大话西游这部神作(一部续写了大话西游神话的周星驰西游)(1)

本期要说的是由周星驰导演,文章,舒淇,黄渤等人主演的电影《西游-降魔篇》。三年之后又三年,三年之后再五年。不断拉长的创作周期彰显了周星驰在电影创作中的谨小慎微,少而精的作品带给我越来越陌生而又熟悉的周星驰。

《西游》很惊喜地让我看到周星驰远离过去,夸张表演元素,或屎尿屁类低级搞笑手法的决绝。去符号化伴随风险,但也为终于不用再听到石斑鱼那句因夸张而经典的“我靠”而庆幸。注重叙事结构营造喜剧效果,这是《泰囧》所欠缺的。例如上身符的那场戏,笑料非常密集。周星驰在电影特技方面的努力也获得了巨大的成功,无论是3D效果还是人妖转化的画面技术,都货真价实。

大话西游这部神作(一部续写了大话西游神话的周星驰西游)(2)

但《西游》的很多桥段还是贴上周星驰个人标签的,个性化元素的存在提醒着我这仍旧是一部周星驰作品。开篇渔民暴打陈玄奘那场戏,与《功夫》中阿星对阵平民窟类似,就连众人被抛空中的造型与阿星片尾处大战斧头帮也有相似之处;陈玄奘对沙悟净大唱儿歌,是否让你想起了那首经典的《Only You》;驱魔人的喷血模仿《唐伯虎点秋香》的对穿肠;孙悟空出场时的神经质反差,像极了《功夫》中的火云邪神。

大话西游这部神作(一部续写了大话西游神话的周星驰西游)(3)

周星驰电影一直在讲述小人物逆袭的故事。《少林足球》中功夫的不得志,《功夫》中黑社会底层喽啰的被利用,《长江七号》更是直接被塑造成一个民工。小人物社会底层的艰辛予以观影者巨大的认同感,也赋予了周星驰对底层人物愚民思想的衍射空间,《西游》同样如此。

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陈玄奘作为驱魔人,由于功力有限无法拯救小女孩而内心痛苦,而渔民有眼不识驱魔人,反而信奉道士骗术。第一个被推下水的渔民是点睛之笔。周星驰创作角色符合当下很多人的心态,一方面作为社会底层郁郁不得志幻想一朝成功,一方面却深深鄙视和厌恶自己所处的环境和周围的人物。这也是周星驰电影得到大众欢迎的一个重要原因。

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《西游》系列不完全是《西游记》的故事,而是借用了书中人物还原了周星驰心目中的定义与理解。孙悟空、猪八戒、沙悟净的背景设置很扎实,放不下心中执念与精神痛苦扭曲了人之初的本性,就成妖成魔了。陈玄奘因小爱领悟大爱而一念成佛,也有始有终,表明周星驰在角色背景设定及心理历程发展的揣摩上下足了功夫。

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对佛与禅的了解,除了胡金铨那部《空山灵雨》,香港导演基本都在捞偏门,《大话西游》就是如此一部被曲解的作品。《大话西游》描述的是至尊宝是否带上紧箍咒的两难困境:不带则失去法力无力拯救亲朋,带上则必须献身佛法和心爱的人永远说再见。

大话西游这部神作(一部续写了大话西游神话的周星驰西游)(7)

《情癫大圣》中的唐僧甚至直接在雪地写出“世间安得双全法,不负如来不负卿”的绝句。孙悟空与唐僧的顿悟是被逼,而不是自然。《西游》中孙悟空、猪八戒、沙僧之所以追随唐僧西天取经,是因为被收服,而不是内心真正的解开枷锁的大彻大悟。关于这一点,周星驰延续的是刘镇伟。佛法无边仅仅是外在的力量,而非内心深处的领悟,非常可惜。

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