我国古典诗歌的艺术，有如一座远远没有得到完全开发的宝山，只要你肯去探胜寻幽，深入采掘，定然会有一些意想不到的收获。古典诗艺中的“加一倍”写法，就是这座宝山中一块闪亮的矿石。
最早发现这“加一倍”写法的，应是清代的诗论家施补华。他在《岘佣说诗》中指出:“‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’‘无风云出塞，不夜月临关’，是律句中加一倍写法。”又说:“小杜‘看取汉家何事业？五陵无树起秋风’，是‘加一倍’写法。陵树秋风已觉凄惨，况无树耶？用意用笔甚曲。”按常情，花香鸟语，是能够引起人们的愉悦之感的，杜甫就曾有“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花七绝句·其一》)的绝句。他写花，花枝照眼；他写鸟，鸟语多情。但是，在《春望》里，诗人对春花而落泪，听鸟语而惊心，也可以说，春花因感时而落泪，鸟儿因恨别而惊心，总之，不言悲痛，却更加突出地表现了诗人悲之深、痛之切，这就是“加一倍”写法。《秦州杂诗》也是如此，无风之际云也出塞，不夜之时月也临关，这就更传神地写出了边塞之地秦州地形的高峻和险要，表现了诗人对国事与边防的深切关注与隐忧。杜牧的《登乐游原》亦复如此。在施补华之前，沈德潜在《唐诗别裁》中早已概而言之:“树树起秋风，已不堪回首，况于无树耶?”
宋代的黄庭坚(1045—1105)，也善于运用这种“加一倍”写法。黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西省九江市修水县)人。他的书法是宋朝四大家(余为苏轼、米芾、蔡襄)之一，他的诗词更是名重一时。他虽然与秦观、晁补之和张耒一起名居“苏门四学士”之列，但诗与东坡齐名，号“苏黄”，词与秦少游比美，号“秦七黄九”。他是江西诗派这诗歌流派的开山大师，主张取法杜甫，标榜“点铁成金”(《答洪驹父书》)、“夺胎换骨”(释惠洪《冷斋夜话》)，一字一句都求其来历，坚信“随人作计终后人”“文章切忌随人后”，以“生涩瘦硬、奇僻拗拙”于宋代诗坛独标格——宋代及以后的不少诗家都受到他的影响。
前人多称道黄庭坚的古体诗和律诗，忽视他的绝句，甚至有人曾说绝句“乃山谷之玷”。然而，我觉得他的律诗和古体诗虽不乏名篇好句，如《寄黄几复》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，如《登快阁》“落木千山天远大，澄江一道月分明”，等等。但有的作品常常奇峭瘦硬太过，虽说是对宋初以来以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的专事唱和应酬堆砌辞藻典故之“西昆体”的反动，有时却未免矫枉过正。而足以代表他在艺术上之最高成就的，还是那些清新鲜活的抒情小诗，如“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉”(《鄂州南楼书事四首·其一》)，“山色江声相与清，卷帘待得月华生。可怜一曲并船笛，说尽故人离别情”(《奉答李和甫代简》)，“闻君寺后野梅发，香蜜染成官样黄。不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘”(《从张仲谋乞腊梅》)，等等，均如好风徐来，花光照眼。
从他的《雨中登岳阳楼望君山二首》，我们更可以领略那种高明的“加一倍”写法:
其一
投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟澦关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
其二
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山！
在黄庭坚所处的时代，由于王安石实行新法，革新派与守旧派的斗争十分激烈，在政治与宗派斗争的漩涡中，他命运多舛，屡遭贬谪，最后于宋徽宗赵佶崇宁四年(1105年)死于广西宜州(今宜州市)贬所。绍圣二年（1095年），黄庭坚贬官涪州(今重庆市涪陵区)别驾，于黔州(今重庆市彭水县)居住，后来又转徙到戎州(今四川省宜宾市)。这些地方在唐代都是边荒之地，他在几处贬所度过了整整六年时光。1100年五月，黄庭坚得赦放还，次年正月乞知太平州(今安徽省马鞍山市当涂县)。1103年正月他从荆州出发，路经巴陵，在连绵数日的阴雨中独上岳阳楼，写了上述两首诗。
第一首写远道来登岳阳楼。前两句时空交感，“万死”和“生出”，概括了为时六年的流放生涯，“投荒”和“瞿塘滟澦关”，从空间上概括了由西而东的长远行程，而今远谪和脱险归来，兴奋之情当可想见。未到江南故乡，已先一“笑”，到江南之后，欣喜当更为如何？诗人没有正面写自己的欣幸之情，更没有对将来到江南后的喜悦着一笔想象之词，他只写自己有幸登岳阳楼面对君山，而那些言外之意却尽在不言中了。
第二首写雨中登岳阳楼望君山。前两句是实写，表现了诗人在特定环境中的独特感受。前人写君山的诗很多，但黄庭坚却毫不落入窠臼：君山的山形有如十二个螺髻，诗人想象为湘娥的雾鬓云鬟，尤其在风围雨阵之中，更别有一种朦胧缥缈的意象之美。后两句又是“加一倍”写法，诗人说，可惜是霪雨霏霏在楼上居高临下地远望君山，如果是晴明之日站在湖边，正对着白浪如山的湖面，那又该是多么别有风情的景象!这种透过一层的笔墨，已经是包孕丰富令人遐想的了，加上“银山”与“青山”的色彩鲜明，具有对照之美的叠字在句中的重复，使人更觉风姿绰约，韵味无穷。
“加一倍”写法，就是诗艺上的一种进层和强调，它是和句法的烹炼分不开的。而变幻百出的琢句手法，正是黄庭坚诗的特点之一。如上述两首诗都是特意在关键的第三句上下功夫，“未到”与“可惜”，都是欲进先退，先顿挫一笔蓄势，然后淋漓酣畅地抒情，对所抒之情起了一种强调作用。金昌绪《春怒》的“啼时惊妾梦，不得到辽西”，张籍《秋思》的“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”，范成大《四时田园杂兴》的“无力买田聊种水，近来湖面亦收租”，陆游《沈园》的“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”，等等，均是这样。诗如此，词亦如此。欧阳修《踏莎行》的“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，晏几道《鹧鸪天》的“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”，黄庭坚《清平乐·晚春》的“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，贺铸《捣练子》的“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，等等，都是出自同一机杼。
宋人叶梦得在《避暑录话》中，记载黄庭坚之兄黄大临(字元明)之言:“鲁直旧有诗千余篇，中岁焚三之二，存者无几，故名《焦尾集》。其后稍自喜，以为可传，故复名《敝帚集》。”“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”，乃黄庭坚的名句，即出自《次元明韵寄子由》这首七律。黄庭坚在《赠陈师道》一诗中，说陈师道(字无己，号后山居士)的诗“十度欲言九度休，万人丛中一人晓”。前一句值得称道，从这里，也可以看到有成就的诗人，他们在创作上严于律已。诗文毕竟是以质量取胜，并非如韩信将兵，多多益善。而最终也最权威的裁判，也并非当代热闹一时的种种奖誉，而是后世尘埃落定后的铁面无私的时间。（作者简介：李元洛，1950年代求学于北师大中文系，1980年加入中国作协；诗歌评论家，作家，诗歌相关著述颇丰。近著有中华书局2017年出版的《诗国神游——古典诗词现代读本》、中国青年出版社2017年出版的《潇潇风雨满天地：清诗之旅》等）（人民日报·中央厨房传工作室出品）
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