那搅闲人是非，施巧计裁排。撕挦碎合欢带，破分开鸾凤钗，水淹浸楚阳台。
〔针线箱〕把一床弦索尘埋，两眉峰不展开。香肌瘦损愁无奈，懒刺绣，傍妆台。旧恨新愁教我如何捱？我则怕蝶使蜂媒不再来。临鸾镜也问道朱颜未改，他又早先改。
〔采茶歌〕改朱颜瘦了形骸，冷清清怎生捱？我则怕梁山伯不恋祝英台。他若是背义忘恩寻罪责，我将那盟山誓海说的明白。
〔解三酲〕顿忘了盟山誓海，顿忘了音书不寄来，顿忘了枕边许多恩和爱，顿忘了素体相挨，顿忘了神前两下千千拜，顿忘了表记香罗红绣鞋。说将起，旁人见了珠泪盈腮。
〔乌夜啼〕俺如今相离三月，如隔数载，要相逢甚日何年再？则我这瘦伶仃形体如柴，甚时节还彻了相思债？又不见青鸟书来，黄犬音乖，每日家病恹恹懒去傍妆台。得团圆便把神羊赛。意厮搜，心相爱，早成了鸾交凤友，省的着蝶笑蜂猜。
〔尾声〕把局儿牢铺摆，情人终久再来，美满夫妻百岁谐。
此曲，《词林摘艳》卷八收录。
《金瓶梅》抄录时改动如次：改“误得人”为“误得我”，“前生”前增“我”字，“失寐”为“废寝”，“倚定着这”删“着这”二字，“怎划”为“怎别划”，“酒慵酾”为“酒倦酾”，“燕约莺期”为“曾约前期”，“多应”为“都应是”，“则落得”为“只落得”，“应是”二字增，“栽排”为“载排”，“硬分开”为“破分开”，“水淹塌”为“水淹浸”，“他早先改”为“他又早先改”，“不恋我祝英台”删“我”字，“我将这”为“我将那”，“设下”为“两下”，“相离了”删“了”字，“意厮投”为“意厮搜”。
《金瓶梅》中出现的唱曲形式，大多为一人独唱，余者还有二人合唱，三人合唱乃至四人合唱。此曲为四人合唱之实例。它为我们了解明代清唱形式的多样性提供了形象的资料。
《金瓶梅》插图
寿 比 南 山
同一回，小说写因结亲，月娘会见并宴请皇亲乔五太太：
须臾，吴月娘与李瓶儿递酒。阶下戏子鼓乐响罢，乔太太与众亲戚又亲与李瓶儿把盏祝寿。
李桂姐、吴银儿、韩玉钏儿、董娇儿四个唱的，在席前锦瑟银筝，玉面琵琶，红牙象板，弹唱起来，唱了一套“寿比南山”。
下边鼓乐响动，戏子呈上戏文手本。乔五太太分付不来，教做《王日（月）英元夜留鞋记》。……阶下动乐，琵琶筝，笙箫笛管，吹打了一套灯词《画眉序》“花月满春城”。
唱毕，乔太太和乔大户娘子叫上戏子，赏了两包一两银子；四个唱的，每人二钱。
四个唱的，唱的一套“寿比南山”出自《雍熙乐府》卷十六南曲《春云怨》，原注“庆寿”。此曲《盛世新声》《词林摘艳》均收录。
《词林摘艳》题作“金台景”。《金瓶梅》此处写乔五太太与李瓶儿把盏祝寿，故唱此曲。
乔五太太点演的《王月英元夜留鞋记》，为杂剧，元无名氏作。小说还写到桂姐等四个唱了一套灯词《画眉序》“花月满春城”，此曲出自《词林摘艳》卷二。
《十 段 锦 儿》
小说第四十四回，写西门庆留住李桂姐、吴银儿，叫她们唱个《十段锦儿》：
西门庆道：“我也不吃酒了，你们拿乐器来唱《十段锦儿》我听。打发他两个先去罢。”
当下四个唱的：李桂姐弹琵琶，吴银儿弹筝，韩玉钏儿拨阮，董娇儿打着紧急鼓子，一递一个唱《十段锦·二十八半截儿》。
吴月娘、李娇儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿都在屋里坐的听唱。先是桂姐唱《山坡羊》：
“俏冤家，生的出类拔萃。翠衾寒，孤残独自。自别后朝思暮想。想冤家何时得遇？遇见冤家如同往，如同往。”该吴银儿唱：
“〔金字经〕惜花人何处，落和春又残，倚遍危楼十二栏，十二栏。”韩玉钏唱：
“〔驻云飞〕闷倚栏杆，燕子莺儿怕待看。色戒谁曾犯？思病谁经惯？”董娇儿唱：“呀，减尽了花容月貌，重门常是掩。正东风料峭，细雨涟瀸，落红千万点。”桂姐唱：
“〔画眉序〕自会俏冤家，银筝尘锁怕汤抹。虽然是人离咫尺，如隔天涯。记得百种思情，那里计半星儿狂诈。”吴银儿唱：
“〔红绣鞋〕水面上鸳鸯一对，顺河岸步步相随，怎见个打渔船惊拆在两下里飞。”韩玉钏唱：
“〔耍孩儿〕自从他去添憔瘦，不似今番病久。才郎一去正逢春，急回头雁过了中秋。”董娇儿唱：
“〔傍妆台〕到如今，瑶琴弦断少知鲁，花好时谁共赏？”桂姐唱：
“〔锁南枝〕纱窗外，月儿斜，久想我人儿常常不舍。你为我力尽心竭，我为你珠泪偷揩。”吴银儿唱：
“〔桂枝香〕杨花心性，随风不定。他原来假意儿虚名，倒使我真心陪奉。”韩玉钏唱：
“〔山坡羊〕惜玉怜香，我和他在芙蓉帐底抵面，共你把衷肠来细讲。讲离情，如何把奴抛弃，气的我似醉如痴来呵。何必你别心另叙上知己。几时，得重整佳期？佳期，实相逢如同梦里。”董娇儿唱：
“〔金字经〕弹泪痕，罗帕班，江南岸，夕阳山外山。”李桂姐唱：
“〔驻云飞〕嗏，书寄两三番，得见艰难。再猜霜毫，写下乔公案。满纸春心墨未干。”吴银儿唱：
“〔江儿水〕香串懒重添，针儿怕待拈。瘦体嵓嵓，鬼病恹恹。俺将这旧恩情重检点，愁压挨两眉翠尖。空惹的张郎憎厌。这些时莺花不卷帘。”韩玉钏儿唱：
“〔画眉序〕想在枕上温存的话，不由人肉颤身麻。”董娇儿唱：
“〔红绣鞋〕一个儿投东去，一个儿向西飞。撇的俺一个儿南来，一个儿北去。”李桂姐唱：
“〔耍孩儿〕你那里偎红倚翠销金帐，我这里独守香闺泪暗流。从记得说来咒，负心的随灯儿灭，海神庙放着根由。”吴银儿唱：
“〔傍妆台〕美酒儿谁共斟？意散了如瓶儿，难见面似参辰。从别后几月深，画划儿画损了掠儿金。”韩玉钏唱：
“〔锁南枝〕两下里心肠牵挂，谁知道风扫云开，今宵复显出团圆月。重令情郎把香罗再解，诉说情谁负谁心，须共你说个明白。”董娇儿唱：
“〔桂枝香〕怎忘了旧时山盟为证，坑人性命。有情人，从此分离了去，何时直得成？”李桂姐唱：
“〔尾声〕半叉绣罗鞋，眼儿见了心心爱。可喜才，舍着抢白，忙把这俏身挨。”
照《金瓶梅》所写来看，此曲为《十段锦·二十八半截儿》，共十首南曲小令（或杂曲）加一个尾声组成。
其演唱形式是四个妓女递唱，先唱十首曲子的前半首，然后再唱十首曲子的后半首，以“尾声”作结。伴奏乐器有琵琶、筝、阮、鼓。
《金瓶梅》绘图本
在《金瓶梅》中出现的唱曲形式有多种，而此回中四人递唱形式则较为特别。
《金瓶梅》为我们保留下了明代中期民间清唱形式的形象资料，弥足珍贵。
此《十段锦儿》似非前人创作的现成的套曲。据笔者初步查证，此十首曲中的《金字经》为杂曲，收录于《雍熙乐府》卷十九，注为“张小山作”。原曲词为：
惜花人何处，落红春又残。倚遍危楼十二阑。弹泪痕，罗帕斑。江南岸，夕阳山外山。
此曲在小说中，妓女吴银儿唱了前半段。以后董娇儿又唱了后半段。
《驻云飞》收录于《雍熙乐府》卷十五，属南曲小令，题为“题情”，未注作者姓名。原曲词为：
闷倚阑干，燕子莺儿怕待看。色戒谁曾犯？鬼病谁经惯？嗏，书寄两三番，得见艰难。再倩霜毫，写纸乔公案。满纸春心墨未干。
此曲《词林摘艳》亦收录，题“闺丽”明陈大声作。此可见前曲《金字经》与此曲非一人所作。
小说中此曲前半段由韩玉钏唱，后半段由李桂姐唱。小说抄录时文字上有所改变。《桂枝香》亦出自《雍熙乐府》卷十五。原曲词为：
杨花心性，随风不定。他元来何意虚名，即使我真心陪奉。怎忘了旧时山盟为证，坑人性命。有情人，从此分离去，何时再得成。
小说中此曲前半段为吴银儿所唱，后半段为董娇儿所唱。小说抄录时文字亦有所改变。
以上查证似可证明，此《十段锦》非为一个作者创作的套曲，而是不同作者的十首曲子的拼集。
这种组曲形式是《金瓶梅》作者的创造还是前人所已有？待考。
崇祯本《金瓶梅》
雪月风花共裁剪
《金瓶梅》第四十六回，写西门庆与应伯爵等在一起饮酒。小优儿李铭、玉柱伺候：
那李铭、玉柱须臾吃了饭。应伯爵叫过来分付：“你两个会唱‘雪月风花共裁剪’不会？”李铭道：“此是黄钟，小的每记的。”
于是拿过筝来。玉柱弹琵琶，李铭筝，顿开喉音，（唱）《黄钟·醉花隐（阴）》：
雪月风花共裁剪，云雨梦香娇玉软。花正好，月初圆，雪压风嵌，人比天涯远。这些时欲寄断鹏篇，争奈我无岸的相思好着我难运转。
〔喜莺迁〕指沧溟为砚，简城毫逮笔如椽。松烟，将泰山作墨砚，万里青天为锦笺，都做了草圣传。一会家书，书不尽人事，一会家诉，诉不尽熬煎。
〔出队子〕忆当时初见，见俺风流小业冤。两心中便结下死生缘，一载间泽如胶漆坚。谁承望半路番腾，倒做了离恨天。
二三朝不见，浑如隔了十数年。无一顿茶饭不挂牵，无一刻光阴不唱念。无一个更儿，将他来不梦见。
〔四门子〕无一个来人行，将他来不问遍。害可人有似风颠。相识每见了重还劝。不由我记挂在心间，思量的眼前活现，作念的口中粘涎。襟领前，袖儿边，泪痕流遍。想从前我和他语在前。那时节娇小当年、论聪明贯世何曾见。他敢真诚处有万千。
〔刮地风〕忆咱家为他情无倦，泪江河成春恋。俺也曾坐并着膝，语并着肩。俺也曾芰荷香效他交颈鸳。俺也曾把手儿行，共枕眠。天也，是我缘薄分浅。
〔水仙子〕非干是我自专，只不见的鸾胶续断弦。忆枕上盟言，念神前发愿，心坚石也穿。暗暗的祷告青天：若咱家负他前世缘，俏冤家不趁今生愿，俺那世里再团圆！
〔尾声〕嘱付你衷肠莫更变，要相逢则除是动载经年。则你那身去远，莫教心去远！
此套曲抄录自《词林摘艳》卷九，原题无名氏“思情”。《金瓶梅》抄录时改动如下：
改“风颠”为“风嵌”（抄误），“断肠篇”为“断鹏篇”（抄误），“无边岸”夺“边”字，“喜迁莺”为“喜莺迁”（抄误）、“管城毫健”为“简城毫逮”，“墨研”为“墨砚”，“万里”前夺“把”字，“俺风流”原为“俺郎，风流的”。
改“浑如”为“泽如”（抄误），“半路里”删“里”字，“二三朝不见”前夺“〔出队子〕”曲牌名。改“不应牵”为“不挂牵”，“害的人”为“害可人”（抄误），“活见”为“活现”，“粘恋”为“粘涎”，“袖口边”为“袖儿边”，“湮遍”为“流遍”，“在先”为“在前”，“眷恋”为“春恋”，“〔水仙子〕”前夺“古”字。改“觅”为“不见”，“动岁经年”为“动载经年”（抄误）。
此套曲亦载于《雍熙乐府》卷一，原注“思忆”。《词林摘艳》刊于嘉靖初年，《雍熙乐府》刊刻与《金瓶梅》开始写作均在嘉靖末年。
照常例说，《金瓶梅》作者在写作时，抄录曲子当主要依据《雍熙乐府》而非《词林摘艳》。但从《金瓶梅》抄录的此套曲来看，其文字同于《词林摘艳》者多。
可见它抄录时所依据的是《词林摘艳》而非《雍熙乐府》。这种现象是偶然的还是普遍的？还有待于进一步查证。
从上列《金瓶梅》抄改的《词林摘艳》的文字来看，错漏不当之处甚多。
将“雪压风颠”误为“雪压风嵌”，“欲寄断肠篇”误为“欲寄断鹏篇”，“无边岸的相思”误为“无岸的相思”。将“泰山作墨研”误为“将泰山作墨砚”，“谁承望半路里番腾”误为“谁承望半路番腾”。
如此等等，一段六百字的文字，竟错了六七处。可见抄录这段曲子的小说撰稿者，似是马虎草率的中下层文人。
有些研究者正是根据这些错漏情况，推断《金瓶梅》作者是中下层文人或艺人，而决不是大名士。我认为《金瓶梅》是王世贞及其门人的联合创作。
我之所以认为王世贞的门人也参与了小说的创作，其原因之一即在于此。
《周钧韬《金瓶梅》研究文集》
东野翠烟消
同一回，写及西门庆与应伯爵等宴赏元宵：
西门庆因叫过乐工来分付：“你们吹了一套‘东风料峭’《好事近》与我听。”正值后边拿上玫瑰元宵来，银金匙。众人拿起来同吃，端的香甜美味，入口而化，甚应佳节。
李铭、玉柱席前又拿乐器，接着弹唱此词，端的声慢悠扬，挨徐合节，道：
东野翠烟，喜遇芳天晴晓。惜花心惟，春来又起得偏早。教人探取，间东君肯与我春多少？见丫鬟笑语回言道昨夜海棠开了。
〔千秋岁〕杏花稍见着黎花雪，一点梅豆青小。流水桥边，流水桥边，只听的卖花人声声频叫。秋千外，行人道。我只听的粉墙内佳人欢笑。笑道春光好。我把这花篮儿旋簇，食垒高挑。
〔越恁好〕闹花深处，涌溜溜的酒旗招。牡丹亭佐倒，寻女伴斗百草。翠巍巍的柳条，忒楞楞的晓莺飞过树稍，扑簌簌乱横舞翩翩粉蝶儿飞过画桥。一年景，四季中，惟有春光好。向花前畅饮，月下欢笑。
〔红绣鞋〕听一派凤管鸾箫，见一簇翠围珠绕。捧玉樽、醉频倒。歌金缕，舞甚么。恁明月上花稍，月上花稍。
〔尾声〕醉教酩酊眠芳草，高把银灯花下烧。韶光易老，休把春光虚度了！
此曲收录于《词林摘艳》卷二。
《金瓶梅》抄录时，改动如下：原“东野翠烟消”句夺“消”字。“惜花心性”误为“惜花心惟”。“问东君肯与春多少”误为“间东君肯与我春多少”。“杏花稍间着梨花雪”误为“杏花稍见着黎花雪”。
改“一点点”为“一点”，“流水桥边”增出一句。改“只听得卖花”为“只听的卖花人”。“行人到”为“行人道”，“我把花蓝”为“我把这花篮”，“滴溜溜”为“涌溜溜”，“佐侧”为“佐倒”，“晓莺儿”为“晓莺”，“树梢”为“树稍”，“粉蝶”为“粉蝶儿”，“舞六么”为“舞甚么”，“任明月”为“恁明月”，“月上花稍”增出一句，“从教”为“醉教”。其中有几处为明显的抄误或刊误，而非有意改动。
如前所述，《金瓶梅》抄录的不少曲辞中，有些直接为刻画人物性格服务，有些已成为故事情节发展的有机组成部分。但也有大量的曲辞则游离于主题和情节发展之外。
这种连篇累牍的抄引，致使作品烦琐、拖沓、乏味。究其原因有二：
一、作者似在卖弄才学；
二、创作思想中的自然主义倾向。有些研究者认为，《金瓶梅》是一部伟大的现实主义作品；有些研究者则认为，它是部自然主义的作品。
以笔者之见，《金瓶梅》既是一部现实主义的作品，同时又不是一部完全的现实主义的作品，它依然带有较为浓重的自然主义的痕迹。
这种自然主义的痕迹在小说中不乏其证。将大量与人物性格塑造、故事情节发展基本上无关的曲辞抄入书中，便是一证。
《金瓶梅素材来源》
思量你好辜恩
小说第五十二回，写西门庆、应伯爵、李桂姐一起饮酒、调笑。笑了一回，桂姐慢慢才拿起琵琶，横担膝上，启朱唇、露皓齿，唱了个《侰（伊）州三台令》：
思量你好辜恩，便忘了誓盟。遇花朝月夕良辰，好交我虚度了青春。闷恹恹把栏杆凭倚，疑望他怎生全无个音信。几回自将，多应是我薄缘轻。
〔黄莺儿〕谁想有这一种，减香肌，憔瘦损。镜鸾尘锁无心整，脂粉轻匀，花枝又懒簪。空教黛眉蹙破春山恨。最难禁，樵楼上画角，吹彻了断肠声。
〔集贤宾〕幽窗静悄月又明，恨独倚帏屏，蓦听的孤鸿只在楼外鸣，把万愁又还题醒。更长漏永，早不觉灯昏香尽眠未成。他那里睡得安稳？
〔双声叠韵〕思量起，思量起，怎不上心。无人处，无人处，泪珠儿暗倾。我怨他，我怨他，说他不尽。谁知道这里先走滚，自恨我当初不合地认真。
〔簇御林〕人都道他志诚，却原来厮勾引。眼睁睁心口不相应。山誓海盟，说假道真，险些儿不为他错害了相思病。负人心，看伊家做作，如何交我有前程？
〔琥珀猫儿〕日疏日远，再相逢枉了奴痴心宁耐等。想巫山云雨梦难成，薄情，猛拼今生和你凤拆鸾。
〔尾声〕冤家下得忒薄幸，割舍的将人孤另。那世里恩情番成做话饼。
此曲抄自《词林摘艳》卷二《伊州三台令》，原题“怨别”。《金瓶梅》抄录时改动如下：
“怎生”二字增，“几回自忖”为“几回自将”，“我分薄缘轻”为“我薄缘轻”，“这一程”为“这一种”，“懒簪”为“又懒簪”，“空交我”为“空教”，“谯楼”为“樵楼”，“吹彻”为“吹彻了”，“只在”二字增，“离愁”为“万愁”，“泪珠”为“泪珠儿”，“不合”为“不合地”，“人都道”原叠出一句删，“厮引”为“厮勾引”，“为他错害”为“不为他错害了”，“交我”二字增，“和你再相逢枉了把痴心儿”为“再相逢枉了奴痴心”，“凤拆鸾分”夺“分”字，“画饼”为“话饼”。
《金瓶梅资料续编》
新 绿 池 边
同一回，小说写到酒宴间，“李铭吃了点心，上来拿筝过来，才弹唱了。伯爵道：‘你唱个《花药栏》俺每听罢。’李铭调定筝弦，拿腔唱道：
新绿池边，猛拍栏杆，心事向谁论？花也无言，蝶也无言，离恨满怀萦牵。恨东君不解留去客，叹舞红飘絮蝶粉轻沾。景依然，事依然，悄然不见郎面。
俺想别时正逢春，海棠花初绽蕊，微分开现。不觉的榴花喷，红莲放，沉水果，避暑摇纨扇。霎时间菊花黄金风动，败叶桐梧变。逡巡见腊梅开，水花坠，暖阁内把香醪旋。四季景偏多，思想心中怨。不知俺那俏冤家，冷清清独自个闷恹恹何处耽寂怨。
〔金殿喜重重〕嗟怨。自古风流悞少年，那嗟暮春天。生怕到黄昏，愁怕到黄昏，独自个闷不成欢。换宝香薰被谁共宿，叹夜长枕冷衾寒。你孤眠，我孤眠，只是梦里相见。
〔货郎儿〕有一日称了俺平生心愿，成全了夫妻谢天。今生一对儿好姻缘，冷清清耽寂寞，愁沉沉受熬煎。
〔醉太平煞尾〕只为俺多情的业冤，今日恨惹情牵。想当初说山盟言誓在星前，耽阁了风流少年。有一日朝云暮雨成姻眷，画堂歌舞排欢宴，罗帏锦帐永团圆，花烛洞房成连理，休忘了受过熬煎有万千。”
此曲抄录自《词林摘艳》卷六《金殿喜重重》，原题“残春”，无名氏作。《金瓶梅》抄录时改动如下：
改“心事仗谁论”为“心事向谁论”，“粉飞绵”为“絮蝶粉轻沾”，“俺相别时节正逢着春”为“俺想别时正逢春”，“俺相别”前夺“〔赛鸿秋〕”牌名。
改“蕊也”为“蕊”，“则是微分间现，霎时间榴花喷”为“微分开现，不觉的榴花喷”，“冰果”为“水果”，“逡间”为“霎时间”，“风起”为“风动”，“败叶飘”为“败叶”，“不觉的”为“逡巡见”，“冰花”为“水花”，“心中恋”为“心中怨”，“何处担着”为“何处耽”，“那堪值”为“那嗟”，“但只是魂梦里”为“只是梦里”，“冷清清担着”为“冷清清耽”，
“受着”为“受”，“煞尾”二字增，“都则为多情的这业冤”为“只为俺多情的业冤”，“今日个恨惹起情牵”为“今日恨惹情牵”，“想当日设山盟言海誓”为“想当初说山盟言誓”，“风流的”为“风流”，“有一日罗帏锦帐里”为“罗帏锦帐”，“受过的这凄凉”为“受过熬煎”。
《周钧韬<金瓶梅>研究精选集》
注释：
①朱德熙《汉语方言里的两种反复问句》，中国语文，1985年第1期。
②郑庆山《〈金瓶梅〉补作述评》，克山师专学报，1986年第4期。
（未完待续）
文章作者单位：深圳市文联
本文由作者授权刊发，原文刊于《周钧韬<金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局出版有限公司出版。转发请注明出处。
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