万历四十六年，后金天命三年（1618年）农历四月十三日，努尔哈赤以“七大恨”誓师反明，辽东态势严峻，多地相继失守。为了挽救危局，抵挡后金军的进攻态势，明神宗决定出兵辽东，大举进攻后金，派兵部左侍郎杨镐为辽东经略，主持辽东防务。
当时明军总数约八万六千人，与盟友海西女真叶赫部军一万人，朝鲜军一万三千人，总计十一万多人，号称四十七万。
明万历四十七年，后金天命四年（1619年）二月，因为无力支撑军费，明神宗一再催促杨镐发起进攻。
于是，杨镐制定了“分进合击，四路会攻”的方案。其中，总兵杜松率兵约3万人的主力部队担任主攻，由沈阳出抚顺关入苏子河谷，由西面进攻。
然而，努尔哈赤并不理会明军的战略打法，制定了“凭尔几路来，我只一路去”的方针，集中兵力，逐一击破。
努尔哈赤的方针，有两点非常正确。
一来，当时的四路援军，大多长途奔波，所经之路也并非坦途。因此，各路援军无法集中时间汇合兵力，也就无法有效支援其他各路明军。
二来，当时的四路援军内部矛盾激化，除了朝廷上的勾心斗角，将帅之间掣肘也直接制约了战场的战斗力最大化。
明万历四十七年，后金天命四年（1619年）三月初一，努尔哈赤发现杜松部在各路援军中冒尖，进入了萨尔浒战场，而且分兵为二，以主力驻萨尔浒附近，杜松率万人进攻吉林崖。
面对兵力分散的杜松部，次日，努尔哈赤一面增兵吉林崖，一面率主力进攻留守萨尔浒的杜松军。
历史记载的萨尔浒战役，农历二月末，天降大雪。而战斗期间，天色阴晦，咫尺难辨。
萨尔浒战役的结果是，杜松率领的西路军全军覆没。而这一战，也彻底奠定了明朝和后金双方势力格局，辽东落入后金手中。
以上为萨尔浒战役的背景。
为什么花时间说这些？因为《绣春刀II》就是以这里为起点。
大时代与小人物《绣春刀II》讲的是修罗战场的故事，阿修罗与帝释天战斗之所在，名为修罗场。
这是传说中的修罗战场，对于普通人而言，并无更深的感触。但是，眼下的修罗战场，他们却无法视而不见。
历史上记载的西路军，全军覆没。这是规模以上的说法，有少数几个人活下来，很正常。
沈炼和陆文昭便是其中之一。
当时还是西路军中小兵的沈炼，救下了杜总兵麾下守备陆文昭。杜总兵，就是杜松，早已身首异处。
路阳是一个很会描写大时代与小人物的导演。
影片开头的萨尔浒战场，跟历史记载中的战场非常相似。
天色灰暗，飘着大雪。
当沈炼和陆文昭缓过神来，阳光终于刺破厚厚的云层，借着这阳光，他们看清了这战场。
陆文昭说，几万条人命，割草一般就没了。这是陆文昭的悲悯之心。
传说中的修罗战场，他们没见过，但眼下的尸横遍野，他们记在了心上。
这场战役，成了大时代背景，而亲历了战场生死的沈炼和陆文昭，也因此改变了小人物的价值观与未来命运。
也是因为这场战役，奠定了八年后，逃离这兵戎相见的厮杀战场的他们，将面临着来自朝廷上的权力博弈。
那一刻，他们还是小人物。这修罗战场，怕是谁也走不出去。
要想不这么死，就得换个活法八年后的陆文昭和沈炼，都进了锦衣卫。陆文昭是千户，沈炼是百户。
这是他们的公开身份。
八年前目睹了被当成草芥一般的小人物悲惨命运，陆文昭下定决心：
要想不这么死，就得换个活法。
陆文昭的活法，是搭上信王朱由检。
与他一起的，还有一个人，不是沈炼，而是一同被沈炼救下的郭真。
不同的是，陆文昭混进了锦衣卫，顺便把沈炼也带进去了。
而郭真进了东厂，跟随了魏忠贤。
他们都成了信王朱由检安插在各部的势力，也可以说是棋子。
之所以愿意搭上信王朱由检，有两点：
其一，颠覆时局。
魏忠贤当权，宦官权势滔天，水灾、流寇、民变、后金威慑等外患不断，而内部自从东厂将东林党成功压制，朝堂之上变成了魏忠贤的一言堂。
这些，在木匠皇帝天启眼中，一直是纵容的态度。
其二，信王朱由检的态度。
这部分其实是影片的虚构，历史上的朱由检并没有过多的描述关于他在继位之前的政治言论与行为。
但是，从朱由检的红粉北斋先生的回忆可以看出，朱由检其实一直以来就对时局不满，他一直想要扳倒魏忠贤的阉党，而自己的哥哥天启帝始终暧昧不清的态度，让他决定取而代之。
这一思想很容易成为政治信仰，让陆文昭、郭真以及师妹丁白缨等人信服并无条件的追随朱由检。
因此，陆文昭和郭真的换一种活法，便是继续以小人物的姿态，投身大时代格局。
只是，不同于萨尔浒战役中跟随上战场的杜总兵，他们选择的是效命于远离战场看不见硝烟的政局贵人。
本质上来说，陆文昭并没有错。
面对萨尔浒战役丧命的数万将士，陆文昭更多的是心痛，然后是对命运的怀疑。
因为知道生命的珍贵，他才会对朝堂之上魏忠贤的阉党专权、草菅人命痛恨至极。
不同于仇恨宣泄，他的目标并非杀死一个魏忠贤，而是从根源上改变朝堂的格局。
能除掉魏忠贤的，只有皇上，而天启帝并无此意，那就换个皇帝。
因此，他才急于改变自己的命运，作为小人物，他深知在权力交错的朝廷，想要引发变局，需要有势力依靠。
所以，陆文昭听命于朱由检，其实是陆文昭实现个人抱负的一步险棋。
为何是险棋？
因为，陆文昭在修罗战场中走出来，内心太渴望改变这草芥一般的命运，但他忽略了一点：
并非沙场杀伐才是战场，而看不见兵器的朝堂之上就是最安全。
他以为自己跟随着权力贵人朱由检，帮助他杀伐果断，清除障碍之后，自己便可在这朝堂之上实现自己的抱负。
错了，那依然是修罗战场。
最后，陆文昭和师妹丁白缨奉朱由检之命，在悬崖边追杀沈炼等人时，却发现原来他们和沈炼等人一起，都被列入朝廷的追杀名单。
追杀他们的人，就是魏忠贤。
而让魏忠贤下令的，是朱由检。
那一刻的陆文昭，再次对自己的命运和活法产生了怀疑。他问师妹丁白缨：
师妹，怎会如此？
师妹回答：
师兄还不明白吗？对殿下来说，你我都是破绽。
至此，陆文昭终于懂了，这换个活法，只是延续了生命的有限长度，但他们依然是草芥，小人物的命运，逃不出修罗战场。
陆文昭和鱼，沈炼和猫
相比沈炼，我更喜欢陆文昭这个角色。不仅仅是因为张译的演技，还有就是这个角色更多的人情味和现实感。
陆文昭为了真正接触到魏忠贤，取得魏忠贤的信任，有一场戏，是他花了二百两银子买通上司，获得了短暂陪在魏忠贤身边的机会。
当时魏忠贤正在钓鱼，鱼上钩了之后却被水草挂住鱼钩。为此，陆文昭竟然亲自下水，将魏忠贤钓的鱼取了上来。
这一举动，让魏忠贤注意到了陆文昭，并给了他一个“替皇帝找三条腿的金蟾“的任务。
三条腿的金蟾世间少有，但是有这个任务在身，他就是替皇帝办事的人，准确来说，是魏忠贤的亲信。
这场戏，是陆文昭在萨尔浒战场八年后的第一次露面，此时已经是千户的他，能够花重金去孝敬上司，然后巴结权贵，可见，陆文昭已经从战场蜕变。
为了实现目标，他可以卑躬屈膝、极尽谄媚。亲自下水帮助魏忠贤捉鱼，是他表达态度的卑微做法。
那条被魏忠贤钓上来的鱼，最后赐给了陆文昭，而陆文昭转头就将这条鱼煮熟吃进肚了。
鱼的符号，代表的是陆文昭的性格，可更多的是，陆文昭对自己命运的看法。
对池中的鱼而言，不是被魏忠贤钓上岸，就是被陆文昭给捉上来，它的命运无非就是死。
但是，最终到了陆文昭手中，他直接将鱼吃下肚。
战场生还下来的陆文昭，对自己的命运始终不甘屈服，为了改变命运，他可以放弃很多东西。
在最后追杀沈炼等人的时候，陆文昭被裴纶刺中身受重伤，沈炼质问他：
何必呢，值得吗？喊着要改朝换代，却连一个女人都不放过。
陆文昭的回答是：
沈炼你怎么还不明白，活到这个岁数，情义、气节，磨的差不多了。要是再没有这点念想的话，同死人又有什么分别。
情义、气节，原来早就被陆文昭丢的一干二净。
正因为如此，陆文昭可以听命他人，可以卑躬屈膝，总是笑脸相迎，去巴结他人。
对他而言，只要能完成心中的理想，做这些事又有何妨。
陆文昭这个人，其实像极了成年后的我们，他身上遍布着熟悉的影子。
他是老油条。
裴纶要查沈炼时，他会笑嘻嘻地去打招呼，暗示对方沈炼马上就要升副千户了。
这是职场的套路，也充分表现出陆文昭非常懂得人情世故。
他也是多面派。
平日里可以正经对兄弟，比如关照沈炼。
同时也可以满脸媚态迎接长官，东厂派人来查案牍库的时候，负责人嘴里的话难听至极，但是陆文昭却要满脸堆笑，连说着“不打紧不打紧”，一回头，又变回严肃脸面对沈炼。
而在面对信王和魏忠贤时，又是一番精干严谨的态度。
他还是心狠手辣之人。
陆文昭得知裴纶查出关键线索后，便立马联合师妹准备暗杀裴纶。
最终陆文昭还是对沈炼动了杀心，在追杀沈炼等人的时候，他说，不杀光你们，怎么向信王交代。
战场归来的陆文昭，像极了成年后进入社会的我们，为了生活，有些人放下了原则，有些人学会笑脸迎人，有些人学会了掩藏情绪。
总有一部分人，会在回首曾经的自己时说，我变得不像我自己了。
这样，再回头看陆文昭一开始吃掉的那条，被自己抓上来的鱼，似乎懂了。
原来陆文昭为了避免命运轮回，早就将情义、气节吃得一点不剩。
没有了这些负担，他才可以放开手去干自己的事，去实现自己的理想。
陆文昭和沈炼不同。
沈炼的性格，像极了他收养的那只猫。
同样是逃离了战场，不像自己的命运被摆布，但他的态度，是中立的，或者说是温和的。
沈炼是一个活在当下的人，他心中还有爱的光芒，所以会对北斋先生动情。
最后，他的反抗，也是因为北斋先生而起。
他不像陆文昭那样激进，去试图改朝换代，他知道这世道不好，但一切不如就这样吧，只要我不去触碰，或许我可以好好活下去。
事实证明，他的这种活法，也不成功。
最后路阳导演的两部《绣春刀》，其实都是从小人物着手，去描写大时代变局。
第一部是沈炼三兄弟与东厂势力之间的冲突，引出明朝步入尾声，清朝即将入关的大时代背景。
第二部，则是沈炼和陆文昭两人的冲突，带出信王与魏忠贤（天启）之间权利争夺的大时代背景。
相比而言，这两部中沈炼都不是最讨喜的角色，倒是第一部的丁修和第二部的陆文昭的角色非常有感觉。
不过丁修这个人过度油腻，他的角色性格变化，需要再雕琢一下。
而陆文昭这个人，浑然天成。
印象最深刻的有两场戏：
第一场就是上面说的，为了迎接东厂派来查验案牍库的负责人，陆文昭不得不暗暗忍受对方颐指气使，拐着弯骂人的态度，同时还要满脸堆笑，回答“不打紧不打紧”。
这一场戏，可以说是张译和陆文昭的合体。
有张译惯用的刻画嬉皮笑脸、装模作样角色的演技呈现，同时也将陆文昭这个人，为达目的可以放弃原则和脸面的性格一览无遗。
而第二场戏，就是在追杀沈炼等人的过程中，发现自己也被另一波人围堵了。
当他得知自己是逃不出这个修罗战场之后，望着旁边的师妹丁白缨，伸出手想要去摸一下对方的脸时，手突然停住了，然后一句话不说，转头上了战场。
再到生死关头的陆文昭，可能会想起八年前萨尔浒战场的每一个场景，也会想起自己曾经丢失的每一个性格，包括爱的能力。
他不像沈炼，可以在与北斋先生的接触中，将感情包融在其中。
陆文昭与师妹之间的情感，有亲情、有友情，有不可名状的爱情等等，所有复杂的情绪，都在这一刻的相对无言中，用一个手势表现了。
这是演员的功力，也是导演的能力。
这一下，便让陆文昭更加有血有肉了。
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一部电影，一个平行世界的故事
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